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出版者:浙江人民美术出版社

作者:孔云白

出品人:

页数:150

译者:

出版时间:2013-4

价格:15.00元

装帧:

isbn号码:9787534034107

丛书系列:篆刻小丛书

图书标签:

• 篆刻
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• 【文学艺术史】
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好的，这里有一份关于《篆刻入门》这本书的详细简介，其中不包含该书的任何具体内容，而是侧重于介绍篆刻这门艺术的背景、价值以及学习篆刻的意义，旨在吸引对该领域感兴趣的读者。 --- 艺术的印记：探索篆刻的古老魅力与当代传承 本书系旨在为所有对中华传统艺术——篆刻——抱有好奇心或求知欲的读者，打开一扇通往这门精妙技艺的大门。篆刻，这项融合了书法、绘画与雕刻的独特艺术形式，其历史可以追溯至数千年前，是中国文化宝库中一颗璀璨的明珠。它不仅仅是一种在印章上镌刻文字或图案的技术，更是一种承载着历史、哲学与个人精神追求的文化载体。 一、篆刻：历史的对话与文化的沉淀 篆刻艺术的历史源远流长，它与我们日常所见的文字演变紧密相连。从商周时期的青铜器铭文，到秦汉的官方印信，再到魏晋南北朝的私家印章，每一个时代的印章都以其独特的字体风格和章法布局，无声地诉说着那个时代的社会风貌与审美情趣。学习篆刻，本质上就是与古代的工匠和文人进行一场跨越时空的对话。 我们探究印章的演变历程，可以清晰地看到从权力象征到文人自诩的身份标识的转变。每一个印文的选择，往往凝结了使用者对自我、对自然、对世界的深刻理解。这种将抽象思想具象化的过程，使得篆刻成为一种极具内涵的艺术表达。因此，即便是初涉此道的学习者，也能通过对古代印章风格的模仿与学习，初步领略到中国传统美学的精髓所在——那种含蓄、内敛却又力量蕴藏其中的独特气质。 二、书刻相融：线条的生命力与空间的哲学 篆刻艺术的魅力，首先在于其对线条的极致运用。印章上的文字是篆书，而篆书本身便是以线条为基础的古老字体。学习篆刻，必然要接触到篆书的结构、笔法和章法。这与单纯的书法学习有所不同，因为在印章的有限空间内，文字的布局需要考虑的因素更为复杂：如何平衡朱文（阳刻）的饱满与白文（阴刻）的疏朗？如何在方寸之间处理笔画的粗细、转折的圆融与方劲？ 这种在特定限制内追求最大艺术张力的过程，对创作者的构思能力和空间想象力提出了极高的要求。它强迫学习者跳出传统书写的线性思维，转而用“面”和“块”来思考，如何在二维平面上创造出富有层次感的视觉效果。这种对“度”的把握，是篆刻区别于其他造型艺术的显著特征之一。 三、技法之外的修行：心手相应，追求“意在笔先” 篆刻之所以被誉为“文人艺术”，更深层次的原因在于它对创作者心性的锤炼。雕刻的过程是一个极其专注且缓慢的打磨过程。从选材、读谱（选择或设计印稿）、篆写，到上石、篆刻，每一步都需要极大的耐心和专注力。在这个过程中，外界的喧嚣仿佛被隔绝，只剩下刻刀与石材的摩擦声。 这种“心手相应”的状态，正是东方哲学中强调的“禅定”与“专注”。一把好的印章，不仅仅是工匠技艺的体现，更是创作者心境的反映。一个浮躁的人很难刻出一枚古朴端庄的印章。因此，学习篆刻，也是学习如何沉淀心性，如何将内心的情感、思想，通过手中的工具，精准而有韵味地转移到石头之上。这种对心性的修炼，是篆刻带给学习者的宝贵财富。 四、当代语境下的传承与创新 进入现代社会，篆刻艺术并未走向没落，反而以新的姿态融入当代艺术创作与生活之中。它不再仅仅服务于官方或文人交往，更成为一种独特的个人化表达方式。当代篆刻家们在继承传统技法和风格的基础上，不断探索新的材质、新的主题以及更具现代感的章法布局。 对于今天的学习者而言，篆刻提供了一种回归传统、探寻文化根源的绝佳途径。在信息爆炸的时代，亲手完成一件作品带来的满足感是无可替代的。它可以作为书法、国画学习的辅助，增强对线条和构图的理解；也可以作为独立的艺术爱好，丰富精神生活。 本书旨在引导读者建立起对篆刻艺术的宏观认识，理解其深厚的文化底蕴和技术要求，为后续深入学习奠定坚实的基础认知。它鼓励每一位对这门古老艺术感兴趣的人，勇敢地拿起工具，去体验那份“一刀一世界”的奇妙旅程。

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这本书在后续章节中对印稿设计和文字处理的探讨，展现了作者深厚的专业素养和超前的艺术视野。它超越了简单的“照着刻”的层面，开始引导读者思考如何进行艺术化的再创造。例如，书中对“朱文”与“白文”在视觉效果和情感表达上的差异分析，以及如何利用“残边”、“飞白”等技法来增强印章的生命力，这些都极大地拓宽了我的审美边界。作者提供的几个经典布局范例，不仅仅是图样，更是思维导图，教会我们如何根据文字内容选择合适的字体（如大篆、小篆）和排版结构，使得最终的印章既符合规范，又不失个人风格。对于想要将篆刻发展成一门独立艺术爱好的人来说，这种从技法到审美的全面提升，是极其稀缺且宝贵的资源。

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这本书的排版设计真是令人眼前一亮，从封面到内页的字体选择，都透露着一种古朴而又不失现代感的韵味。特别是那些精美的插图和拓片展示，印刷质量极高，细节清晰可见，即便是初学者也能感受到篆刻艺术的独特魅力。装帧结实耐用，拿在手里沉甸甸的，让人感觉这是一本用心制作的艺术品，而非简单的工具书。书中的内容布局也十分合理，从基础的工具介绍到篆刻步骤的分解，逻辑清晰，层层递进。作者在讲解时，没有使用过于晦涩难懂的专业术语，而是用非常贴近生活、易于理解的语言来引导读者进入篆刻的世界。对于我这样一个完全的新手来说，这种友好的引导方式极大地降低了学习的心理门槛，让我充满了尝试的勇气。我尤其欣赏其中关于印章设计的美学部分，它不仅仅教你如何刻，更启发你如何“想”，如何将文字的意境融入方寸之间，这对于提升个人的艺术修养非常有帮助。

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从一个纯粹的实践者角度来看，这本书最大的价值在于其极高的“可操作性”和“实用价值”。它不仅是一本入门读物，更像是一本可以随时放在案边参考的“宝典”。书的最后一章关于“工具的保养与维护”的章节，细节到如何磨刀石的使用频率、刻刀的正确收纳方式，这些看似琐碎却至关重要的信息，往往是其他入门书籍所忽略的。正是这些“硬核”的、面向长期使用的指导，体现了作者对初学者的体贴与负责任的态度。我甚至发现，书中提及的几种辅助工具（如印泥的调配小技巧），我自己都未曾设想过，但实践后发现效果惊人。总而言之，这本书真正做到了“授人以渔”，它给予的不仅仅是刻刀的使用说明书，更是一套完整的、可持续发展的篆刻艺术学习系统。

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初次翻阅时，我立刻被书中对篆刻历史和文化背景的深入剖析所吸引。作者并未简单罗列史实，而是巧妙地将篆刻艺术的发展脉络与中国传统文化、哲学思想交织在一起，讲述得引人入胜。阅读过程中，仿佛跟随一位资深的前辈，漫步在历史的长河中，领略了从秦汉古玺到明清流派的演变，体会了每一方印章背后所承载的时代精神和文人情怀。这种厚重的文化底蕴，让原本可能枯燥的理论学习变得充满趣味和敬畏感。书中对不同石材特性的对比分析也极其到位，哪种石材适合初学？哪种纹理更适合阳刻？这些实战经验的分享，对于我们挑选材料、避免“走弯路”实在是太宝贵了。文字的精炼与图示的详尽完美结合，使得复杂的篆刻技法变得触手可及，真正做到了“知其所以然，方能知其所以然”。

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我尝试按照书中的指导开始了自己的第一次尝试，不得不说，作者在“运刀”这一核心技巧上的讲解，堪称教科书级别的范本。书中对“平推”、“侧按”、“提拉”等基本运刀手法的力度控制、角度变化，甚至需要用到的手腕和手指的配合，都通过高清的步骤图和细致的文字描述，做到了事无巨细的展现。我以往总觉得运刀需要极强的天赋和经验，但这本书让我意识到，它更像是一门需要精确掌握的“技术活”。我按照书中的建议，先从简单的朱文布局开始练习，虽然刻出的第一个印章歪歪扭扭，但按照书中的“对照自检清单”，我很快就找到了问题所在——原来是下刀的深度不均匀。这种即时反馈和自我修正的路径设计，让学习过程不再是盲目的摸索，而是带着明确目标的高效进步，这对我极具启发性。

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我感觉用邓散木的要比这好。《篆刻小丛书:篆刻入门》共分八章，分别为识印、别篆、篆印等。是一本篆刻入门必备的小丛书。《篆刻小丛书:篆刻入门》简单通俗的讲述了篆刻的方法及其相关理论，是篆刻入门学习最简便的一本教课书。

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翻翻就没了，内容感觉就是100年前的百科词条，作为想学习篆刻的完全门外汉这本书没帮上什么忙。给出的印章范本很多很漂亮，可90%以上看不懂刻的什么字，既然是入门，却不注明篆刻内容，外行深表苦恼。另外对于孔先生不许搞创意不许玩花样只准遵古法的主张十分反感及不解，这不是赤果果的禁锢么。

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篆刻方面的小百科全书，作于民国时期。语言半文半白，颇为洗练。识印第一，介绍自周秦时期至隋唐以来篆刻概况，汉代印章备受推崇，而形制上有一面印、两面印、字母印、带钩印、五面六面印、巨印等隋唐以来用九叠纹，所谓“不和六书、谬误百出”为作者所不齿，而作者对于不似秦汉风格之印章始终啧有烦言。别篆第二，其中杂体篆文复杂奇怪，“自炫古奥”，虽不可取，观之亦有趣味。篆印第三，简要叙述篆书之安排。用刀第四。击边与具款第五。名家派别第六。印论第七。印制印钮与用具第八。 虽然全书包罗万象，但对于具体怎样篆刻着笔不多而不适合初学。

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艺文志出品的书都比较文艺用心

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篆刻方面的小百科全书，作于民国时期。语言半文半白，颇为洗练。识印第一，介绍自周秦时期至隋唐以来篆刻概况，汉代印章备受推崇，而形制上有一面印、两面印、字母印、带钩印、五面六面印、巨印等隋唐以来用九叠纹，所谓“不和六书、谬误百出”为作者所不齿，而作者对于不似秦汉风格之印章始终啧有烦言。别篆第二，其中杂体篆文复杂奇怪，“自炫古奥”，虽不可取，观之亦有趣味。篆印第三，简要叙述篆书之安排。用刀第四。击边与具款第五。名家派别第六。印论第七。印制印钮与用具第八。 虽然全书包罗万象，但对于具体怎样篆刻着笔不多而不适合初学。