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精神睏境的根源終究還是生理問題……嗎？該膜的文一還是要膜www

哥哥大概是作者的自我映射，他陷入的也許是某種高級知識分子的集體睏境，知道越多思考越多，越發意識到自身的孤獨渺小無助。呼喚山而山不來，卻又無法捨棄自我朝山的方嚮走，他活得比彆人認真一倍，他的痛苦也比彆人來得快一倍。

“提溜”“拉話”這種反復齣現的方言式翻譯很是奇怪。 無法理解哥哥的苦悶，為何不能痛痛快快麵對生活。日本人際交往中的曖昧模糊含蓄簡直叫人抓狂。

作為真正主角的哥哥，卻多從旁觀者的視角來展現，從弟弟、妻子、父母親眼中映照的“哥哥”形象，恰似反復無常的天氣一般讓人難以捉摸，他的精神苦悶無人能夠理解，他的敏感也讓周圍的人難堪。最後一封長信雖仍是側麵描寫，卻像是“哥哥”的正傳，他對世事的厭倦，他的恐懼與孤獨，他的矛盾與掙紮，他一心想要得到幸福，可幸福卻始終在對岸。他將整個人類的不安都集中於自己一個人身上，可夏目漱石卻沒有告訴我們，他的煎熬最終換來的，究竟是幸福，還是可悲？

最晦澀的夏目，第一章的故事完全可以獨立成篇是“哥哥”的側麵補充尤其是此處又齣現的漱石筆下的“瘋女子”的形象。全書始終是以旁觀者的視角來敘述映照齣哥哥但同時這些旁觀者又衍生齣瞭自己獨特的劇情其中最好無疑是二郎與阿兼嫂子之間微妙的情愫其實這纔是我最喜歡的部分這樣纔能完全展現齣漱石的探索結尾雖有一絲溫柔但更多的反而是暴風雨的預兆都要神經衰弱瞭。作為敘述者的二郎在最後卸職瞭，可以看齣來，漱石在這三部中(春分之後、行人、心)也是循序漸進的，須永和敬太郎先平行再相交最後又平行，二郎在三章尾聲明顯已受到瞭哥哥的感染，而最後的“我”在看瞭先生的遺書後會有什麼變化已是不言而喻的瞭。“我”在開篇好像都有種如哥兒的輕盈，可到結尾，恐怕就隻有敬太郎一人仍較多保留著原來的心性，另兩位都有瞭命定的悲哀瞭，唉，胃潰瘍瞭

和上一部《春分之后》相比，确实能感受到本书很明显的改善，不论是人物在一整本书的出场以及对全书情节的推动完善作用，还是对隐含主人公内心细节通过语言和行为的描绘，都书写得比较完整、连贯、深刻，每一个人物大都有自己对整篇的作用。上一部《春分之后》是通过非“我”主...  

爱情并不是通过做爱的欲望体现的，而是通过和Ta共眠的欲望而体现出来的。 ——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》 这世上有千千万万的人，所以也有千万种爱情。大部分人的爱情始于欲望止于...