Seeing, Doing, and Knowing is an original and comprehensive philosophical treatment of sense perception as it is currently investigated by cognitive neuroscientists. Its central theme is the task-oriented specialization of sensory systems across the biological domain. Sensory systems are automatic sorting machines; they engage in a process of classification. Human vision sorts and orders external objects in terms of a specialized, proprietary scheme of categories - colours, shapes, speeds and directions of movement, etc. This 'Sensory Classification Thesis' implies that sensation is not a naturally caused image from which an organism must infer the state of the world beyond; it is more like an internal communication, a signal concerning the state of the world issued by a sensory system, in accordance with internal conventions, for the use of an organism's other systems. This is why sensory states are both easily understood and persuasive. Sensory classification schemes are purpose-built to serve the knowledge-gathering and pragmatic needs of particular types of organisms. They are specialized: a bee or a bird does not see exactly what a human does. The Sensory Classification Thesis helps clarify this specialization in perceptual content and supports a new form of realism about the deliverances of sensation. This 'Pluralistic Realism' is based on the idea that sensory systems coevolve with an organism's other systems; they are not simply moulded to the external world. The last part of the book deals with reference in vision. Cognitive scientists now believe that vision guides the limbs by means of a subsystem that links up with the objects of physical manipulation in ways that bypass sensory categories. In a novel extension of this theory, Matthen argues that 'motion-guiding vision' is integrated with sensory classification in conscious vision. This accounts for the quasi-demonstrative form of visual states: 'This particular object is red', and so on. He uses this idea to cast new light on the nature of perceptual objects, pictorial representation, and the visual representation of space.
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这是一部在结构上大胆进行解构尝试的作品,它完全颠覆了我对传统小说叙事弧线的期待。叙事视角在不同的角色之间以一种近乎无缝衔接的方式切换,而且很多时候,我们并不知道下一段落是以谁的眼睛在观察世界。这种多重视角的交织,使得任何单一的真相都变得极其可疑和多面化。我感觉自己像是站在一个复杂的透镜阵列前,每一个镜片都扭曲并折射出主体不同的侧面。作者对于“客观现实”的质疑渗透在每一个句子里,这迫使读者必须不断地审视自己对“发生过什么”的判断。这种实验性的手法在文学界或许并不罕见,但能将其处理得如此流畅且富有情感张力,实属难得。它要求读者放下预设,接受故事本体的碎片化本质,从而在混乱中寻找出属于自己的、临时的秩序感。
评分我必须承认,阅读体验是相当具有挑战性的,这本书的语言风格如同十九世纪的古典音乐,充满了复杂的对位和不规则的休止符。作者似乎对叙事逻辑有一种近乎蔑视的态度,章节之间的过渡常常是突兀的、跳跃的,迫使读者必须主动去建立联系。有些段落的句子结构之长、从句之多,简直需要像解析数学公式一样去拆解,才能抓住其核心意义。这绝不是一本适合在通勤路上消磨时间的读物;它需要一张安静的桌子,一支笔,或许还有一本笔记本用来做辅助笔记。然而,一旦你适应了这种节奏,你会发现其语言的音乐性是无与伦比的。那些描述自然景象的段落,比如暴风雨来临前的低气压,或是冬日清晨第一缕阳光穿过松林时的光影变化,具有一种近乎诗歌的力量,将纯粹的感官体验升华到了哲学层面。这本书更像是与一个极其博学但略显古怪的智者进行的一场漫长而艰深的对话,你可能无法完全跟上他的思路,但你会被他的智慧所震撼。
评分这部著作的叙事结构简直像是一场精心编排的迷宫,每翻开一页,都感觉自己被卷入了一个由错综复杂的人际关系和不断闪回的童年记忆构筑的漩涡之中。作者的笔触极其细腻,尤其擅长捕捉那些潜藏在日常对话之下的张力——那些未说出口的、却在空气中沉重得几乎可以触摸到的情感重量。我尤其欣赏他对环境氛围的描绘,那种湿润、略带霉味的旧书店,或是夏日午后被阳光晒得发白的窗帘,都不仅仅是背景,它们仿佛拥有自己的呼吸和秘密,与角色的内心世界紧密交织。书中对于时间流逝的处理非常巧妙,过去与现在像两条河流时而汇聚,时而并行,让读者在理解人物动机时,必须像侦探一样去拼凑那些碎片化的线索。尽管情节推进时常显得缓慢,甚至有些晦涩,但正是这种不急不躁,使得最终情感的爆发点更具穿透力。这本书要求读者投入极大的耐心和专注力,它不提供即时的满足感,而是在你走出书本后,依然萦绕心头,促使你去反刍那些关于存在与选择的深刻议题。我仿佛透过主人公的眼睛,重新审视了自己的某些决定,那种体验是既痛苦又必需的。
评分我特别喜欢作者在描绘日常琐事时所展现出的那种近乎迷信的关注度。比如,主角对特定天气现象的反复提及,或者对某件旧家具的执着描绘,这些看似无关紧要的细节,却构成了支撑整个世界观的骨架。这种聚焦于微小事物的方式,体现了一种深厚的敬畏感——对物质世界本身所蕴含的历史和情感的敬畏。书中关于“物品的记忆”的探讨尤为动人,那些被遗忘的物件仿佛比它们的主人拥有更长的生命和更清晰的记忆。阅读时,我的注意力被牢牢地吸引在那些被忽略的纹理、气味和光影上,仿佛世界是通过这些非人类的感知维度才得以完整呈现的。这本书与其说是在讲述一个故事,不如说是在引导我们学习一种更细致入微的观察世界的方式,去发现那些隐藏在表面之下,支撑着时间与存在感的微妙结构。
评分这本书最令人印象深刻的特点在于其对“缺席”主题的探讨。它不是通过直接描述事件来推动故事,而是通过角色之间存在的巨大鸿沟、未曾传达的讯息以及那些被刻意忽略的细节来构建世界观。主角们似乎总是在追逐着某种失落已久的东西,那个“东西”可能是一个人、一个信念,或者仅仅是某个特定时刻的纯粹感。每一次试图抓住它时,它又像肥皂泡一样破灭了。这种持续的、近乎徒劳的追寻,营造出一种深沉的、带着宿命感的忧郁。作者没有给出任何明确的答案或安慰,这反而增加了文本的真实性——生活中的许多重要问题本就无解。阅读过程中,我常常感到一种强烈的疏离感,这种疏离感并非源于对角色的不理解,而是对人类境遇的共鸣,我们都在不断地与自己的不完美和外界的不可控因素搏斗。这本书更像是关于“如何面对空虚”的指南,而非“如何填满空虚”的指南。
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