具体描述
《重访希区柯克》是影评史上论述希区柯克这位黑色悬念电影大师的经典著作。它完整收录了罗宾•伍德代表作《希区柯克电影》（1965）以及其在1976-1989年间关于希区柯克电影的新论，共18篇精彩绝伦的重量级文章。在文章中，罗宾•伍德选择了希区柯克多部经典作品——如《火车怪客》、《后窗》、《西北偏北》和《惊魂记》等——进行抽丝剥茧般的细致解读：希区柯克是“编织”其电影文本的？他的痴迷何在？他的焦虑何在？他和电影体系、影片类型、明星之间的张力又是如何？这些探索有趣且发人深省。除了追溯希区柯克的创作生涯，本书还从侧面体现了一个电影评论家智识和情感的个人发展历程。
作者简介
罗宾•伍德(Robin Wood，1931-2009)，知名电影评论家，对希区柯克、霍克斯、伯格曼和阿瑟•佩恩等电影导演有精辟研究。他生于伦敦，活跃于加拿大，是加拿大电影杂志《CineAction》的创始人和编辑团队之一，加拿大约克大学（York Unive rsity）电影学名誉教授。其代表作有《希区柯克电影》（1965）、《越战到里根时期的好莱坞》（1985）、《重访希区柯克》（1989）和《性政治和电影叙事》（1998）等。
徐展雄，编剧、影评人。译注有《黑色电影》（广西师范大学出版社2009年出版）等。
目录信息
修订版前言 一位影评人的进化，或，个人即政治
致谢
导论
【上编 希区柯克电影】
1 导论（1965）
2 火车怪客
3 后窗
4 迷魂记
5 西北偏北
6 惊魂记
7 群鸟
8 艳贼
9 冲破铁幕
10 回顾
对原先版本的尾注
【下编 重访希区柯克电影】
11 情节的构成
12 对称，闭合，断裂：《敲诈》的暧昧性
13 规范和变奏：《三十九级台阶》和《年少无知》
14 意识形态，类型，作者：《疑影》（1976）
15 明星和作者：由褒曼主演的希区柯克电影
16 致命的同性恋：希区柯克的同性恋恐惧症
17 知情太多的男人（和知情更多的女人）
18 男性欲望，男性焦虑：希区柯克的本质
19 你是弗洛伊德，我是希区柯克：重访《艳贼》
参考文献
译名对照表
译后记 一个影评人的史诗
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
我一直认为，优秀的艺术作品，不仅仅是提供感官上的享受，更重要的是能够引发思考，能够让我们对自身、对世界有更深的理解。《重访希区柯克》恰恰做到了这一点。这本书让我明白，希区柯克之所以能够成为大师，并非偶然。他的电影，就像一幅幅精心绘制的心理画，用镜头语言，描绘出人性的复杂与脆弱。书中对《偷窃失物》的解读，让我看到了一个导演如何能够将一个看似平凡的失物，上升到对个体命运、对社会真相的追问。每一次对线索的追踪，每一次对人物的审视，都充满了悬念，也充满了对人性深处的挖掘。作者通过细致的分析，让我意识到，希区柯克电影中的每一个道具，每一个场景，都并非偶然，它们都承载着特定的意义，都指向着人物内心的某种隐秘。更让我惊叹的是，书中对《电话惊魂》中，那份“无声的呐喊”的处理。在狭小的空间里，在几乎没有直接对话的情况下，希区柯克却能够营造出如此令人窒息的紧张感，这种导演功力，简直是匪夷所思。作者将这种紧张感分解，从声音的运用，到镜头的调度，再到演员的表演，都进行了细致的梳理，让我仿佛置身于那间公寓，与女主角一同感受着那份无助和绝望。这本书让我重新认识了希区柯克，不仅仅是一位悬念大师，更是一位深刻的心理学家，一位用镜头语言书写人性的哲学家。
评分老实说，读《重访希区柯克》之前，我对“悬念大师”这个标签，已经感到有些审美疲劳。仿佛除了“惊吓”和“反转”，希区柯克电影就没有别的了。然而，这本书却以一种全新的视角，让我看到了希区柯克电影中，那些更为深沉、更为微妙的情感维度。作者对《火车怪客》中，那场“交换罪行”的探讨，不仅仅停留在情节的惊险刺激，而是深入到人物之间，那种微妙的心理契约，以及由此引发的道德困境。书中对“偶然性”在剧情中的作用，以及它如何被希区柯克巧妙地利用，来制造出非同寻常的戏剧张力，让我看得津津有味。我甚至能够想象到，在那个年代，观众们是如何被这种看似荒诞却又合乎逻辑的剧情所吸引。更让我着迷的是，书中对希区柯克电影中“巧合”的运用，并不是简单的 deus ex machina，而是通过精心的铺垫，让每一个看似偶然的事件，都显得顺理成章，却又充满了惊人的力量。这种对叙事结构的掌控力，让我叹为观止。这本书让我明白，希区柯克不仅仅是在玩弄观众的神经，他更是在用电影这个媒介，探索着人类社会的各种可能性，以及个体在其中所扮演的角色。
评分《重访希区柯克》这本书，对于我来说，不仅仅是一本关于电影的书，更是一次关于“凝视”的深度体验。作者对希区柯克电影中，“眼睛”的意象，以及“观看”的行为，进行了极其深刻的探讨。书中对《惊魂记》中，诺曼·贝茨如何通过“窥视”来满足自己内心扭曲的欲望，以及这种行为背后所隐藏的心理机制，都进行了细致的剖析。我仿佛能够看到，每一次他躲在暗处，用眼睛捕捉着外界的景象，那种被压抑的、却又充满力量的凝视，是如何一步步将他推向深渊。更让我着迷的是，作者对《后窗》中，詹姆斯·斯图尔特所扮演的摄影师，是如何通过镜头“观看”邻里生活，以及这种“观看”如何让他卷入一场谋杀案的叙事。书中对“偷窥”与“真相”之间的复杂关系，以及“旁观者”的道德责任，进行了深刻的探讨。读完这部分，我开始重新审视自己，在信息爆炸的时代，我们无时无刻不在“凝视”着他人，那么，我们所看到的，究竟是真实的，还是被过滤过的？这本书让我看到了，希区柯克电影的深刻之处，在于它不仅在制造悬念，更在揭示我们作为观看者，自身所面临的困境和挑战。
评分一直以来，我对希区柯克的电影，都有一种“看得懂，却又说不清”的感觉。那些经典的镜头，那些令人难忘的场景，总是能在我的脑海中留下深刻的印象，但总觉得，还有更深层次的东西，是我未能触及的。《重访希区柯克》这本书，恰恰弥补了我的这种遗憾。作者以一种非常人性化的视角，去解读希区柯克的作品，他没有过多的学术术语，而是用一种平易近人，却又充满力量的语言，与我分享他对电影的理解。他对《救生艇》中，那群被困在海上的人们所展现出的“人性光谱”的描绘，让我看到了，在极端的环境下，个体是如何暴露其最真实的一面，而社会秩序又是如何在那一瞬间瓦解。书中对影片中，那种“密闭空间”所带来的压抑感，以及它如何放大人物内心的冲突，进行了深刻的分析。更让我震撼的是，作者对希区柯克电影中，“道德的灰色地带”的探讨。他并没有简单地将人物脸谱化，而是深入到每一个角色的内心，去理解他们的动机，去体会他们的挣扎。这本书让我看到，希区柯克电影的伟大之处，在于它能够让我们在观看电影的同时，也去反思我们自身的行为，去审视我们所处的社会。
评分《重访希区柯克》这本书，就像一位才华横溢的向导，带领我重新认识了那些我以为已经烂熟于心的电影。作者的文笔，与其说是评论，不如说是对电影的深情凝视。他对《夺魂惊魄》中，那些充满了象征意义的画面，例如那座孤山、那条蜿蜒的小径，以及那栋阴森的城堡，进行了细致入微的解读。我仿佛能感受到，在每一个镜头背后，都隐藏着导演对于“死亡”、“记忆”、“创伤”等主题的深刻思考。书中对影片中“模糊的边界”的探讨，让我看到了，希区柯克是如何模糊现实与梦境，清晰与模糊之间的界限，从而营造出一种令人不安却又引人入胜的氛围。更让我印象深刻的是，作者对影片中，那些被压抑的情感，是如何通过视觉符号得以呈现的分析。那些隐晦的暗示，那些潜藏的欲望，在作者的笔下，如同被唤醒的幽灵，在电影的画面中游荡。这本书让我意识到，希区柯克电影的魅力，不仅仅在于其叙事技巧，更在于其对人类内心世界的深度挖掘，以及对生命中那些难以言说的情感的深刻洞察。
评分在我翻阅《重访希区柯克》之前，我以为我对这位导演的了解已经足够深入。然而，这本书却像一把锐利的钥匙，为我打开了通往希区柯克内心深处的大门。作者的文字，没有一丝一毫的浮躁，而是充满了对希区柯克作品的敬畏和对电影艺术的深刻理解。他对《绿窗》中，那个“完美丈夫”的形象的解构，让我看到了，在光鲜亮丽的外表下，隐藏着多么可怕的阴暗。书中对“病态爱恋”的描绘，不是简单地猎奇，而是深入到这种情感背后的心理动因，以及它对个体造成的毁灭性影响。我仿佛能感受到，那个被爱意扭曲的灵魂，是如何一步步走向深渊的。而书中对《精神病患者》中，诺曼·贝茨的分析，更是让我看到了一个角色的多重人格，一个被母性压抑的灵魂，是如何分裂成两个截然不同的个体。作者对镜子意象的解读，以及对视角转换的运用，都成为了揭示诺曼内心世界的重要线索。读完这部分，我久久不能平静，仿佛亲眼目睹了一场灵魂的撕裂。这本书不仅仅是在解析电影，更是在解析我们自身的弱点、我们内心的恐惧。它让我们看到了，在平凡的生活之下，隐藏着多少不为人知的秘密，隐藏着多少被压抑的欲望。
评分这部《重访希区柯克》就像一把泛黄的老电影胶片，轻轻拂去尘埃，便能看见那些如梦似幻的画面在脑海中重现。初次翻开它，并没有预设太多期待，毕竟希区柯克的电影早已在我心中留下了深刻的烙印，那些经典的悬念、令人窒息的氛围，还有那些符号化的人物，都仿佛触手可及。然而，这本书却以一种我未曾料到的方式，将我重新拉回了他那个充满迷魅的世界。它不是简单地罗列电影情节，也不是流于表面的技术分析，而是深入到希区柯克创作的肌理之中，仿佛一位经验丰富的解剖师，细致地剖析每一块肌肉、每一条神经，展现出大师级导演的非凡洞察力。书中对《迷魂记》中斯科蒂内心的纠结与挣扎的描绘，让我仿佛亲身经历了那份被过去所困扰的痛苦，那种身不由己的沉沦感，至今仍让我心有余悸。而对《惊魂记》浴室场景的拆解，更是将一种近乎教科书式的剪辑技巧，用文字的力量得以淋漓尽致地展现，每一个镜头之间的衔接，每一次闪回的瞬间，都仿佛被赋予了生命，让那段永恒的惊悚瞬间再次攫住了我的呼吸。更让我着迷的是，作者并没有止步于对经典片段的致敬，而是试图挖掘出隐藏在这些表面之下的更深层的主题，比如女性的压抑、男性凝视下的权力关系，以及社会规范对个体情感的束缚，这些现代视角下的解读，让希区柯克的作品焕发出了新的生命力，也让我对这位老派导演有了更全面、更深刻的认识。这本书就像一次精心策划的展览，每一个展厅都摆放着一件艺术品，而作者则是一位技艺精湛的策展人，他巧妙地将这些作品陈列，并通过他的文字，赋予它们新的意义，让我在这个过程中，既能感受到艺术的震撼，又能获得思想的启迪。
评分《重访希区柯克》这本书，在我看来，与其说是一本关于电影的书，不如说是一场关于人类心理幽暗之处的探索之旅。作者以一种近乎着迷的姿态，深入到希区柯克电影的每一个角落，挖掘那些令人不安却又充满魅力的元素。他对《劳拉》中，那份关于“失落的爱”和“身份认同”的纠缠，进行了深刻的探讨，让我不禁思考，当我们沉溺于对逝去美好的怀念时，是否也在无形中构建了一个虚假的自我，从而逃避现实的残酷？书中对《后窗》中，詹姆斯·斯图尔特所扮演的摄影师的刻画，更是入木三分。那种对窥视的渴望，以及由此带来的道德困境，被作者描绘得淋漓尽致。我仿佛能感受到他坐在轮椅上，通过镜头捕捉着邻里间的种种迹象，那种好奇心与罪恶感交织的复杂情绪，让我产生了强烈的共鸣。作者并没有简单地将这种行为定义为“偷窥”，而是将其置于一个更广阔的社会背景下，探讨了现代社会中，个体与他人之间日益模糊的界限，以及信息爆炸时代下，我们所面临的隐私危机。更让我印象深刻的是，书中对希区柯克电影中“恐慌”情绪的分析。它并非简单的生理反应，而是由内而外的、对未知世界的恐惧，是对自身脆弱性的深刻认知。这种对人类最原始、最本能情绪的触及，使得希区柯克电影的魅力，超越了类型片的范畴，触及到了普遍的人性。
评分我承认，当我看到《重访希区柯克》这个书名时，内心是有那么一丝怀疑的。毕竟，希区柯克的电影，特别是那些被奉为圭臬的经典，早已在无数影评、学术著作中被反复审视、解析。再多的解读，是否还能带来新鲜感？然而，这本书却以一种意想不到的姿态，打破了我的这种固有观念。它不像某些同类书籍那样，仅仅是将已有的观点进行堆砌，而是像一位诚恳的朋友，与我一起重新漫步在希区柯克的电影长廊。书中所呈现的，是一种沉浸式的体验，仿佛我不再是一个旁观者，而是置身于电影的氛围之中，感受着那份独特的张力。特别是对《西北偏北》中，卡里·格兰特在麦田被追杀的那场戏的描写，作者并没有简单地描述画面，而是通过对环境音效、人物微表情、甚至是风吹麦浪的细节刻画，将那种危机四伏、草木皆兵的紧张感，如同触手一般延伸到我的感官。我甚至能闻到泥土的气息，感受到空气中弥漫的杀机。更令人惊叹的是，书中对希区柯克“冰山理论”的阐释，不仅仅停留在理论层面，而是通过对《辣手神探》中，每一次对话、每一个眼神背后隐藏的未尽之言的剖析，让我深刻理解了“少即是多”的艺术哲理。那些潜藏的欲望、未吐的恐惧、隐秘的动机，都在作者细腻的笔触下，如同潜流般涌动，使得影片的层次感倍增，也让我对人物内心的复杂性有了全新的认识。这本书的伟大之处在于，它激发了我重新观看希区柯克电影的冲动，让我带着新的视角，去发现那些曾经被我忽略的细节，去体会那些曾经被我低估的情感。
评分《重访希区柯克》这本书，带给我最大的惊喜，在于它让我重新审视了希区柯克电影中的“女性”角色。过去，我可能更关注那些男性角色所带来的紧张感和悬念，然而，在这本书的引导下，我才发现，希区柯克电影中的女性，同样充满了复杂性和力量。作者对《眩晕》中，玛德琳这一角色的多层次解读，让我看到了一个女性如何在现实与幻象之间挣扎，如何在男性的凝视和控制下，试图寻找自我。书中对她身上所承载的“死亡之美”的分析，让我对这种艺术化的呈现有了更深的理解。而对《蝴蝶梦》中，丽贝卡，那个已经逝去的女性，所带来的巨大影响的描写，更是让我看到了，一个女人的存在，即使是死亡，也能够对生者产生如此深刻的羁绊。作者通过对回忆、对符号的解析，展现了丽贝卡如何在叙事中，成为一个强大的、无法被忽视的存在。更令我动容的是，书中对希区柯克电影中，女性作为“被凝视者”的身份的探讨，以及作者如何试图去揭示，在这些被观看的背后，女性是如何在被动中，反抗着、或者说，用她们自己的方式，影响着男性角色的命运。这本书让我意识到，希区柯克电影的魅力，不仅仅在于他制造的惊悚，更在于他对于人性，特别是女性复杂情感的细腻捕捉。
评分罗宾伍德基本上只用精神分析这一种方法去评断希区柯克(言语之间透露似乎只有弗洛伊德式的分析才是精神分析)，对于社会文化，他显得很偏激，叙事分析，他又很杂乱，往往读上好几页才能碰到一句让自己觉得受用的话，作为一个评论家乃至电影学者，花费那么多时间，写出这样一本大部头书，却只有那么点功力，这实在不能说好
评分偶地天，这么厚。。。。译者到底是有多爱电影。。。。。怪不得妖大把这本书列为2013之首。
评分广西师大的这套电影馆作品着实不错，前有莱昂内，后有希胖子！！
评分我极少给电影类图书打五星，除非是质量特别过硬的。
评分广西师大的这套电影馆作品着实不错，前有莱昂内，后有希胖子！！
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