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大多数时候，易受感情控制的我，总希望作者在小说开头就将自己或者小说中的人物扒个精光，这部小说正相反，几乎所有人物都将情感置于重重墙壁之后，只能借以私家侦探的视角开始一点点凿开墙壁，本想在突破重围之后迎接最后属于末日的情感爆发，可惜还是沆瀣一气，始终没法让我获得愉悦。无论小说还是后来的电影，似乎都没有今村昌平《人间蒸发》对生活在城市丛林的两足动物挖掘的那般透彻。以往即使在更局限的空间内，安部公房的辞藻也能将此空间的想象力无限延伸，而此作的想象力，在抵达墙面之时便戛然而止，最多抵达窗外景，窗外的两足动物扛着沉重的肉囊和地心引力搏斗，回来的目的也仅仅是使家中墙壁更加牢不可破。最后诉诸所谓的存在主义，也未能让我心悦诚服。

“......社会就像毒虫猛兽肆虐出没的森林一样，只能走大家经过后都能确保安全的通道......” “即使明明知道一走了之，就可以一了百了，我也干不出来，绝对做不出来。只要不把我硬赶出去，我死也会赖在这儿。人要吃饭拉屎。既然这儿有饭吃，离开了不是明摆着吃亏吗？！就是拉屎，好像也是在老地方拉得畅通......” 安部公房得有多厌世啊，写出这么一本儿书。确实不如《砂女》，也不属于情节引人入胜的作品，但安部公房成功营造出了现代都市文明漠然、疏离、不安、物质、扭曲的氛围，非常强大，有点儿安东尼奥尼的片子的感觉。他对细节刻意的描写凸显了现实的怪诞感。这种“世界是坨屎人人犯傻逼真想人间蒸发真想销声匿迹”的念头，我有过，大概许多人都有过，可我们大都还过着蝼蚁一般的生活，惆怅的一塌糊涂

大多数时候，易受感情控制的我，总希望作者在小说开头就将自己或者小说中的人物扒个精光，这部小说正相反，几乎所有人物都将情感置于重重墙壁之后，只能借以私家侦探的视角开始一点点凿开墙壁，本想在突破重围之后迎接最后属于末日的情感爆发，可惜还是沆瀣一气，始终没法让我获得愉悦。无论小说还是后来的电影，似乎都没有今村昌平《人间蒸发》对生活在城市丛林的两足动物挖掘的那般透彻。以往即使在更局限的空间内，安部公房的辞藻也能将此空间的想象力无限延伸，而此作的想象力，在抵达墙面之时便戛然而止，最多抵达窗外景，窗外的两足动物扛着沉重的肉囊和地心引力搏斗，回来的目的也仅仅是使家中墙壁更加牢不可破。最后诉诸所谓的存在主义，也未能让我心悦诚服。

某些对话很精彩。然而本书晦涩难懂。虽比不上意识流的那种晦涩，但在含含糊糊上要超出一筹。如果不是在医院排队，恐怕我根本读不下去。坚持到结尾，侦探与失踪者合二为一，仍不明白所谓都市的迷宫到底是怎么回事。哎，安部的《砂女》据说很明快好懂，但我还没有幸读到。

感觉这本书所有的省略号加起来要有半本书的篇幅了，实在看着蛋疼，感觉要嗑了药才能有这种文笔。。要是把所有的点都换成句逗估计读感能再上一颗星。

「夢幻兵士」及「跳蚤奔月」是安部公房短、中篇小說結集（遠景版），作者想像力豐富，對人性之掌握，精準無比。我非常喜歡他。  

「夢幻兵士」及「跳蚤奔月」是安部公房短、中篇小說結集（遠景版），作者想像力豐富，對人性之掌握，精準無比。我非常喜歡他。  

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安部公房深受存在主义的影响。他的《赤茧》《墙壁》《他人的脸》带有卡夫卡式的“异化”，呈现身份模糊后人的孤独和焦灼心理。在《砂女》中，面对荒诞的沙洞，主人公由最初的反抗转向最终的妥协，这个人物介于加缪笔下的“局外人”和“里厄医生”之间，是存在的终极状态之一。  

安部公房深受存在主义的影响。他的《赤茧》《墙壁》《他人的脸》带有卡夫卡式的“异化”，呈现身份模糊后人的孤独和焦灼心理。在《砂女》中，面对荒诞的沙洞，主人公由最初的反抗转向最终的妥协，这个人物介于加缪笔下的“局外人”和“里厄医生”之间，是存在的终极状态之一。