具体描述
芦苇版《白鹿原》电影剧本 最终定稿首次曝光
七易其稿，历时五载，独家访谈揭秘创作始末
另附剧本创作笔记，剖析小说电影化改编思路
为读者奉上一部实战型剧作范本
「内容简介」
本书是芦苇编剧作品中第一部公开出版的定稿剧本，根据小说《白鹿原》改编而成，在后来拍摄电影时并未被采用。尽管如此，这部历时五载、七易其稿的剧本所承载的意义是不容忽视的，其凝练的历史感、遒劲的笔力、出色的人物刻画和高度电影化的改编技巧，自有其独立的价值，堪称史诗片剧作范本。
本书所附的别册，特别收录了回顾创作历程的深度对话与创作笔记等内容，希望读者在感受剧本自身魅力时，又能充分领略芦苇在改编这一文学名著的过程中对整体结构、人物塑造和剧情增减等方面的考量，从中了解芦苇是如何理解《白鹿原》，并运用电影化的手法进行艺术处理的。
我在《白鹿原》剧本里，从封建帝国崩溃的前夜一直写到新政权的建立，但对原著的内容做了很大的取舍。我用人物命运来揭示时代命运——中国文化面临的问题就是裂变了、断根了、无后了，传统道德、传统理念断层了，而新的道德、新的理念并没有取而代之。这是最可悲的地方。《白鹿原》小说有价值，在于它讲的是这种伦理的断裂对于普通人命运的影响。我在剧本里牢牢抓住了这一点。你时刻可以看到两代人的冲突、两代人不同的选择与命运。
——芦苇
「推荐语」
芦苇是中国最聪明的编剧。我通过他编剧的电影开始了解中国
——罗伯特·麦基
芦苇是位有良知和责任感的编剧
——吴天明
芦苇是位伟大的编剧
——乌尔善
作者简介
芦苇，著名电影编剧 , 电影策划人。由他编剧的电影屡获国际大奖，其中《霸王别姬》获第46届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖，《活着》获第47届戛纳电影节评委会大奖、人道精神奖，《图雅的婚事》（策划与编剧）获第57届柏林电影节最佳影片金熊奖、独立精神奖。他的剧本《白鹿原》《岁月如织》《狼图腾》等虽尚未投拍或者上映，但一直广受关注。
目录信息
读后感
芦苇这版剧本确实改的漂亮，尤其是在有限的篇幅的情况下把各种思维模式的冲突集中到了传宗接代上。虽然相对原著的厚重依然有些可惜，但也已经是漂亮的设定了。另外对白孝文的设定也很出彩。首先白嘉轩是不容易“出戏”的人，这是一个秉承不变得人物，戏剧冲突很少，最大...
评分休产假在家待产，北京太热，不敢出门去图书馆借书，朋友们就送了很多书，于是在家没事一直在看书。 我没有看过陈忠实原版的《白鹿原》，不过我看过《白鹿原》的电影，剧本是王全安和陈忠实共同创作的。 朋友推荐这本书的时候说这本没有被拍成电影，作者花了五年七易其稿的剧...
评分“抓住打动你的细节，抓住不放”，芦苇老师讲座上说的这句话引起了我读《白鹿原》剧本的兴趣，我想看看到底是哪些细节打动了他，而那些是否同样能打动我。 这是我第一次把小说和改编的剧本仔细对照来看，发现剧本在尚未形成画面时，就已经具有了电影语言的一切特质：戏剧冲突...
评分作为一位被罗伯特·麦基盛赞的“国宝级编剧”，芦苇在大众中间的知名度和他的实力并不相符，不少人对他的名字感到陌生，但是提起他的作品，又都会一副恍然大悟的表情：哦，原来是他！ 芦苇的作品很多，获第46届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖的《霸王别姬》、获第47届戛...
评分我似乎可以理解为什么王全安会更改芦苇的剧本，因为中国电影这几年都是以票房成败论英雄，对于大片小片，中国电影人似乎在乎最多的就是电影有没有商业卖点。在这种畸形的市场环境下，人们总想着赚钱，特别是那些刚刚以文艺片成名的新人导演。只要你拍文艺片获个电影节的奖项，...
用户评价
也并非无可挑剔，不过得承认，芦苇还是懂电影
评分出笔记那本就够了呀，从省钱的角度来说。。。反正里面剧本都有了。
评分小说借白鹿两家的恩怨，在映射出烙人鏊子的时代剧变时，也勾勒出了女性在道德礼教压制下的悲剧性遭遇；芦苇则把女性主题提升至与时代同等的地位，在对田小娥施以浓墨重彩来强化戏剧效果的同时，也不忘通过其他女性的遭遇来加强该主题；王导的公映版被光腚局阉割了前者，又自作聪明把后者全部聚焦于小娥一人，结果徒留一张情色招贴画。即便他可以用220分钟版来为自己开脱，那也不过是表明了一个自视过高的导演左支右绌的驾驭能力、对商业的妥协和对电检剪刀手的愚蠢幻想。芦苇对小说精髓的把握与提炼、对细节的诠释与注重，无愧于他说“对得起关中这方水土”，不过其剧本内容，无论如何都需要240分钟以上方能容纳，对于一部商业电影而言，实在是不堪承受的重负。
评分芦苇版《白鹿原》剧本访谈的最后，他说：“我给后代留一个遗言，我死了以后，这个电影剧本要能投拍并公映，请把海报在我的骨灰盒前面烧一张。” 一部满是乡土情怀，堪比贝托鲁奇的【一九零零】的时代史诗，就这么被一位只想着追求商业化的导演给无视了。凭着这样一个本子，芦苇确实可以说“对陕西这片土地问心无愧了”。
评分小说借白鹿两家的恩怨，在映射出烙人鏊子的时代剧变时，也勾勒出了女性在道德礼教压制下的悲剧性遭遇；芦苇则把女性主题提升至与时代同等的地位，在对田小娥施以浓墨重彩来强化戏剧效果的同时，也不忘通过其他女性的遭遇来加强该主题；王导的公映版被光腚局阉割了前者，又自作聪明把后者全部聚焦于小娥一人，结果徒留一张情色招贴画。即便他可以用220分钟版来为自己开脱，那也不过是表明了一个自视过高的导演左支右绌的驾驭能力、对商业的妥协和对电检剪刀手的愚蠢幻想。芦苇对小说精髓的把握与提炼、对细节的诠释与注重，无愧于他说“对得起关中这方水土”，不过其剧本内容，无论如何都需要240分钟以上方能容纳，对于一部商业电影而言，实在是不堪承受的重负。
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