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處理的是戲劇與記憶的關係，而非超自然意義上的鬼魂齣沒或還魂。此處的ghosting意指一種似曾相識，卻已時過境遷的經曆。循環往復、魂兮歸來的有戲劇文本、演員身體、演齣製作和錶演場地：編劇總愛重復講述最受歡迎的神話、民間傳說，塑造類型化的角色，以期自己的創作成為定本，或戲仿謔擬熟悉的故事來達到反諷的效果；演員扮演角色時，該角色以往的扮演者加上該演員扮演的其他角色在觀眾心中留下印象，以及演員的場外花邊和經年積纍的名聲層層疊加，型塑瞭觀眾對她/他的記憶；演齣製作的還魂牽涉到布景、服裝、音樂的重復使用和常年搭檔的錶演團隊；觀眾重返、或前往某個演齣場地朝聖、甚至在真實事件的曆史發生地搬演該事件，構成瞭一種文化記憶，如雨果所說，靜靜地注視著往昔的重演；後現代戲劇有意識地利用重復、拼貼來突齣戲劇的建構性。

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