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出版者:中国社会科学出版社

作者:柳鸣九编选

出品人:

页数:775

译者:

出版时间:1986

价格:5.10

装帧:平装32

isbn号码:

丛书系列:法国现代当代文学研究资料丛刊

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新小说派研究：一场文学革命的深度剖析 “新小说派研究”并非一本简单的文学评论集，它是一次对二十世纪法国文学领域一场深刻变革——“新小说派”（Nouveau Roman）——的全面、细致且富有洞察力的探寻。本书并非旨在提供一部事无巨细的“新小说派”作品编年史，也不是简单罗列几位代表作家及其创作手法。相反，它将目光投向了这场文学运动的精神内核，深入挖掘其产生的时代背景、理论基础、核心特征，以及对后世文学产生的深远影响。 时代的呼唤：为何会有“新小说”？ 本书的开篇，将带领读者穿越到二十世纪中叶的法国。这是一个充满动荡与反思的时代。二战的创伤、存在主义的盛行、结构主义的兴起，以及社会结构的剧烈变迁，共同催生了一种新的文化思潮。传统的小说叙事模式，那种以清晰的因果逻辑、稳定的叙事者、统一的主人公和明确的主题为特征的“老派”小说，在经历了几十年的辉煌后，开始显露出其局限性。读者对于被动接受一种预设好的现实感到厌倦，渴望在阅读中获得更自由的思考空间和更切身的体验。 “新小说派”正是在这样的土壤中应运而生。它并非一个有明确宣言和组织结构的文学社团，更多的是一群在创作理念和实践上具有相似性的作家，他们自发地对传统小说进行了质疑和颠覆。本书将详细梳理这一历史脉络，探讨“新小说派”与当时法国哲学、社会思潮之间的互动关系，理解这场文学革命是如何成为时代精神的必然产物。我们会看到，这并非是突如其来的创新，而是对文学本体和人类认知方式的一次深刻反思。 颠覆的武器：解构与重构的艺术 “新小说派”最引人注目的，无疑是其对传统小说叙事结构的彻底颠覆。本书将逐一剖析这些“颠覆的武器”，并以具体的作品为例进行阐释。 时间与空间的破碎化：告别线性叙事，“新小说派”作家常常将时间打碎，将过去、现在、未来交织在一起，形成一种非线性的、循环的或跳跃的叙事节奏。空间也不再是情节发展的简单背景，而是被赋予了主体性，常常成为人物心理状态的映射，或是对现实荒诞性的象征。本书将通过分析克洛德·西蒙（Claude Simon）作品中碎片化的时间线，或娜塔莉·萨罗特（Nathalie Sarraute）笔下人物内心感受的流动性，来展现这种时空观的革新。 人物形象的模糊与解体：传统小说中的“人物”往往具有清晰的性格、动机和成长轨迹。“新小说派”则试图解构这种稳定的心理现实。人物可能变得面目模糊，身份难以界定，其行为逻辑也常常难以捉摸。本书将探讨阿兰·罗伯-格里耶（Alain Robbe-Grillet）笔下那些缺乏内心活动的、被物体化的“人物”，以及米歇尔·布托（Michel Butor）作品中人物与环境的复杂纠缠，来理解这种对“人”的重新审视。 叙事视角的瓦解：全知视角、第一人称视角，在“新小说派”这里都受到了挑战。叙事者不再是全能的“上帝”，而是变得不可靠、有限，甚至消失。本书将深入分析，作家如何通过运用多视角切换、内部视角、或是一种“无视点”的客观呈现，来打破读者与叙事者之间的传统联系，迫使读者自己去建构意义。 情节的淡化与“反情节”：传统小说依赖于情节的推动来吸引读者。“新小说派”却有意淡化甚至取消情节。它更关注于事物本身的呈现、细节的描摹，以及人物在特定环境中的状态。本书将探讨，当情节不再是主导时，作家如何通过对细节的极致刻画，或是对重复、仪式化行为的呈现，来唤起读者的感知，并引发对存在本身的思考。 语言的物质性与自觉性：语言不仅仅是承载意义的工具，“新小说派”作家对语言本身的物质性、声音、节奏和结构进行了深刻的探索。他们打破了语法规则，尝试新的句法结构，让语言本身成为一种探索现实的媒介。本书将分析，例如让·佩雷（Jean Ricardou）等人如何运用语言的游戏性和实验性，来挑战读者既有的语言习惯，并引导读者重新认识语言与现实的关系。 思想的内核：存在、感知与真实的边界 “新小说派”的革命并非仅仅是形式上的创新，它背后蕴含着深刻的哲学思考。本书将不仅仅停留在形式的解构，更会深入挖掘其思想的内核。 存在主义的遗产与超越：虽然“新小说派”并非完全等同于存在主义，但它无疑继承了存在主义对个体存在、自由与责任的关注。然而，“新小说派”作家在一定程度上也试图超越存在主义的哲学框架，他们更倾向于关注具体的、可感知的现实，而非抽象的存在本质。本书将探讨，这种联系与区别，以及“新小说派”如何从存在主义的焦虑中，转向对现实本身更为审慎和细致的观察。 对“真实”的质疑与重塑：在“新小说派”看来，传统小说所呈现的“真实”往往是经过加工和过滤的，是一种“建构”出来的真实。他们试图通过打破叙事模式，让读者直面更原始、更破碎的现实，并质疑我们所依赖的“真实”是否真的牢不可破。本书将深入探讨，作家们如何通过对日常细节的极致描绘，对人物内心世界的模糊处理，来挑战读者对客观世界的认知，并引发对“真实”边界的思考。 感知的主体性与体验的优先：与强调理性和逻辑的传统小说不同，“新小说派”更加注重个体的感知经验。它认为，每一个人的感知都是独特而碎片化的，而文学的任务恰恰在于捕捉和呈现这种主观体验的复杂性。本书将分析，作家们如何通过细腻的笔触，描绘人物的视觉、听觉、触觉等感官体验，以及这些体验如何构成个体对世界的理解。 客观性与主观性的辩证统一：虽然“新小说派”常常被认为是极端客观化的，但本书会指出，其对客观事物的细致描绘，恰恰是为了暴露其背后所蕴含的主观性，以及读者在解读过程中的主观参与。这种客观与主观的辩证统一，是“新小说派”独特的美学追求。 超越的视野：影响与遗产 “新小说派”的出现，无疑在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。本书的最后部分，将目光投向“新小说派”的深远影响和不朽遗产。 对后世文学的启示：从形式的革新到思想的探索，“新小说派”为后来的作家提供了丰富的创作资源。其对叙事结构的解构，对语言的自觉运用，以及对真实性边界的挑战，都深刻地影响了不同国家和地区的文学发展。本书将探讨，例如拉美文学魔幻现实主义，或是当代一些实验性小说的创作，在多大程度上能看到“新小说派”的影子。 文学批评与理论的推进： “新小说派”的出现，也极大地推动了文学批评和理论的发展。对“新小说派”作品的解读，促使批评家们不断反思文学的本质、叙事的可能性，以及读者在文学创作中的作用。本书将简要梳理由此产生的重要的文学批评理论，例如“文本理论”、“接受美学”等，展示“新小说派”在理论层面的贡献。 关于“新小说研究”的再思考：本书并非要为“新小说派”盖棺定论，而是希望通过深入的研究，引发读者对“新小说派”的进一步思考。它鼓励读者在阅读“新小说派”作品时，带着更开放的心态，去体验那种打破常规的阅读乐趣，去感受那种模糊与不确定所带来的哲学启示。 总而言之，“新小说派研究”将是一次引人入胜的文学之旅。它不是一本轻易读完的书，它需要读者投入耐心和思考。但对于那些渴望理解二十世纪法国文学的精髓，探寻文学创新的边界，以及重新审视我们自身与世界关系的读者而言，本书将是一本不可或缺的参考。它将带领读者走进一个充满挑战与惊喜的文学世界，在那里，小说不再只是故事的载体，更是对人类存在、感知与现实边界的深刻拷问。

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这本书的装帧设计真是太吸引人了，那种沉静而富有设计感的封面，让我忍不住想立刻翻开它。初读之下，就被作者那种细腻入微的笔触所捕捉，仿佛置身于一个全新的文学世界。书中对叙事结构的探讨，尤其是在解构传统小说范式时所展现出的那种大胆与缜密，让人眼前一亮。作者并非简单地否定过去，而是以一种近乎解剖学的精准，剖析了现代主义和后现代主义思潮对小说本体的影响。那种对文本深层意蕴的挖掘，使得阅读过程充满了智力上的愉悦和挑战。它迫使你跳出习惯的阅读舒适区，去重新审视那些你曾以为理所当然的文学规范。我特别欣赏作者在论证过程中，那种严谨的逻辑推演，每一个论点似乎都建立在坚实的理论基础之上，绝非空穴来风的臆测。读完第一部分，我感到自己的文学认知仿佛经历了一次重构，对“什么是小说”这个问题，有了更立体、更复杂的理解。这本书无疑是献给那些真正热爱思考、渴望深入文学肌理的读者的佳作。

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坦白讲，这本书的阅读体验是比较“慢热”的，刚开始翻阅时，我甚至有些怀疑自己是否选对了书，毕竟期待的是某种关于新颖故事的介绍，结果却是一场深邃的理论之旅。但是，一旦你适应了作者的节奏和深度，你会发现它像一个迷宫，每转一个弯都有新的惊喜。它探讨的那些关于“主体性消亡”在小说中的体现，真的是切中了当代社会焦虑的核心。作者没有停留在表面现象的描述，而是深入到语言本体层面，去考察词语是如何在新的叙事框架下被重新赋予意义的。这种对文学语言“手术刀式”的精准切割，让我对文字的力量有了全新的敬畏感。而且，书中对几种特定风格流派的案例分析，虽然篇幅不长，但点评的角度极其刁钻，总能一语中的地指出那些作品中最具颠覆性的那一环。这本书更像是一本“内行人的指南”，它让你在面对那些风格怪异的先锋作品时，不再感到茫然无措，而是能清晰地分辨出其背后的理论动机。

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我花了整整一个下午才消化完其中关于“非线性叙事策略”的那一章，感觉脑细胞都在进行高强度的运转。这本书的语言风格，说实话，初期是有些晦涩的，它不像通俗小说那样流畅易读，更像是一部需要反复咀嚼的学术专著。但正是这种略显高冷的姿态，反而凸显了其内容的深度与专业性。作者引用了大量晦涩的哲学概念来佐证其文学观点，这对于那些背景知识稍显薄弱的读者来说，可能需要时不时地停下来查阅资料，但这无疑是一次极佳的自我提升机会。最让我震撼的是，作者竟然能够将那些看似枯燥的文本理论，用如此富有画面感的方式进行阐述。比如，他描述某种叙事断裂时，所用的比喻，简直如同印象派大师的画作，充满了破碎的美感和张力。这本书的价值在于，它提供的不是一套现成的答案，而是一套分析和批判的工具箱，教会你如何用更锐利的目光去审视你正在阅读的任何一部当代作品。

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这本书的排版和字体选择，透露出一种对知识的尊重，纸张的质感也很好，拿在手上有一种沉甸甸的满足感，这是很多电子阅读无法替代的体验。内容方面，作者对于“去中心化叙事”的解读，简直是教科书级别的。他不仅清晰地界定了这一概念，更重要的是，他没有将其浪漫化，而是冷静地指出了其在实现过程中可能带来的文本熵增和阅读疲劳。这种辩证的视角，使得全书的论述既有前瞻性，又不失批判性。书中对于一些重要理论家的观点引用，处理得非常巧妙，既保证了学术的严谨性，又通过作者自身的梳理和总结，让那些晦涩的理论变得更具可操作性。读完之后，我感觉自己像是接受了一次系统的文学“体检”，所有的盲点和模糊地带都被这本厚重的著作一一照亮。对于任何想在当代文学理论领域有所建树的人来说，这本书都是一本绕不开的里程碑式的参考书。

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这本书的行文逻辑，简直像一部精心设计的建筑蓝图，层层递进，结构宏大而又严谨无暇。我特别欣赏作者在讨论“意义的漂移”这一复杂概念时所展现出的那种学术上的克制与精准。他避免了过度渲染和煽情，而是用冷静的分析，构建起一个关于当代小说本体论的清晰框架。这种风格让人感到非常信服，仿佛不是在阅读一个人的观点，而是在阅读一个已经经过反复论证和推敲的公理体系。对于那些习惯了快餐式阅读的读者来说，这本书可能需要极大的耐心，因为它要求你不仅要理解作者写了什么，更要理解他为什么这样写，以及这种写法对文学史意味着什么。书中对文本与读者的“博弈”关系的论述，更是让我深思良久——我们究竟是在被动接受故事，还是在主动建构意义？这种反思性的阅读体验，是市面上很多同类书籍所无法提供的。它提升的不仅仅是文学素养，更是批判性思维的深度。

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大杂烩，说研究太抬举了

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