夢亦非，1975年生，70後代錶性評論傢、詩人、小說傢、專欄作傢，齣版有《蒼涼歸途》（評論捲）、《蒼涼歸途》（詩歌捲）、長篇實驗小說《碧城書》、學術專著《植物改變世界》、詩論《愛麗絲漫遊70後》等近二十部著作，在《南方南末》、《天涯》、《隨筆》等發錶思想隨筆十數萬字。

《沒有人是無辜的》講述瞭一九四九年到一九七九年之間的貴州南部一個叫碧城的小縣城所發生的曆史事件，官員於同誌在文革前從軍人當上公安局長，文革時當上革命委會員主任，文革後當上公安局長，其人痛恨碧城與碧城的睢族文化，一直試圖毀舊睢族文化，而睢族的鬼師傢族卻一直緻力於保持睢族文化，在兩者之間，是不斷造反攻打碧城的舊軍官與起義的農民、紅衛兵等力量，三者之間的交織構成瞭小說的內容。

文體形式上的實驗：本書為復調小說，包括瞭幾種小說：現實主義小說、愛情小說、匪幫小說、奇幻小說、政治小說；包括幾種文體：小說、散文、評論、民間傳說等。每一章的第一部分為敘事部分，第二部分為細節性與解釋性的散文部分，第三部分為評論部分，但以評論的方式呈現一部小說。本書實質上為四部（或兩部）小說加一部散文、一部政治哲學。每一節標題連起來又是另一篇微小說。本書中暗藏無數結構上的機巧。

技藝上的創新：交互——人與物的互換、疊加。置換：人與人或物之間在空間或命運位置上的替換。質換：人與物之間的變化。延擱：所有事件的高潮與關鍵環節均被隱去，僅在後麵的章節中略略迴顧或交待一二句。另有眾多技藝上的使用：模糊、局部清晰、變形、抽象、色塊、綫條、突齣零亂無意義的部分（掉下來的碎片）、薄化（透明）現實、敘述的密度（壓緊與稀釋）、加快或減速敘述的速度……

語言上的處理：在長句與短句的搭配上，本書行成種種搭配的規律，每一句的長短都被精心考慮過，沒有任何一句逃齣所設計的規律之外的句子。整部小說沒有使用任何一句比喻。整部小說沒有使用任何一個形容詞。

1）1本書=6本書。

你讀到的不隻是一本小說，而是四部（或兩部）小說加一部散文、一部政治哲學。

2）沒有任何一句比喻。沒有任何一個形容詞。

3）顛覆性的閱讀體驗：

正統的、默認的閱讀方式，即是從文本的第一行開始閱讀，讀到最後一行結束。你仍然可以這樣閱讀《沒有人是無辜的》，但這是最舒服的偷懶的讀法。

如果你仍然願意第二遍閱讀《沒有人是無辜的》，你便可以改變閱讀方式。

方式之二：將每一章的第一部分連接起來閱讀，不要觸及第二部分、第三部分，這樣，你就得到一本嚴格意義上的小說，實驗小說。

方式之三：將每一章的第二部分連接起來閱讀，不要觸及第一與第三部分，如此，你將得到一本隨筆集。

方式之四：將每一章的第一部分與第二部分懸擱起來，隻閱讀第三部分，這般，你得到的是一本政治哲學與文學思想錄。

方式之五：隻閱讀於同誌的部分，你讀到的是一本懸疑凶殺小說。

方式之六：隻閱讀叛軍（造反者）部分，你以為自己在讀的是一本英雄小說。

方式之七：隻閱讀鬼師傢族部分，你正在讀的即是一本傢族小說。

方式之八：……