没有人会相信,一只小猫和一只小鼠竟然能成为好朋友。然而,相似的遭遇与生活的窘境,让亨利猫与塔克鼠成为了最亲密的伙伴。他们一起穿越纽约的大街小巷,经历各种惊心动魄的冒险,只为了寻找一个容身之所。
他们去了帝国大厦,去了破旧的废弃码头,还在怡人的格拉梅西公园生活过一段时间。最后,他们来到了时代广场地铁站。在这里,亨利猫和塔克鼠终于找到了属于他们的“家”。然而,三双险恶的眼睛也悄悄盯上了他们……
作为《时代广场的蟋蟀》的前传,本书生动地描绘了亨利猫和塔克鼠那奇妙而耐人寻味的友情。
乔治·塞尔登
出生于美国康涅狄格州。从康州的耶鲁大学毕业后,去罗马留学过一年,此后一直居住在纽约。热爱音乐。1956 年出版第一本书,但真正使他一举成名的,是1961 年获纽伯瑞儿童文学银奖的《时代广场的蟋蟀》。之后,塞尔登围绕这三个朋友又创作了六部作品,包括《蟋蟀的骑鸽之旅》《亨利猫和塔克鼠》《 蟋蟀的新家》《老牧场》等,同样深受读者喜爱。
盖斯·威廉姆斯
美国鼎鼎大名的插画大师,他曾为《精灵鼠小弟》《夏洛的网》等经典童书配图,他自写自画的《黑兔和白兔》同样征服了不同国度的无数读者。
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这本书的色彩运用和意象符号系统,简直像一幅精心绘制的、充满宗教隐喻的油画。我特别留意到“灰色”和“铜绿”这两个词汇在全书中的高频出现,它们不仅仅是描述环境的形容词,更像是某种道德状态或精神困境的标签。每当主角面临重大的伦理抉择时,周围的光线似乎就会自动调暗,世界观的色调便会向那片令人窒息的、缺乏生机的灰色靠拢。更深一层来看,那些反复出现的“镜面”和“水洼”的意象,似乎都在探讨“真实”与“虚幻”的边界。主角似乎总是在镜中寻找另一个自己,或者透过浑浊的水面试图看清真相,但每次的结果都是扭曲和不完整的。这种强烈的视觉符号系统,让这本书的阅读体验超越了单纯的故事欣赏,更像是一种符号学的解读练习。我甚至开始在自己的生活中寻找类似的颜色和意象,试图用作者的视角重新审视周围的世界,这无疑是作者在叙事之外,对读者心智进行的一次深刻而持久的渗透。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的慢热啊,一开始我差点就想弃了。说实话,前三章的铺陈,感觉作者在努力搭建一个世界观,但给读者的信息量实在有点少,人物的动机也隐藏得太深了。我花了很大的力气才把那些看似无关紧要的细节串联起来,比如主角团某次聚会时餐桌上摆放的餐具种类,或者背景音中偶尔闪过的几句旁白,都反复揣摩了好几遍,试图从中嗅出一些关于后续情节走向的蛛丝马迹。整个前期氛围营造得非常压抑和晦涩,主角似乎总是在一个迷雾笼罩的环境中摸索,每一次微小的进展都伴随着巨大的心理成本。我特别欣赏作者对于环境描写的细腻程度,那种潮湿、带着铁锈味的空气感几乎要穿透纸面扑面而来,代入感极强,但同时也拖慢了整体故事的推进速度,对于追求快节奏阅读的读者来说,这绝对是个不小的挑战。我得承认,当我终于熬过那个“爬坡期”,故事开始发力时,之前的那些铺垫才显得有意义,但那种“终于”的感觉,也正是这种极度克制的叙事手法带来的副作用。
评分我必须指出,这本书对于“结局”的处理方式,非常具有挑衅性,它几乎可以说是对传统“圆满收尾”的一种公然反抗。看到最后一页时,我第一反应是“这就完了?”,那种意犹未尽的感觉并不是因为故事没有讲完,而是因为作者故意留下了一个巨大的、悬而未决的哲学性难题。它没有给出任何明确的答案,没有对主角的最终命运给出板上钉钉的结论,甚至连主要冲突的根源都只是被轻描淡写地触及了一下。这让那些习惯于获得清晰解答的读者(比如我自己在某种程度上)感到挫败。但冷静下来细想,这种“不交代”恰恰是这部作品的核心价值所在。它拒绝为读者提供廉价的安慰或明确的道德判断,而是将最终的解释权和思考的重担完全抛回给了阅读者本身。这种开放式、近乎留白的收尾,反而使得故事的力量得以在读者的脑海中继续发酵和生长,迫使我们必须带着书中的困惑,去重新审视我们自己的现实生活和既有认知。
评分从结构上看,这本书的章节划分非常跳跃,完全没有采用传统线性叙事的思路,这使得阅读体验充满了不确定性,有点像在玩一个碎片收集游戏。有的章节可能只有两页,却突然插入了一段非常关键的、时间点模糊的内心独白;而有的章节则占据了全书近五分之一的篇幅,详细描绘了一场持续了数天甚至数周的室内静默对抗。我发现作者似乎很热衷于打乱时间轴,经常在描述主角正在做某件事时,突然闪回十年前一个毫不相关的场景,然后又猛地切回到当下。这种非线性的叙事手法,初看之下确实让人摸不着头脑,我好几次都在想,我到底漏掉了哪一块拼图?它迫使我必须不断地在脑海中重构事件发生的先后顺序,这是一种非常耗费心力的阅读过程。然而,正是这种混乱的排列组合,反而营造出一种宿命感和历史的厚重感,让你感觉角色们仿佛被困在无数个时间循环的交错点上,每一次选择都带着过去和未来的回响。
评分这部作品的对话艺术简直达到了登峰造极的地步,我简直要为作者的文字功底鼓掌。这里的“登峰造极”不是指那些华丽辞藻的堆砌,而是指人物之间那种微妙的、充满了潜台词的交流方式。你看着他们明明在谈论天气或者日常琐事,但字里行间却流动着暗流涌动的权力博弈和未言明的冲突。我花了好长时间才适应这种“只可意会不可言传”的交流模式,甚至需要时不时地回溯前文,去对比不同角色在同一件事情上不同时间的说法,才能拼凑出他们真实的想法。举个例子,某个角色对“钥匙”这个道具的提及,用了至少五种完全不同的表述方式,每一次的语境都暗示了他们对这把钥匙的不同情感权重和秘密。这种写法对读者的专注度和理解力要求极高,它要求你不能仅仅停留在字面意义上,而必须深入挖掘字里行间的空隙。但一旦你适应了,你会发现这种交流方式比直白的对质要精彩百倍,它让每一个角色都像一个精心包裹的礼物,充满了拆解的乐趣和风险。
评分这个系列读完感觉都很正能量都很温暖
评分猫鼠好基友的童年故事,看到亨利给塔克擦眼泪我都快哭啦!
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