具体描述
本书收入芦苇和王天兵的四次谈话，将芦苇的成长经历与电影编剧技巧的讲解融为一体，既有普适的编剧法则又有实战教训，还有对电影经典的案例分析，除了深入探讨类型与艺术关系之外，还有芦苇对自己职业生涯重要作品的技巧分析，包括《秦颂》《霸王别姬》《活着》《李自成》《等待》《杜月笙》《白鹿原》《图雅的婚事》等。谈话内容实在具体，又有可操作性，可以当成一部编剧教程。作为创作示范，书中还附有芦苇从未发表的电影剧本《赤壁》全文。
一个生于二十世纪五十年代的普通中国人，既没有世家出身，也没有专业学历，他是怎样成长为一个世界级的电影编剧的？通读后，读者会得到答案，而且会发现创作可教、创作可学，也许还会跃跃欲试，有信心完成一部电影剧本。
作者简介
芦苇，著名电影编剧、电影策划人，由他编剧的电影曾屡获国际大奖——包括《霸王别姬》，获第46届法国戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖（1993年）；《活着》，获第47届戛纳评委会大奖、人道精神奖（1994年）；他策划、编剧的《图雅的婚事》，获第57届柏林电影节最佳影片金熊奖、独立精神奖（2007年）；至今，他尚未拍摄的电影剧本还有十数部，其中《白鹿原》、《狼图腾》等剧作，虽未投拍或尚未上映，均引起广泛的关注。
近年来，芦苇对价值观和电影类型的强调影响广泛，他对当代电影尖锐而恳切的批评已成为华语电影领域一种不可或缺的声音。
王天兵，作家、学者，策划、编订、撰写各类图书二十余种，包括编订俄国文学天才伊萨克•巴别尔的系列著作：《骑兵军》、《敖德萨故事》（戴骢译）和《巴别尔马背日记》（徐振亚译）等，并亲撰巴别尔研究专著《哥萨克的末日》以及访谈录《和巴别尔发生爱情》。
他的《西方现代艺术批判》是中文领域内第一部全面批判二十世纪西方艺术的学术书籍，自1998年出版以来已再版三次。他还出版有译著《弗兰克•奥尔巴赫——素描大师的成长》（罗伯特•修斯原著）、画集《我这样画画》以及《华美狼心》等美术类著作。
目录信息
013 电影编剧的秘密（上） 芦苇 王天兵
从艺之初-013 / 编剧入门-016 / 武侠片的模式-019 / 正剧类型-025 / 创作《霸王别姬》剧本前的准备-028 / 《霸王别姬》剧本创作过程-036 / 第五代不太会讲故事-048
050 电影编剧的秘密（中） 芦苇 王天兵
从《秦颂》说起-050 / 《西夏路迢迢》-052 / 《李自成》-057 / 《白鹿原》-063 / 《杜月笙》-071 / 《活着》-081 / 《等待》-094 / 《图雅的婚事》-104 / 实际上只是春梦一场 -106
112 电影编剧的秘密（下） 芦苇 王天兵
关于罗素与维特根斯坦-111 / 关于契诃夫-117 / 关于其他俄罗斯文学家-124 / 关于俄裔美国作家纳博科夫-126 / 关于纳博科夫的《洛丽塔》与库布里克同名改编电影-130 / 关于莎士比亚-137 / 关于《八月炮火》和犹太作家-139 / 关于东南欧作家-141 / 关于拉美作家与魔幻现实主义-144 / 关于日本作家-146 / 关于《红楼梦》-147 / 关于中国乡土文学-149 / 关于武侠小说-153 / 关于心理分析与文艺理论-154 / 关于家庭出身和电影启蒙-157 / 关于台词启蒙教育-159 / 关于素描训练与电影结构-163 / 关于电影经典： 《教父》、《阿拉伯的劳伦斯》、李安和《色|戒》、黑泽明和《七武士》、塔尔科夫斯基和《安德烈·卢布廖夫》-166 / 关于类型的发展及电影教育-191 / 关于喜欢的电影-194 / 关于近年华语电影-196 / 关于徐童及当代纪录片-202 / 其他领域杂谈-203 / 关于价值观的综述-208 / 关于电影梦与工作计划-210
213 附录一
电影剧本《赤壁》 芦苇
297 附录二
芦苇采访集萃
304 附录三
芦苇作品及获奖目录
· · · · · · (收起)
读后感
书中部分精彩摘要： 电影编剧有两个关键词，一个是电影，一个是编剧。 既然我们做了电影编剧，首先你要知道电影是什么，这非常重要。一定要在本体意义上了解电影。第二个才是编剧。那时，我看电影猛做笔记（笔记第一项是剧本的特点，第二是导演的特点，第三表演，第四...
评分喜欢电影的朋友一定不会对芦苇这个名字陌生，陈凯歌的《霸王别姬》、张艺谋的《活着》、王全安《图雅的婚事》、何平《双旗镇刀客》、叶大鹰的《红樱桃》等经典华语电影的剧本都出自他一人之手。在《电影编剧的秘密》这本书里，编剧芦苇以对话方式，深入浅出地讲述了电影编剧的...
评分总结： 这本书让我意识到两个问题：第一、我没有形成自己完整的价值观；第二、对剧作技巧都没达到了解，更别说精通了。广泛阅读和深度思考能解决第一个问题；从经典的剧作学习到精通类型片能解决第二个问题。但是都需要耗费很多时间和精力。幸好我爱他们，一种毫无理性的爱驱使...
评分《霸王别姬》各方面的成色都不错，但在表演方面并非无懈可击。将《霸王别姬》与同时取得戛纳桂冠的《钢琴课》相比较，表演上的差距便会一目了然。《霸王别姬》前后得过各种影展几十个项奖中鲜有表演奖，而《钢等课》的女主角蛋利·亨特同时摘得世界级影后大奖，便是表演水准不...
评分悉德 · 菲尔德的《电影剧作写作基础》， …… 韩丁的《翻身》， 左脚》，杰出的表演啊。 技巧可以教授，可以交流，可以切磋，也可以创造，但价值取向很难取断，那是每个人自己的一付嘴脸，一团灵魂，别人是无能为力的。 ○王天兵：这还牵扯到两个问题。第一是指向和价值观的...
用户评价
看完挺不喜欢芦苇这个人的，自认膨胀是失败之母，却处处流露傲慢之气。但是不得不承认，芦苇回答问题挺实在的。
评分他说，他以为《霸王别姬》是中国电影的起点 ，没有想到却是终点。八卦不少，干货不多，他的路子别人也复制不了，脱离了体制和铁饭碗，没有几个人能在电影厂晃悠大半辈子，积攒了一肚子的书本电影和美术功底再来做编剧。现在的编剧，更多是谋生手段。但老人家对电影的深情还是叫人感动。
评分芦苇三观正、基础好、工作勤，统共也只有一两部好片子传世，说明电影这种复杂的系统工程，在中国贫弱的产业环境里，真要靠运气才能有好结果。
评分没什么秘密，净是牛逼。一部电影够他吹半辈子了。至于芦苇版的《赤壁》剧本，比吴宇森的怕是还要更差。
评分看完挺不喜欢芦苇这个人的，自认膨胀是失败之母，却处处流露傲慢之气。但是不得不承认，芦苇回答问题挺实在的。
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