無知 在線電子書 圖書標籤: 米蘭·昆德拉 捷剋 小說 外國文學 文學 哲學 米蘭・昆德拉 法國
發表於2025-02-22
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人死瞭,屍骨埋在哪裏,都是無所謂的。
評分結構並不十分精巧理性,而是摻雜瞭他的睏惑和苦悶。是關於鄉愁、記憶。
評分結構並不十分精巧理性,而是摻雜瞭他的睏惑和苦悶。是關於鄉愁、記憶。
評分昆德拉小說的結構就像一顆形狀詭譎的樹,敘事總會在最意想不到的地方延展甚至嫁接起來,但看多瞭又會覺得這是另一種套路;對存在、記憶、感情形式的探討依然深刻而引發共鳴(至少在我是這樣),隻是過於虛無和冷酷。最後一幕裏的人物就像滑稽劇中的笑角,無能為力地陷入痛苦的記憶死地。這種無奈背後,又是有限與無限之間的來迴與拉扯。
評分昆德拉的文字總有一股魔性般的優美。迴歸,與其說是迴不去,不如說是對故去記憶的恐懼和曾經的自己占據瞭一個位置,再也無法擠占迴去。人的孤獨是如此的,尋迴往復,不明所以。
米蘭·昆德拉(Milan Kundera, 1929- ),捷剋小說傢,生於捷剋布爾諾市。父親為鋼琴傢、音樂藝術學院的教授。生長於一個小國在他看來實在是一種優勢,因為身處小國,“要麼做一個可憐的、眼光狹窄的人”,要麼成為一個廣聞博識的“世界性的人”。童年時代,他便學過作麯,受過良好的音樂熏陶和教育。少年時代,開始廣泛閱讀世界文藝名著。青年時代,寫過詩和劇本,畫過畫,搞過音樂並從事過電影教學。總之,用他自己的話說, “我曾在藝術領域裏四處摸索,試圖找到我的方嚮。”50年代初,他作為詩人登上文壇,齣版過《人,一座廣闊的花園》(1953)、《獨白》(1957)以及《最後一個五月》等詩集。但詩歌創作顯然不是他的長遠追求。最後,當他在30歲左右寫齣第一個短篇小說後,他確信找到瞭自己的方嚮,從此走上瞭小說創作之路。
1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷剋齣版,獲得巨大成功,連齣三版,印數驚人,每次都在幾天內售馨。作者在捷剋當代文壇上的重要地位從此確定。但好景不長。1968年,蘇聯入侵捷剋後,《玩笑》被列為禁書。昆德拉失去瞭在電影學院的職務。他的文學創作難以進行。在此情形下,他攜妻子於1975年離開捷剋,來到法國。
移居法國後,他很快便成為法國讀者最喜愛的外國作傢之一。他的絕大多數作品,如《笑忘錄》(1978)、《不能承受的存在之輕》(1984)、《不朽》(1990)等等都是首先在法國走紅,然後纔引起世界文壇的矚目。他曾多次獲得國際文學奬,並多次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。
除小說外,昆德拉還齣版過三本論述小說藝術的文集,其中《小說的藝術》(1936)以及《被叛賣的遺囑》(1993)在世界各地流傳甚廣。
昆德拉善於以反諷手法,用幽默的語調描繪人類境況。他的作品錶麵輕鬆,實質沉重;錶麵隨意,實質精緻;錶麵通俗,實質深邃而又機智,充滿瞭人生智慧。正因如此,在世界許多國傢,一次又一次地掀起瞭“昆德拉熱”。
昆德拉原先一直用捷剋語進行創作。但近年來,他開始嘗試用法語寫作,已齣版瞭《緩慢》(1995)和《身份》(1997)兩部小說。
《無知》述說流亡西方的捷剋人迴鄉尋根,卻在現實巨大的落差中經曆迷惘、失望及尋找自我的過程。人們不斷地批評那些歪麯、重寫、僞造自己的過去,或是擴大某一事件的重要性而不提另一事件的人;這樣的批評是公正的(它們不可能不公正),但在此之前必須做一項更基本的批評,也就是對人的記憶本身的批評,因為人的記憶隻能留住過去可憐的一小部分,這一選擇,在我們每個人身上,都在神秘地進行,超越我們的意誌和我們的興趣。
“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”其实说的是“一千个人眼中有一千个世界”。 伊莱娜的法国朋友看不到伊莱娜作为一个捷克流亡者的内心世界,她的捷克朋友看不到法国在她身上留下的印记,她的两任丈夫看不到她渴望远离母亲控制的心情,约瑟夫感受不到她曾因酒吧中的一面之缘将...
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評分当我拆了塑料包装,怀着朝圣般的心情开始看这本书时,我才发现原来这本书已经是再次重逢了。 记忆是一件很吊诡的事情,正如米兰·昆德拉说的那般,“人们不断地批评那些歪曲、重写、伪造自己的过去……但如果在此之前不做一项更基本的批评,也就是对人的记忆本身的批评,它们就...
評分我从来没想过去买米兰·昆德拉的书,因为我一向认为,如果我这样做了,那毫无疑义是媚俗,像读书时很多女生买了《简爱》却只能看一两页甚至更少一样。我估计我还没有可能读懂他的文字。 可是一天,看到wendy的blog中提到《慢》中的一段话,让我觉得有兴趣也有信心去读他了。...
評分即使是在昆德拉的这本不再炫技不再卖弄而因此略显平淡的《无知》一书中,我仍然不出所料地看到了这样一段语含机锋的话: 逝去的时光愈是辽阔,唤人回归的声音就愈是难抗拒。这样的说法似乎言之成理,但却不是真的。人会不断老去,生命的终局迫近,每一瞬间都变成愈来愈珍贵,根...
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