具体描述
In this original and iconoclastic book, Julian Dodd argues for what he terms the simple view of the ontological nature of works of pure, instrumental music. This account is the conjunction of two theses: the type/token theory and sonicism. The type/token theory addresses the question of which ontological category musical works fall under, and its answer is that such works are types whose tokens are sound-sequence-events. Sonicism, meanwhile, addresses the question of how works of music are individuated, and it tells us that works of music are identical just in case they sound exactly alike. Both conjuncts of the simple view are highly controversial, and Dodd defends them vigorously and with ingenuity. Even though the simple view is favoured by very few writers in the philosophy of music, Dodd maintains that it is the default position given our ordinary intuitions about musical works, that it can answer the sorts of objections that have led other philosophers to dismiss it, and that it is, on reflection, the most promising ontology of music on offer. Specifically, Dodd argues that the type/token theory offers the best explanation of the repeatability of works of music: the fact that such works admit of multiple occurrence. Furthermore, he goes on to claim that the theory's most striking consequence - namely, that musical works are eternal existents and, hence, that composers discover rather than create their works - is minimally disruptive of our intuitions concerning the nature of composition and our appreciation of works of music. When it comes to sonicism, Dodd argues both that this way of individuating works of music is prima facie correct, and that the putative counter-examples it faces - most notably, those propounded by Jerrold Levinson - can be harmlessly explained away. In the ontology of music, simplicity rules.
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用户评价
这本书的编辑和校对工作显然投入了巨大的心血，几乎找不到任何瑕疵，这对于一本涉及大量专业术语和引文的学术性著作来说，是极其不易的。我特别注意到，在引用不同历史时期文献时，其注释系统做得非常规范和详尽，每一个引文的出处都清晰可查，这极大地增强了全书的可信度和研究价值。排版上的间距和边距处理，也体现了对读者视疲劳的考虑，长篇阅读下来，眼睛的负担明显比阅读其他同类书籍要小得多。此外，附录部分的内容也十分实用，它不仅仅是索引或词汇表，更像是一个延伸学习的资源库，里面推荐了许多进一步阅读的书目和重要的音乐档案库链接，为那些希望深入研究某一领域的读者提供了明确的路径。总而言之，从装帧、文字叙事、学术深度到最终的出版质量，这本书都展现出了一种近乎苛刻的专业精神，它不仅仅是一本关于音乐的著作，更是一份对知识严肃对待的宣言。对于任何一个渴望系统而全面地探索音乐艺术的求知者而言，这都是一本值得珍藏和反复研读的案头必备之作。
评分老实说，这本书的学术深度是相当惊人的，它绝不是那种可以浮光掠影翻阅的休闲读物，它要求读者投入相当的专注力和背景知识储备。我在阅读关于二十世纪先锋派音乐的章节时，深切体会到了这一点。作者毫不避讳地探讨了十二音体系的数学基础、偶然音乐的哲学意涵，以及电子音乐对传统音色的颠覆性挑战。这些内容的论述严谨且逻辑链条极长，对于没有经过专业乐理训练的读者来说，可能会感到一定的阅读阻力。然而，正是这种不妥协的深度，才使得这本书具有了不可替代的价值。它没有为了迎合大众口味而牺牲内容的纯粹性，这在当今出版界实属难得。我发现自己不得不频繁地查阅附录中的术语表，甚至不得不暂时放下书本，去重温一些大学时学过的和声学概念，才能完全跟上作者的思路。这本书就像一个技艺精湛的向导，带领你深入到音乐结构的最核心地带，虽然过程崎岖，但一旦领略到内部的精妙构造，那种成就感是无与伦比的。它真正为严肃的音乐爱好者提供了一个可以反复研读的智力挑战平台。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴，初拿到手时，那种沉甸甸的质感就让人爱不释手。封面采用了一种略带纹理的哑光纸张，触感温润而高级，中央的烫金艺术字“Works of Music”以一种古典而又不失现代感的字体排布着，周围还点缀着一些抽象的乐谱线条，仿佛预示着内页将要展现的广阔音乐世界。侧边书脊的处理也非常考究，留白的比例恰到好处，让整本书看起来既庄重又典雅。我尤其欣赏它在内页排版上的匠心独运，每一篇文章的引言部分都配有一幅精心挑选的黑白或彩色图像，可能是作曲家的肖像，也可能是某一著名乐团的演出瞬间。字体选择上，主文采用了一种清晰易读的衬线体，而引用的乐谱片段则使用了更专业的符号字体，使得阅读体验在学术性和欣赏性之间达到了完美的平衡。这本书的开本尺寸适中，无论是放在书架上还是捧在手中阅读，都感觉非常舒适，没有那种大部头书籍特有的笨重感。细节之处，比如扉页上的那句引人深思的拉丁文格言，都显示出编者在内容呈现上的深度思考和对读者体验的尊重，让人在尚未翻开正文之前，就已经对即将到来的阅读旅程充满了期待和敬意。这本书本身就是一件值得收藏的艺术品，它超越了一本普通书籍的范畴，更像是一件精心打磨的工艺品。
评分我花了整整一个下午沉浸在这本书的文字洪流中，感觉自己的知识边界正在被以前所未有的方式拓宽。作者（或编者）的叙事手法极其老练，不像某些枯燥的音乐史著作那样罗列事实，而是通过一系列生动的故事和深入的剖析，将音乐的演变过程编织成一张引人入胜的宏大叙事网。比如，在论述巴洛克时期对位法的发展时，作者没有停留在技术层面的解释，而是深入挖掘了当时社会文化背景如何催生了这种复杂的音乐结构，甚至能从中窥见早期启蒙思想的萌芽。语言风格多变，时而激情澎湃，充满对艺术家创造力的赞美；时而又冷静客观，对音乐作品的结构进行抽丝剥茧般的分析。我尤其喜欢那些穿插其中的、基于一手资料的轶事，它们让那些遥远的音乐巨匠们立刻鲜活了起来，仿佛可以听到他们在工作室里争论不休的声音。阅读过程中，我经常会暂停下来，去搜索那些被提及的特定作品，重新聆听，这一次的听感与以往完全不同，因为文字已经为我打开了一扇全新的理解之门，让我看到了音符背后的逻辑和情感的复杂性。这本书成功地做到了“以文载道”，它不仅仅是在描述音乐，更是在探讨人类情感与理性如何在声音中达到和谐统一的永恒命题。
评分从个人体验的角度来看，这本书对我产生的最大的影响，在于它重塑了我对“聆听”这个行为的理解。在过去，我更多地是将音乐视为一种背景消遣或者纯粹的情感慰藉。然而，在读完这本书的关于“听觉感知”和“期望管理”的章节后，我开始有意识地训练自己的耳朵，去捕捉那些在宏大结构下不易察觉的微小细节。比如，作者细致分析了弦乐组中不同声部如何通过细微的力度变化来构建张力，或者管乐器在和弦进行转换时那一瞬间的色彩变化。现在，当我再次听那些我自以为熟悉的经典曲目时，仿佛戴上了一副全新的“透视眼镜”，之前被忽略的层次感和对话感瞬间涌现出来，整个听觉体验变得立体而丰富。这种从“被动接受”到“主动参与”的转变，是这本书带给我最宝贵的财富。它不是教你“喜欢”什么音乐，而是教你如何更深刻、更完整地去“理解”声音是如何被组织和表达的。它让我从一个单纯的听众，蜕变成一个更具批判性和鉴赏力的感知者，这无疑是一次深刻的个人成长。
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