郑振铎(1898-1958)，作家，文学史家。字西谛，笔名宾芬、郭源新。福建长乐人。1917年考入北京铁路管理学校。曾参加五四运动，是中国民主促进会发起人之一。曾创办《儿童世界》、《民主周刊》、《文艺复兴》等刊物，1958年10月18日，在率中国文化代表团出国访问途中，因飞机失事殉难，终年60岁。遗著有《插图本中国文学史》、《文学大纲》、《中国俗文学史》、《俄国文学史略》等。

吴启瑞（？-1980），女，民国时期在上海中华书局任美术编辑，新中国成立后为江苏省无锡市政协委员，在市政协机关图书馆工作直至退休。1980年，因病逝世。

“名家散失作品集•故事画系列”是海豚出版社近年来在大量发掘整理民国儿童读物的基础上的一项成果。故事画类似于连环画，以图文并茂的形式讲述故事，一幅图配一两句文字，故事篇幅不长，短则1~2幅，长也不过一二十幅。故事虽短，都以童真、聪颖、趣味取胜。本系列收录大量郑振铎、王人路、丰子恺、许达年、吴翰云等近二十位名家故事画作品。

截至目前，故事画系列已经推出了三辑共计11册。《郑振铎故事画》、《王人路故事画》、《丰子恺故事画》、《许达年故事画》、《静君故事画》、《吴翰云故事画》、《吴启瑞故事画》、《项文惠故事画》、《经典故事画（一）》、《经典故事画（二）》、《经典故事画（三）》。

经典故事画（三）收录短篇故事画作品二十余篇。

“这套书主要读者对象应为低幼儿童。实际真的是老少咸宜。

我真不可想象在那个家国混乱、争斗不息、内忧外患时期，有那么一批作家画家，能够静下心来，认认真真，孜孜矻矻，庶几没有任何约束地自由创作，为天真无瑕又幼不更事的稚童们制作（写、画）如许有趣的启蒙读物。

这些作品的题材广泛之极，大凡社会、人伦、天地、宇宙、环境、道德、玩耍、游戏等等，简直无所不包。作品总的主旨是教人怎样做人、做有知识的人、做有爱心的好人、有道德的善人；没有任何政治意味和意识形态色彩，当然也毫无耳提面命式的说教味儿。所有作品都那么幽默、诙谐、有趣。”

——樊发稼《饶有意思的“名家散失作品集”》

“名家散失作品集•故事画系列”主要收录的是民国时期名家为当时少年儿童创作的、零散刊载在各类报刊上的故事画。这些故事画的风格各有千秋，或线条疏朗质朴，或设色明丽细腻，或角度新颖幽默。虽历时已久，但它所传达的纯真童心、朴拙童趣却是依然未泯。加之文字短小精悍，可读、可观、可爱，相信依然能够吸引现代少年儿童小读者们的眼球，同时引发成年读者的怀旧追思之情。

民国时期儿童绘本都具有十分独特的风格。目前，我们已发掘出版的民国儿童绘本大致分两种，一种以《幼童文库》、《民国幼稚园老课本》为代表，画风朴素、精致，富有生活气息，具有浓郁中国味道。另一种便是故事画，画风简练、传神，内容幽默、睿智。这两种画风某种程度上反映了中国文化的两个方面，一种是母性文化，朴素、醇厚，深赋涵养，使人温暖，一种是父性文化，睿智、幽默、富有生命活力，使人奋进。这两种文化互为补充，又相互影响，铸就了中国人质朴坚韧的品格。如果说民国时期之后的中国原创绘本，二十世纪后半叶的绘本更多体现父性的品格，如《大闹天宫》、《哪吒闹海》、《天书奇谭》等，都以人物为中心，普遍传达的是人物的精气神，有一股强烈的刚健质朴之风，进入新的世纪，儿童绘本中的精气神渐渐淡去，普遍讲究氛围、情调、趣味，这更贴近于母性品格，却显得有些羸弱、偏狭。从这个角度上讲，中国儿童绘本还有很多不足。我们希望这些民国时期老绘本的重新出版，能给当下中国原创绘本带来一股老旧而清新之风，注入一种积极健康的品格。