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发表于2024-11-22
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侯孝贤年轻的时候看文艺片也会睡,他想到没,看聂隐娘的观众中途也走了好些,还有书中提到他与小津以及巴赞的尴尬关系,这些只能说明侯孝贤是因为本土化而后国际化的,当然并不是说前者就是狭隘的内在封闭的,作者所要传达的就是要从族群后殖民等复杂的本土情景出发才能理解侯孝贤的影像世界。
评分非常严谨、系统、精确的史料搜集,分析上有真正独到的见解,而且对某些台湾电影人如焦雄屏有隐晦且到位的吐槽,非常好。
评分终于翻完了。太厚了…后面只看了看过影片的部分。太专业的部分也跳过了。不只是侯孝贤和他的电影,更多的是中国文化的真实形态。再喊一次,《海上花》真•杰作。
评分最令人惊喜的是他的导论,材料搜集的还是比较细致的,重新从技术角度解读长镜头是特点。不过在新千年后的一些解读就比较马虎了
评分侯孝贤年轻的时候看文艺片也会睡,他想到没,看聂隐娘的观众中途也走了好些,还有书中提到他与小津以及巴赞的尴尬关系,这些只能说明侯孝贤是因为本土化而后国际化的,当然并不是说前者就是狭隘的内在封闭的,作者所要传达的就是要从族群后殖民等复杂的本土情景出发才能理解侯孝贤的影像世界。
詹姆斯•乌登(James Udden),曾任职威斯康星大学麦迪逊分校,现为葛底斯堡学院电影研究副教授。长期研究台湾电影与亚洲电影。为完成本书,赴台居住多年,多次深入采访侯孝贤及其合作伙伴。
黄文杰,复旦大学传播学博士,副编审,曾在《电影艺术 》、《北京电影学院学报》等学术期刊发表多篇电影论 文。
侯孝贤是我国台湾新电影运动的领军人物,也是享誉世界的电影大师,重要作品包括《童年往事》、《悲情城市》、《戏梦人生》和《海上花》等。本书完整全面地论述了他的创作生涯,阐明了他独一无二的成就与风格的形成及演变。作者认为侯孝贤电影反映了台湾独特的历史与地理状况,并且只可能诞生于那种环境之中。本书也考察了侯孝贤电影对其他亚洲导演的区域性影响。
一部杰出而具开创性的著作。在研究侯孝贤的同类文献中,本书以其覆盖广泛、分析详尽而独树一帜。作者同样观照成就侯孝贤其人其作的宏观的历史与社会框架、对其创作有更直接决定作用的工业与文化因素,以及他的创作生涯所发展的独特的美学策略。本书对侯孝贤作品及其背景所作的精确分析,使之成为英语世界任何研究侯孝贤的学者的重要资源。
——裴开瑞(Chris Berry),伦敦大学国王学院
侯孝贤是世界影坛上最迷人然而也最迷惑人的导演。本书不仅是一项作者研究,还对台湾历史、文化、政治与电影做出了丰富的描述。作者运用大范围的一手资料和引人入胜的电影分析,风格是平易、机智和犀利的。本书无疑是华语电影与电影研究领域的重大发现。
——叶月瑜(Emilie Yueh-yu Yeh),香港浸会大学
书的装桢很好,拆开光触摸就能爱上,凸面的剧照,小小一张,已是全部。一张你就能看到这一整部电影,一张你就能看到他的所有作品。大概就是这么个意思。(我疑心一个人的一生其实也就只能表达一个主题,无论什么剧情,最后都是一句简短的故事梗概就囊括来所有,想想真是可怕。...
评分《无人是孤岛:侯孝贤的电影世界》这本书除了研究侯孝贤和他的电影,顺带提到了“台湾人”以及“台湾经验”的概念。 作者研究了台湾的过往历史,试图从一个局外人的视角看待这些概念形成的原因,台湾又如何演变成今天的局面。这部分就像全书里的一个隐藏彩蛋,挺意外的。 一开...
评分他习得的是一种新的观察世界的方式。无论描述的事情“轰轰烈烈”还是“平淡无奇”,沈从来不说教,也不发表评判,也不拘囿于他那个年代中国知识分子必不可少的道德强调。他狂热地沉迷于生活的细节之中。他没有逃避历史的灾难,甚至于他把他们等同于日常生活,然而拒绝评判,至...
评分侯孝贤的电影看的不多,印象中只有《恋恋风尘》《悲情城市》、以及在电影院里看的《刺客聂隐娘》,这几部电影留给我的印象就是:这电影真好看,看着看着就睡着了,睡醒了仍然可以接着看,还是好看。 读了这本《无人是孤岛》之后,明白了这种风格的形成是因为大量静止的长镜头以...
评分侯孝贤的电影看的不多,印象中只有《恋恋风尘》《悲情城市》、以及在电影院里看的《刺客聂隐娘》,这几部电影留给我的印象就是:这电影真好看,看着看着就睡着了,睡醒了仍然可以接着看,还是好看。 读了这本《无人是孤岛》之后,明白了这种风格的形成是因为大量静止的长镜头以...
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