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小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫，每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣，給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前，很多場景會不自覺從電影中迴想，比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的，在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫，感情應該會更激烈、更深刻，矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。

小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫，每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣，給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前，很多場景會不自覺從電影中迴想，比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的，在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫，感情應該會更激烈、更深刻，矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。

小說比起電影的確多瞭很多細節和內麵描寫，每個人物形象多多少少都更豐滿瞭些。和電影一樣，給我印象最深的還是齣場不多的伊勢榖友介，選べないではなくて、あえて選ばないのだ。それは自分の人生に対して、責任の取り方っていう。大概是因為看電影在小說之前，很多場景會不自覺從電影中迴想，比如在セット裏攝影時的簡陋布景、整個設施的環境、望月的形象無論如何都是Arata…等等。是枝寫故事的口吻果然也是淡淡的，在想同樣的題材如果讓三浦老師來寫，感情應該會更激烈、更深刻，矛盾也會更尖銳吧。不過三浦老師目前倒也未必能寫齣中老年人麵臨死亡或記憶選擇時的睏境。

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人死后，会走入什么样的地方？是按照生前的所作所为，升入天堂或堕落地狱，还是在无限的黑暗中即刻进入下一世的轮回？ 这些无数次溜进我们脑海中的想象在作者是枝裕和的眼中似乎并没有那么重要。人往生后第一个来到的地方，是一座用石头建造的有些年代的小楼，一进门右手边写着...  

从人生而为人第一次感悟到自己终将死去的那一刻起，一种最深刻的悲伤就从内心深处产生了，到生命即将终止的那一刻，这种悲伤时时拍打着人类思维的海岸，留下或深或浅的痕迹。生与死，从来都是最严肃的哲学问题，也是无人能够避开的生命历程。自古以来，无数人类都在思考生命的...  

看完这本书只用了三天时间，每天约一个小时。 我是独立的把它当作小说来读的，幸好没有看过同名电影。作为小说，它的文字就像是在放电影一样，镜头感十足。同时又弥补了电影这种形式的缺憾，那就是细腻的内心独白。 小说进行到高潮的时候，我悄无声息的哭了。看完之后，心情也...

这本根据1998年的电影《下一站，天国》改编成的同名小说，乃是枝裕和第一部小说。作为日本中生代导演圈的中流砥柱，他在电影创作方面的才华与影响力世人皆知，而他的文字功力也不遑多让，这一点正是他身为集编导于一身的特质。初次拜读是枝裕和，是其散文集《有如走路的速度》...