Kant

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出版者:Wiley-Blackwell
作者:Allen W. Wood
出品人:
页数:216
译者:
出版时间:2004-6-18
价格:USD 33.95
装帧:Paperback
isbn号码:9780631232827
丛书系列:
图书标签:
  • Kant
  • 哲学
  • philosophy
  • 哲学
  • 康德
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具体描述

This lucid survey takes readers on a thought-provoking tour through the life and work of Immanuel Kant. Offers an excellent introduction to the broad range of Kant's philosophical thought. Provides an exposition of Kant's major philosophical works, including the Critique of Pure Reason. Topics covered include Kant's theory of empirical cognition, his doctrine of transcendental idealism, and his theory of the limits of reason.

《光影之间:一个电影制作人的光影探索之旅》 内容简介 本书并非关于康德哲学,也与德意志理性主义的任何著作无关。它是一部深入电影制作核心,探寻光影、叙事、情感与技术交织之美的个人随笔与技术解析集。 《光影之间》的主人公,一位在独立电影圈摸爬滚打了二十载的资深摄影指导兼导演,将带领读者穿梭于片场、剪辑室与光影实验室,揭示一部电影从概念诞生到银幕呈现的复杂而迷人的过程。 第一部分:光——看得见的叙事语言 (The Visible Narrative) 第一章:自然之光与人工之光的分野 本章剖析了光线在电影中的双重作用:作为物理现象和作为叙事工具。我们将回顾电影史上几次重要的光影革命,从早期卓别林时代的自然采光,到高尔文·哈里斯在好莱坞黄金时代对“三点布光”的精妙运用。重点分析了如何通过控制光的强度、色温和方向,在视觉上构建角色的内在冲突与外部环境的氛围。 第二章:阴影的哲学与心理学意义 阴影是光不可或缺的对立面,但它在电影中扮演的角色远超“黑暗”本身。我们深入探讨了德国表现主义(Expressionism)如何将阴影转化为角色的潜意识投射,以及现代电影(如黑色电影)如何利用深阴影(Chiaroscuro)来暗示道德的模糊性与不可知性。书中提供了大量案例分析,展示了如何设计一个特定的阴影布局,以预示角色命运或传达未言明的紧张感。 第三章:色彩调校:情绪的化学公式 色彩是叙事中最直接、也最容易被误解的元素。本书提供了一套系统的色彩理论实践,区别于传统艺术理论,它侧重于数字传感器的响应特性、胶片颗粒的色彩倾向,以及在后期调色阶段,如何精确地将调色板与电影的主题情感(如怀旧、恐惧、希望)进行绑定。讨论了冷暖对比、互补色运用,以及“去饱和化”在塑造现实主义疲惫感中的效用。 第二部分:影——时间的剪辑与重塑 (The Reassembly of Time) 第四章:蒙太奇:空间与时间的拓扑学 本书将剪辑视为建筑学而非简单的片段拼接。详细阐述了爱森斯坦的“吸引力蒙太奇”与杜甫申科的“连续性蒙太奇”在叙事功能上的根本差异。作者分享了在紧张动作场景中,如何通过非线性的时间碎片化处理,最大化观众的肾上腺素反应,同时在角色内心戏中,如何运用长镜头与缓慢的淡入淡出,给予观众充分的情感沉淀时间。 第五章:景深与焦点:引导观众的目光 景深不仅仅是技术参数,更是导演对观众注意力的控制阀。本章探讨了“深景深”(如奥森·威尔斯对场景的完整展示)与“浅景深”(用于隔离主体、制造亲密感或疏离感)在不同叙事语境下的选择与取舍。同时,讨论了“焦点拉伸”(Rack Focus)作为一种强有力的叙事转折手法,如何在一个固定镜头内实现信息或情感的转移。 第六章:声音的隐形支架:从寂静到交响 电影不只是视觉的艺术,声音设计是构建真实感与情绪深度的隐形骨架。本书将声音分为环境音、音效(Foley)和音乐三个层面,分析它们在三维空间中如何相互作用。特别关注了“非同期声”——即画面与声音时间上的不一致——如何有效地制造不安、讽刺或超现实主义效果。 第三部分:镜头——机器的延伸与人性的捕捉 (The Mechanical Eye and the Human Soul) 第七章:运动的语法:摄影机如何“说话” 摄影机的运动是电影语言中最具侵略性的部分。本书分类解析了各种摄影机运动的“语态”:平移(Pan)的观察性、跟拍(Tracking)的参与性、升降(Tilt/Dolly)的情绪起伏性。作者详细记录了如何利用复杂的斯坦尼康(Steadicam)技术,在狭小空间内完成长达五分钟、情感层层递进的单镜一镜到底的挑战,以及这种选择对演员表演带来的独特要求。 第八章:失焦的艺术:对完美现实的抗拒 为什么有时候画面需要是“不完美”的?本章探讨了电影语言中对清晰度的故意放弃。无论是人为的镜头晃动、模拟老旧胶片带来的噪点,还是故意将背景虚化到无法辨认,这些“失焦”的元素常常用来暗示主角的记忆模糊、精神错乱或对外部世界的疏离感。这不是技术失误,而是刻意的叙事选择。 第九章:从概念到银幕:现场的博弈 这是对电影制作流程最现实的剖析。章节记录了一部低成本独立电影从概念草图到最终完成的艰难过程。内容包括:如何在预算极度紧张的情况下,最大化利用有限的灯光设备(例如,如何用一块白布模拟出价值数万美元的柔光箱效果);与制片方在视觉风格上的拉锯战;以及如何在突发状况下(如天气突变、演员状态不佳)迅速调整既定光影方案,保证叙事节奏不被打乱。 结语:永恒的探索 作者总结道,电影制作的魅力不在于掌握了多少技术,而在于面对无限的可能性时,如何做出最符合故事核心情感的取舍。光影是工具,而最终目的是连接人心。 --- 读者对象: 本书适合所有对电影制作幕后工作抱有好奇心的爱好者、初级至中级的电影摄影师、导演系学生,以及任何希望深入理解视觉叙事如何影响情感体验的读者。它不是一本教科书,而是一个经验丰富的人,对其职业生涯中最重要的工具——光与影——的深情对话录。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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我必须坦白,这本书的阅读体验,与其说是享受知识的灌输,不如说更像是在进行一场漫长的、充满术语和辩证法的“精神健身”。我买这本书时,内心充满了对“启蒙时代巨匠”的敬畏,期待着能直接触摸到那个伟大心智的脉搏。然而,实际情况是,我更多时候是在与密密麻麻的脚注和晦涩的德语词汇搏斗。那些关于“物自体”和“现象界”的讨论,初看之下,仿佛在玩一个高难度的文字游戏,你永远也无法真正触及那个被描述的“本体”,只能在它投射在“现象”世界里的影子中徘徊。这种距离感,让人既感到挫败,又有一种奇特的距离美学。它不迎合读者,不提供廉价的慰藉。当你试图用通俗易懂的方式来概括某个复杂的理论时,你立马会意识到,你已经丢失了其核心的严谨性。这本书强迫你接受一种“不完美理解”的状态,即便是读完,你拥有的可能更多的是一套分析问题的框架,而非一个现成的答案。这感觉就像是学习了一门全新的、极其复杂的编程语言,你可能还写不出复杂的程序,但你已经掌握了它的基本语法和逻辑结构,足以让你对其他语言产生新的看法。

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这本书的阅读过程,更像是一次对自我思维习惯的彻底颠覆。我一直以为自己对世界有着相对清晰的认识框架,然而,当我沉浸在这本书的论述中时,我开始意识到,我平日里那些习以为常的认知习惯,可能都建立在不牢固的基石之上。它不像某些哲学著作那样,提供一套现成的世界观让你去套用,而是像一位严苛的建筑师,先把你原有的结构拆除,然后递给你一堆精密的图纸,告诉你,你必须用这些基本砖块,自己重新搭建一个更稳固的认知大厦。对我而言,最令人振奋(同时也最令人头疼)的部分,是它对经验与理性之间关系的重新定位。那种将经验作为内容、将理性作为形式的划分方式,初听起来很优雅,但要真正用它去分析日常现象时,却充满了挑战。我发现自己经常需要停下来,审视我刚刚做出的一个判断,问自己:“这是我通过感官得来的信息,还是我的内在认知结构强加于其上的?”这种自我审视的深度,是其他书籍无法给予的,它迫使你时刻保持警惕,不要轻易地相信任何未经彻底审视的“常识”。

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这本厚重的家伙摆在我的书架上,沉甸甸的,光是看着就感觉像是要进行一场漫长而艰苦的智力跋涉。我得承认,一开始我是带着一种近乎朝圣般的心情去翻开它的。毕竟,“康德”这个名字本身就代表着某种哲学殿堂的顶峰,是必须仰望的存在。然而,实际的阅读体验,却像是在攀登一座雾气弥漫的高山。你总能感觉到脚下是坚实的岩石,理论的结构异常严谨,逻辑的链条密不透风,但当你试图抓住某个明确的、可以直观感受到的“结论”时,它又像空气一样从指缝间溜走了。阅读的过程中,我时常需要停下来,深吸一口气,强迫自己回到文本中去,重新梳理那些晦涩的术语和复杂的论证过程。它不是那种能让你在咖啡馆里轻松消磨时光的读物,它要求的是一种近乎苦修的专注力。我感觉自己像一个学徒,面对着一位要求极高的导师,他似乎并不在乎你是否“理解”他,而更在乎你是否能跟上他那近乎完美的思维构建过程。那些关于“先验的综合判断”以及“范畴”的讨论,初读时如同天书,需要反复咀嚼,甚至需要借助外部的导读才能勉强窥见其冰山一角。但正是这种挑战性,让我放不下手,因为我隐约察觉到,在这层层叠叠的晦涩之下,隐藏着对人类认知边界的深刻洞察,那种感觉,就像是第一次站在悬崖边,既敬畏又心悸。

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读这本书,就像是受邀参加一场极其严肃且只有少数人能完全领会其深意的学术研讨会,而你,作为初学者,只能坐在后排,努力捕捉那些关键的、偶尔出现的“灯光时刻”。它的文字密度之高,令人咋舌,每一个句子似乎都压缩了过去数百年哲学思考的重量。我常常发现,自己需要借助大量的辅助阅读材料,才能勉强理解作者是如何一步步构建起他那宏伟的批判体系的。它关于知识来源的探讨,彻底重塑了我对“我们如何知道我们所知道的”这个问题基础性的理解。这本书的独特之处在于,它不满足于描述世界是什么样子,而是要先考察我们是否有能力去描述它,以及我们能描述到何种程度。这种对认知前提的审视,是极其彻底的,甚至有些咄咄逼人。它剥夺了我们对确定性的依赖,将我们置于一个更谦卑但也更具批判性的立场。每次合上书本,我都会感到一种智力上的疲惫,但同时,也伴随着一种深刻的敬意——敬意于那位哲人,在两百多年前,就将人类心智的边界划定得如此清晰而又如此令人敬畏。

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说实话,这本书的阅读体验简直是一场对耐心的极限测试,简直比我参加过的任何马拉松都要耗费心神。我经常在读到某一段落时,会突然产生一种强烈的“这是什么鬼?”的挫败感。它的语言风格,尤其是在讨论形而上学问题时,那种特有的德语式的冗长和句式结构,简直是为绕圈子而生的。它不像当代那些追求清晰、简洁的畅销书,恨不得把结论用粗体字标出来。恰恰相反,它似乎刻意将结论包裹在重重迷雾之中,逼迫读者自己去开辟道路。我记得有一次,我花了整整一个下午,试图弄清楚某个关键定义的确切含义,结果发现,作者似乎在同一句话里定义了两个相互关联却又微妙不同的概念。这让我不禁怀疑,作者是不是故意的?难道他是在用这种方式来考验我们对“绝对性”的执着吗?但奇怪的是,当我最终放弃试图“快速理解”时,反而进入了一种奇特的节奏——不再急于求成,而是接受这种缓慢的、螺旋上升的理解过程。这本书更像是一个思想的迷宫,你必须按照既定的路径走,即使那条路看起来毫无意义,也必须走完,因为只有走完,你才能体会到出口处那微弱的光亮是如何来之不易的。

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论冷酷的理解# 对于普通读者来说,如果你不愿意接受/同情古代朋友们的某些论证前提,以及他们所发明使用的概念的有效性,那么读任何一位思辨的,远离常识又不好好说话的armchair theorists就是毫无必要的。比如,你不同情信神的人,那么任何宗教美德都是bullshit。

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论冷酷的理解# 对于普通读者来说,如果你不愿意接受/同情古代朋友们的某些论证前提,以及他们所发明使用的概念的有效性,那么读任何一位思辨的,远离常识又不好好说话的armchair theorists就是毫无必要的。比如,你不同情信神的人,那么任何宗教美德都是bullshit。

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论冷酷的理解# 对于普通读者来说,如果你不愿意接受/同情古代朋友们的某些论证前提,以及他们所发明使用的概念的有效性,那么读任何一位思辨的,远离常识又不好好说话的armchair theorists就是毫无必要的。比如,你不同情信神的人,那么任何宗教美德都是bullshit。

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