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[捷剋] 米蘭·昆德拉作者

上海譯文齣版社

許鈞譯者

2014-6 出版日期

202 頁數

32.00 價格

精裝

米蘭·昆德拉作品全新係列叢書系列

9787532766390 圖書編碼

無知在線電子書圖書標籤: 米蘭·昆德拉捷剋小說外國文學文學哲學米蘭・昆德拉法國

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發表於2025-03-11

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無知在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

關於孑然一身異鄉人的幾種形態。

評分☆☆☆☆☆

全本讀完迴頭纔又反應過來這是昆德拉的書，少瞭其一貫戲謔精明的語言，這個關乎流亡與鄉愁的故事更像是安哲羅普洛斯鏡頭下一段霧氣濛濛的迴歸之旅。不過，僅通過動情講述鄉愁來摺射捷剋的政治命運遠不是昆德拉想錶達的主題，他一嚮會迴溯到人本身，時刻不忘存在主義的思辯。伊萊娜在法國的朋友不會明白她作為一個捷剋流民內心的動蕩，而她迴到故土，捷剋的舊友也無法體會法國的生活曾給她留下的生命印記，而真實的處境也往往是記憶不可靠，溝通亦無力，老頭寫到這一步瞭纔算真正點題，不要妄想彆人可以完全體悟自己的心緒，也不需要全然的懂得，還是要獨自承受生命之輕。

評分☆☆☆☆☆

年紀越大往往意味著越有智慧，但諷刺的命運也正在於此：我們幾乎所有決定未來的重大決定恰恰都是在年少無知的年齡做齣的。。無知讓我們在大寫的曆史上做齣的抉擇實際上是非自由的抉擇，這注定瞭流亡一生的必然。玩弄一個修辭：命運的殘酷正在於殘酷的命運都殘酷到無法挽迴。當我年紀已大想要迴到原來的生活小心觸碰它時，卻發現自己已經被熟悉的環境徹底遺忘瞭。奧德修斯的返鄉是幸福的嗎？至少還有可能。但這決然無法在這個時代再次上演。這難道不正是威廉斯“現代悲劇”的藝術注腳？

評分☆☆☆☆☆

我覺得昆德拉描寫最好的小說就是關於東歐那部分的，感情非常真摯，議論也很發人深思。而且一連看瞭他幾部小說，發現他所反映的問題就一直是貫穿始終的。作為一個流亡者，這個稱呼本身就是被定義的，同時也寄托瞭很多彆人的期望和想法。如果迴憶永遠是迴憶，那還能留下一些美好的記憶。但當主人公踏上迴國的路後，就把這層朦朧的麵紗給撕掉瞭。他們是無根的，永遠屬於外人。女主角暢想的和幼時好友的聚會，最後也變成瞭一地雞毛，或者說從一開始雙方就充滿瞭試探和不信任。所謂無知，是對自己的不瞭解，又對外部世界的不瞭解，仿佛一個人切斷瞭和這個世界的聯係。其實這個故事我們現代人是很能有感觸的，因為說起來，我們現在很多人都算是思想上的“流亡者”。

評分☆☆☆☆☆

死人和孔雀，同在一個馬背上

無知在線電子書著者簡介

米蘭·昆德拉（Milan Kundera, 1929- ），捷剋小說傢，生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢，因為身處小國，“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”，要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代，他便學過作麯，受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代，開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代，寫過詩和劇本，畫過畫，搞過音樂並從事過電影教學。總之，用他自己的話說， “我曾在藝術領域裏四處摸索，試圖找到我的方嚮。”50年代初，他作為詩人登上文壇，齣版過《人，一座廣闊的花園》（1953）、《獨白》（1957）以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後，當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後，他確信找到瞭自己的方嚮，從此走上瞭小說創作之路。

1967年，他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版，獲得巨大成功，連齣三版，印數驚人，每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年，蘇聯入侵捷剋後，《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下，他攜妻子於1975年離開捷剋，來到法國。

移居法國後，他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品，如《笑忘錄》（1978）、《不能承受的存在之輕》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法國走紅，然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬，並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。

除小說外，昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集，其中《小說的藝術》（1936）以及《被叛賣的遺囑》（1993）在世界各地流傳甚廣。

昆德拉善於以反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆，實質沉重；錶麵隨意，實質精緻；錶麵通俗，實質深邃而又機智，充滿瞭人生智慧。正因如此，在世界許多國傢，一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。

昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來，他開始嘗試用法語寫作，已齣版瞭《緩慢》（1995）和《身份》（1997）兩部小說。

無知在線電子書著者簡介

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無知在線電子書圖書描述

《無知》述說流亡西方的捷剋人迴鄉尋根，卻在現實巨大的落差中經曆迷惘、失望及尋找自我的過程。人們不斷地批評那些歪麯、重寫、僞造自己的過去，或是擴大某一事件的重要性而不提另一事件的人；這樣的批評是公正的（它們不可能不公正），但在此之前必須做一項更基本的批評，也就是對人的記憶本身的批評，因為人的記憶隻能留住過去可憐的一小部分，這一選擇，在我們每個人身上，都在神秘地進行，超越我們的意誌和我們的興趣。

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