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足够的荒谬可以产生巨大的幽默，最爱那段布列松。

作为摄影记者，或者说单位里那个拍照的，读完这本书总感觉有种悲欣交集。悲是六十年后，新闻出版这个行业有些东西一直没变，摆一摆、看一看、笑一笑的套路依旧；版面编辑甚至总编不看图库，胡乱用图片填塞版面的状况依旧；摄影依旧在扛机器的体力劳动与上面下来的摄影干部之间摇摆。欣喜的，原来六十年前摄影记者中的先行者关于摆布、关于所谓的组织画面已经有如此深入而坦诚的讨论，晋永权老师通过史料钩沉，再现了方式讨论的缘起和发展，从某种程度讲，也算是为被欺侮的摄影记者出了口气。

左叶事件与批判布列松把我看惊了

认真扎实，少见而闪亮的研究点。正好查到中国的外国摄影师，这本书有从中国的角度重现了当时的记录

云在青天水在瓶

如果要言簡意賅地概括《紅旗照相館》，即“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻可能去拍照。”（劉易斯·海恩），往前延伸一步，我們可以說：“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻操縱了照片。”晉永權為何單單截取了1956年～1958年這短暫的年份？如果作者要著力表現“大躍進”時...  

真的是很好的书名。“红旗”是政治挂帅的代表，“照相馆”最好地说明了这种意识形态下对相机的刻意摆弄。 全书繁杂的故事细节都在追问：摄影是“宣传”还是“新闻”；“政治正确”还是“艺术美”；“本质真实”还是“表面真实”……这一系列二元的问题。作者几乎没有在...  

“我一直认为，在中国要当一个好的摄影记者，有两门课不可或缺，即你必须知道那些好照片是怎么拍出来的，你必须知道那些假照片是如何造出来的。。。。。。。那一年带新闻摄影界在局限与桎梏中展示的荣耀与耻辱，一直延续，影响至今。” 引用书的背面某人的话.  

如果要言簡意賅地概括《紅旗照相館》，即“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻可能去拍照。”（劉易斯·海恩），往前延伸一步，我們可以說：“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻操縱了照片。”晉永權為何單單截取了1956年～1958年這短暫的年份？如果作者要著力表現“大躍進”時...  

“我一直认为，在中国要当一个好的摄影记者，有两门课不可或缺，即你必须知道那些好照片是怎么拍出来的，你必须知道那些假照片是如何造出来的。。。。。。。那一年带新闻摄影界在局限与桎梏中展示的荣耀与耻辱，一直延续，影响至今。” 引用书的背面某人的话.