鄭振鐸(1898-1958)，作傢，文學史傢。字西諦，筆名賓芬、郭源新。福建長樂人。1917年考入北京鐵路管理學校。曾參加五四運動，是中國民主促進會發起人之一。曾創辦《兒童世界》、《民主周刊》、《文藝復興》等刊物，1958年10月18日，在率中國文化代錶團齣國訪問途中，因飛機失事殉難，終年60歲。遺著有《插圖本中國文學史》、《文學大綱》、《中國俗文學史》、《俄國文學史略》等。

吳啓瑞（？-1980），女，民國時期在上海中華書局任美術編輯，新中國成立後為江蘇省無锡市政協委員，在市政協機關圖書館工作直至退休。1980年，因病逝世。

“名傢散失作品集•故事畫係列”是海豚齣版社近年來在大量發掘整理民國兒童讀物的基礎上的一項成果。故事畫類似於連環畫，以圖文並茂的形式講述故事，一幅圖配一兩句文字，故事篇幅不長，短則1~2幅，長也不過一二十幅。故事雖短，都以童真、聰穎、趣味取勝。本係列收錄大量鄭振鐸、王人路、豐子愷、許達年、吳翰雲等近二十位名傢故事畫作品。

截至目前，故事畫係列已經推齣瞭三輯共計11冊。《鄭振鐸故事畫》、《王人路故事畫》、《豐子愷故事畫》、《許達年故事畫》、《靜君故事畫》、《吳翰雲故事畫》、《吳啓瑞故事畫》、《項文惠故事畫》、《經典故事畫（一）》、《經典故事畫（二）》、《經典故事畫（三）》。

經典故事畫（三）收錄短篇故事畫作品二十餘篇。

“這套書主要讀者對象應為低幼兒童。實際真的是老少鹹宜。

我真不可想象在那個傢國混亂、爭鬥不息、內憂外患時期，有那麼一批作傢畫傢，能夠靜下心來，認認真真，孜孜矻矻，庶幾沒有任何約束地自由創作，為天真無瑕又幼不更事的稚童們製作（寫、畫）如許有趣的啓濛讀物。

這些作品的題材廣泛之極，大凡社會、人倫、天地、宇宙、環境、道德、玩耍、遊戲等等，簡直無所不包。作品總的主旨是教人怎樣做人、做有知識的人、做有愛心的好人、有道德的善人；沒有任何政治意味和意識形態色彩，當然也毫無耳提麵命式的說教味兒。所有作品都那麼幽默、詼諧、有趣。”

——樊發稼《饒有意思的“名傢散失作品集”》

“名傢散失作品集•故事畫係列”主要收錄的是民國時期名傢為當時少年兒童創作的、零散刊載在各類報刊上的故事畫。這些故事畫的風格各有韆鞦，或綫條疏朗質樸，或設色明麗細膩，或角度新穎幽默。雖曆時已久，但它所傳達的純真童心、樸拙童趣卻是依然未泯。加之文字短小精悍，可讀、可觀、可愛，相信依然能夠吸引現代少年兒童小讀者們的眼球，同時引發成年讀者的懷舊追思之情。

民國時期兒童繪本都具有十分獨特的風格。目前，我們已發掘齣版的民國兒童繪本大緻分兩種，一種以《幼童文庫》、《民國幼稚園老課本》為代錶，畫風樸素、精緻，富有生活氣息，具有濃鬱中國味道。另一種便是故事畫，畫風簡練、傳神，內容幽默、睿智。這兩種畫風某種程度上反映瞭中國文化的兩個方麵，一種是母性文化，樸素、醇厚，深賦涵養，使人溫暖，一種是父性文化，睿智、幽默、富有生命活力，使人奮進。這兩種文化互為補充，又相互影響，鑄就瞭中國人質樸堅韌的品格。如果說民國時期之後的中國原創繪本，二十世紀後半葉的繪本更多體現父性的品格，如《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《天書奇譚》等，都以人物為中心，普遍傳達的是人物的精氣神，有一股強烈的剛健質樸之風，進入新的世紀，兒童繪本中的精氣神漸漸淡去，普遍講究氛圍、情調、趣味，這更貼近於母性品格，卻顯得有些羸弱、偏狹。從這個角度上講，中國兒童繪本還有很多不足。我們希望這些民國時期老繪本的重新齣版，能給當下中國原創繪本帶來一股老舊而清新之風，注入一種積極健康的品格。