论剧场艺术 在线电子书 图书标签: 戏剧理论  戈登·克雷  戏剧  剧场艺术  英国  美感论   

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受个人情绪干扰的不可能实现的绝对理想主义。

回忆生命力，他们渴望听到对它的赞歌；他们急于要看到戏里充满了生命力；他们准备为它而发狂，但并不是现代狂热病的狂，也不是因痛苦而发狂，而是因愉快而发狂。 愉快，你懂得感情这个字眼吗？那就是整个青春期，所有的幸福——与性无关，塞得满满的，动情的，没有烟，全都是快乐的黄白色的火焰。在露天地里孩子们懂得它，我们在海上或在高山上会使它复活，或者在清晨。

翻过。对“超级傀儡”的看法保留意见。作者从根本上否定了表演作为一种艺术的存在价值——偶然性印发的激情缺少理性的控制不能成为艺术。他更在意剧场艺术的统一性，觉得剧场艺术缺乏的是形式感——剧场艺术需要统一性引发的形式感。

翻过。对“超级傀儡”的看法保留意见。作者从根本上否定了表演作为一种艺术的存在价值——偶然性印发的激情缺少理性的控制不能成为艺术。他更在意剧场艺术的统一性，觉得剧场艺术缺乏的是形式感——剧场艺术需要统一性引发的形式感。

回忆生命力，他们渴望听到对它的赞歌；他们急于要看到戏里充满了生命力；他们准备为它而发狂，但并不是现代狂热病的狂，也不是因痛苦而发狂，而是因愉快而发狂。 愉快，你懂得感情这个字眼吗？那就是整个青春期，所有的幸福——与性无关，塞得满满的，动情的，没有烟，全都是快乐的黄白色的火焰。在露天地里孩子们懂得它，我们在海上或在高山上会使它复活，或者在清晨。