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发表于2024-05-09
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资料书
评分跟论文综述一样,东抄抄西抄抄,排版一般,内容呢也浅尝辄止,一个晚上就翻完了一半。
评分美国人对日本电影的理解实在是肤浅的中心思想似的分析。试举两例,“《切腹》的主题是是要求武士服从武士道教条是不仁道的,指出强迫实施这些教条的伪善性。”“黑泽明的存在主义意义上的人道主义以及个人主义的哲学贯穿于其整个导演生涯。”
评分观众可以看着自己的日常信仰和经验在小津的电影中得到高贵的表现而感到其乐无穷;借沟口作品中精力充沛、但也受尽挫败的女主角之嘴来咒骂封建传统的不公义;可以和成濑作品的主人公分享她们的孤独的勇气,并以此激励自己。P81.小津的作品在整个50年代令人妒忌地被收保得密密实实,只为日本观众独占。没想到这么厚一本书半天便读完,译者似乎比作者还用心,当然也因为时代的不同,现在可以看到的作品更丰富更完整了。第一编最好。至木下惠介都好(大概只是因为有访问高峰秀子吧)。后面几个导演自己也不了解,像是水过鸭背。电影还是要自己看过的才算数,才能理解透。我最爱小津,小津那部分写得也是尤其好。
评分跟论文综述一样,东抄抄西抄抄,排版一般,内容呢也浅尝辄止,一个晚上就翻完了一半。
作者简介
奥蒂·波克(Audie Bock),20世纪美国著名电影研究学者,在日本生活多年,翻译黑泽明自传,撰写成濑巳喜男导演专论。
译者简介
张汉辉,笔名连城,杂志编辑,业余从事翻译,译作有《小津》、《乡关何处贾樟柯的故乡三部曲》、《日本恐怖电影》等。
日本影史名家辈出,杰作无数,如何去芜存菁,最快时间掌握日本电影的发展变化,了解最具代表性的日本导演及其名作,《日本电影大师》是一本非常合适的书。作者抽取日本电影三个黄金时代的代表性导演共十位,通过分析他们的电影历程、作品特色,使我们在短时间内可以宏观了解日本电影的发展历史;作者同时精选每位导演最杰出的一部作品详细解读,从而对日本电影进行微观透视。更重要的是,这些导演的电影生涯演进过程(通过对其电影生涯的追述和作者对在世导演及电影业者的访谈),展现了顶级艺术家如何克服种种困难,创造出享誉全世界的艺术成就,值得中国电影人和电影研究者参考和借鉴。
书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中,这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇,含义为对对方的宠爱娇纵,典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者,如同《父亲在世时》中双亲所说的,这种说法对西方人而言闻所未闻,“孩子再大还是孩子...
评分书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中,这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇,含义为对对方的宠爱娇纵,典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者,如同《父亲在世时》中双亲所说的,这种说法对西方人而言闻所未闻,“孩子再大还是孩子...
评分书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中,这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇,含义为对对方的宠爱娇纵,典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者,如同《父亲在世时》中双亲所说的,这种说法对西方人而言闻所未闻,“孩子再大还是孩子...
评分书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中,这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇,含义为对对方的宠爱娇纵,典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者,如同《父亲在世时》中双亲所说的,这种说法对西方人而言闻所未闻,“孩子再大还是孩子...
评分书摘—— 小津影片中这些普通人的核心关系是父母和孩子之间的关系。在他的后期作品中,这种相互之间的依赖类型被描绘成撒娇,含义为对对方的宠爱娇纵,典型表现为婴儿趋近母亲的行为。或者,如同《父亲在世时》中双亲所说的,这种说法对西方人而言闻所未闻,“孩子再大还是孩子...
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