具体描述
如果你能在沃尔特教授传奇的写作课上有一个座位，那就意味着你的编剧事业有了一个重大的飞跃。
对剧本来说，点子有多重要？对白如何编写？故事怎样装配？电影究竟应在哪里结束？存在规范统一的剧本格式吗？写出剧本后又该进行何种运作，才能使它被制片人相中、被导演拍成电影、被观众看到？本书作者以三十余年培养好莱坞编剧的经验，总结出影视写作的六十七条基本规则，分艺术、技巧和商业运作三个部分详细讲解，涵盖了一名初学者到成为好莱坞职业编剧的过程中会遇到的各种问题，众多奥斯卡获奖编剧遵循着书中的方法取得了巨大的成功。作者在前言中说，编剧就像上帝一样创造者剧本中的世界，如果你也想扮演上帝，不妨从这本书开始。
作者简介
理查德•沃尔特：作家、教育家、评论家，美国加利福尼亚大学洛杉矶分校电影学院编剧专业的主席，他开创并教授著名的研究生传奇剧本编剧大师班。他的多位学生荣获奥斯卡最佳编剧。《蜘蛛侠》的编剧、他的前学生大卫•凯普评论说，理查德•沃尔特是“好莱坞影视业中最棒的编剧教授” 。
译者简介：杨劲桦，影视编导制片人。美国加利福尼亚大学洛杉矶分校电影学院理查德•沃尔特的第一位中国研究生。曾任职于中央电视台，美国公共电视台，现任美国SoulPower电影公司副总裁。
目录信息
译者序
前 言 上帝的游戏
第一部分 艺 术
○一 七个被鄙视的词汇
○二 观众：观察者的位置
○三 个人剧本
○四 创意选择：点子、故事、主题和身份
○五 冲突：暴力与性
○六 幻觉：真实与电影
○七 故事：情节装配
○八 人物角色
○九 对 白
一○ 动作与场景设置
十一 格 式
十二 反馈：关于初稿意见的标注符号
第二部分 技 巧
十三 写作习惯
十四 情 感
十五 疯狂的艺术
第三部分 商业运作
十六 合作与协作
十七 剧本销售策略
第四部分 整体电影
一个案例研究 “那个和我们一起上电影学院的家伙”
一个编织故事的技巧练习 《物质享受》: 主题和身份
· · · · · · (收起)
读后感
这本书是从学校图书馆借的，逾期好久了，可也总舍不得还，因为书中涉及的点太多，虽然已经看完了，可是随手一翻还是会“卧槽我看过这个概念了吗？怎么没印象了” 只用心寻了怎么才是好剧本的答案，书中其他关于剧本的格式，编剧怎么为人处世的描述一带而过。 说说自己记忆最...
评分读了这么多编剧书，只有觉得这个作者和我是一头的。最重要的一点是他是一个有趣的人。 而菲尔德，麦基或者斯坦利·D·威廉斯的书都很好，都是很好的老师，但是我真的怀疑他们写出的剧本会不好看。 终于有一个像作家而不是像工程师的编剧老师出现了。
评分 评分 评分读了这么多编剧书，只有觉得这个作者和我是一头的。最重要的一点是他是一个有趣的人。 而菲尔德，麦基或者斯坦利·D·威廉斯的书都很好，都是很好的老师，但是我真的怀疑他们写出的剧本会不好看。 终于有一个像作家而不是像工程师的编剧老师出现了。
用户评价
值得所有创作人一读
评分泛泛而谈。好莱坞编剧的商业运作体系/制度保障在中国基本不适用。
评分戏剧就是行为动作。任何行动都优于无行动；与剧本故事浑然一体的行动是最好的行动。“电影最擅长的并不是再现真实⋯⋯更重要的能力是可以把很小的事物放大。”“场景⋯⋯不仅仅应该是故事发生的地方，也应该成为故事伸展的载体和媒介物。”
评分很喜欢他开头的那几个关键词释义：娱乐，商业。这两个词语，的确本不该是贬义，也不该和艺术互相排斥。寻找完美的平衡点，同时保持创作的热情和纯粹，应该是电影人的第一难题吧。
评分在线试读过01、02、04，没有别人评价的那么好，比麦基、菲尔德不如。不过，还算是值得一看。
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