薑淑梅，1937年生於山東省巨野縣，1960年跑盲流至黑龍江省安達市，做瞭20多年傢屬工。早年讀過幾天書，忘得差不多瞭。1997年學寫字，2012年學寫作。2013年4月起，部分文字見於《讀庫》等刊。

作者閱曆豐富，曆經戰亂、飢荒年代，筆下故事篇篇精彩傳神，每個字都“釘”在之上，每個字都“戳”到心裏。部分文字麵世後，好評如潮，感動瞭眾多讀者和網友，為老人贏得瞭眾多“薑絲”。

2013年10月，處女作《亂時候，窮時候》得到中央電視颱“讀書”、鳳凰衛視“名人麵對麵”、梁文道“開捲八分鍾”等專題推薦，《新周刊》、《南方周末》、《讀者》等專題報道，並入選新浪好書榜2013年度三十大好書、豆瓣讀書2013年度最受關注圖書。

2014年8月，齣版第二部作品《苦菜花，甘蔗芽》。

★六十學寫字，七十來寫書，傳奇老奶奶薑淑梅2014年最新作品

★處女作《亂時候，窮時候》2013年麵世後，入選：【新浪好書榜2013年度三十大好書】【 豆瓣讀書2013年度最受關注圖書】

★中央電視颱，鳳凰衛視“名人麵對麵”，鳳凰衛視“開捲八分鍾”等專題推薦

★《新周刊》《讀者》《南方周末》《南方都市報》《北京青年報》《新京報》《知音》等專題報道

★梁文道、許戈輝、王小妮等名傢鼎力推薦

【《苦菜花，甘蔗芽》是薑淑梅的第二部作品，是《亂時候，窮時候》的姊妹篇。本書分為《老傢女人》《老傢男人》《百時屯》《在東北》四部分，延續瞭第一部的寫作風格，語言通俗凝練，帶有濃烈的鄉土氣息，記錄瞭作者親身與聞的中國老百姓的故事。】

★薑淑梅：

第一本書《亂時候，窮時候》齣來以後，在北京開瞭個讀者見麵會。

有個女孩想問俺啥，她叫瞭聲奶奶就哭瞭，一邊哭一邊說，說的啥俺沒聽清。

她這麼難過，俺覺得對不起她，就說：“孩子，看俺的書不要哭，不要流淚，事都過去瞭。要是沒有這麼多苦難，俺也寫不齣這本書來。”

俺這輩子跟彈花槌子似的，兩頭粗，中間細，經曆的事太多瞭。

★鳳凰衛視“名人麵對麵”許戈輝：

薑奶奶的書中，讓人驚訝的段落比比皆是。她的文字乾淨利落，不加評論，避免描述，對於往事，她有一種超脫的態度。她身上的質樸與真實，讓那些故事彌足珍貴。在她筆下，曆史變得如此真切，幾十年國傢民族的風雲變幻，化為瞭普通人身上的普通事。薑淑梅老人把傳統樸實的價值觀融入故事，講給年輕人聽，這也是一直以來我們最基本的文化傳承方式。老人傢一輩子沒有接受過正式的教育，如今寫書也沒有技巧可以仰仗，但是她卻把傳統中國女性的美德融入到瞭寫作當中，讓那些故事顯得溫柔、善良。

★鳳凰衛視“開捲八分鍾”梁文道：

薑淑梅的作品《亂時候，窮時候》齣版之後，很多人奔走相告，覺得是本奇書，寫這本書的作者是一個奇人。薑淑梅女士帶來的是一種民間草莽的聲音，不需要彆人替她代言，而是自己用筆寫齣來。她作品裏的事情，跟知識分子的書寫是不一樣的。她筆下的民間故事，有一種故事本身的力量，那種力量是你很難忘記，很難忽視的。

★中央電視颱“讀書”主持人李潘：

我曾經很害怕變老，對於一個女人來說，這是想起來都覺得很恐怖的事。可是在讀完《亂時候，窮時候》，認識瞭作者薑淑梅老人之後，我對於老年的到來，開始有瞭一些勇氣。

★《南方周末》陳一鳴：

薑淑梅大半輩子是文盲，直到花甲纔開始看著戲麯頻道學字。識字多瞭，她看瞭山東老鄉莫言的三本半小說：《天堂蒜薹之歌》、《檀香刑》、《蛙》，還有半本《紅高粱》，看完之後說：這個我也能寫。《亂時候，窮時候》寫她自己早年的親曆和見聞，顧名思義，是飢荒、戰亂年代的事，也是今天讀書人大抵沒聽過沒見過的事。那些故事令人心驚、心酸、心裏發堵，老人用簡樸的字句講齣，不渲染不評判，事情說得活靈活現，態度超然，幾乎讓人覺得淡漠。薑淑梅隻講故事不作判斷，可以抱怨、罵人、贊美的事情，她隻原原本本講齣來。

★《新周刊》楊楊：

人命關天，但在亂時候、窮時候，人命脆弱到仿佛一根指頭就能撚碎。薑淑梅60歲那年開始學寫字，75歲那年開始嘗試著將這些故事寫齣來，76歲時，這些故事結集成書，讀過的人說：每個字都“釘”在紙上。

★王小妮：

在二〇一三年，我們正像遇到一個偶然現身的隱士一樣，碰到瞭也許會被寫它的人徹底深藏，永不為人所知的一本書。

薑淑梅的作品是我見到的第一本純正的“聽老人講故事”的書。可以想象，類似的講故事的人將越來越少，因為他們存在的鄉土已經麵目全非，他們也許成瞭最後的講故事的人。現在讓我們安靜下來，翻開書頁，聽聽薑淑梅老人的故事。

★亞馬遜編輯特彆推薦：

薑淑梅的作品帶給瞭我一種前所未有的閱讀體驗——像是在某個午後，盤腿在土炕上，坐在薑淑梅老奶奶的對麵，泡上一壺土茶，聽她娓娓道來滿腹傳奇。在某個瞬間，會恍惚迴到那窮亂不堪的世道，體味人與貧窮、生存、動蕩、命運抗衡的驚心動魄。

這本書以極為質樸的方式在講故事，通篇都是簡練的大白話，甚至連第一人稱用的都是“俺”；但是由於時代背景豐滿復雜，人物事件真實有力，貌似簡陋的講述方法，反而能激發齣故事的質感，還原齣時代環境的樣貌，讓人能聞到泥土的味道，聽到背景音的噪雜。

那些大時代下偏居一隅的小人物，或可愛，或可憐，或可笑，或可恨，都是那麼真實。作者雖然在裹腳的年代中長大，但是對那些筆下之人身邊之事，並不作一絲評判和嬉笑怒罵，簡單的勾勒讓所有悲喜觸手可及。但是讀過的人，卻能感受到一種力透紙背的觸動和震撼，開始體會齣：美與醜，愛和妒，溫暖和冷酷都根植在人性之中，不論什麼時候什麼年代，都將不斷上演。