具体描述
《王安忆长篇小说系列：流水三十章》将视角伸入人的内心。用剖析人心理活动的方式，反映了一个女人从襁褓之中到而立之年那好似流水的生命的历程，不仅能够看到一个女人心灵的轨迹，而且还能够看到那一段特定的历史岁月。女主人公张达玲是上海一个普通小业主女儿的后代。张达玲的母亲做姑娘的时候是一个娇生惯养的小姐。张达玲的父亲一直迁就着她，呵护着她。他们凭一种惯性不断地过日子，不断地生孩子。当张达玲出生的时候，她母亲已经养不过来了，便把她送到了乡下去哺养。稍大后，张达玲被接回到上海上学，中学毕业后到金刚嘴这个庄子去插队八年，然后再返城。《王安忆长篇小说系列：流水三十章》反映了一个女人从襁褓之中到而立之年那好似流水的生命历程。
作者简介
王安忆，1954年生于南京，祖籍福建同安。曾在安徽插队，后当过文工团演奏员、文学编辑。现为复旦大学中文系教授，上海市作家协会主席。著有长篇小说《长恨歌》《纪实与虚构》《69届初中生》《流水三十章》《遍地枭雄》《启蒙时代》《天香》等，以及大量中短篇小说、散文、文学理论作品。
目录信息
读后感
梦虽然偶然，但是我已经被一个女人的生活所左右了。 这样的感觉开始于王安忆，那样的深情，没有丝毫戒备的让所有的痛苦都淋漓的表现出来。那是如何的回忆，竟然现在没有人能理解了，细腻的描写，加上动态的酣畅，总有一种说不出来却要说出的冲动，但是思想没有办法左右...
评分 评分重读《流水三十章》，依然是上海弄堂人家的柴米生计和恩怨悲喜，依然是小康小户人家在时代风云诡谲变化中的安然屹立，只不过这次的女主角不是有着小小算盘、机灵乖巧、模样精致可人的瓷娃娃，而是一个从小因父母无力带孩子而送到外地乡下、一个外表干枯冷漠坚决倔强内心情感翻...
评分据说这是王安忆试验性的作品。大段大段的心理描写让整本书无比厚重且难读，与现在小说普遍的两三句就分一段的格式不同，一页看下来往往只有一行空白予以分割。因此，你必须认真仔细，有时需要重复阅读，稍不注意你就会错过人物转变的某些重要瞬间。 书中人物的行为通过心理牵引...
评分梦虽然偶然，但是我已经被一个女人的生活所左右了。 这样的感觉开始于王安忆，那样的深情，没有丝毫戒备的让所有的痛苦都淋漓的表现出来。那是如何的回忆，竟然现在没有人能理解了，细腻的描写，加上动态的酣畅，总有一种说不出来却要说出的冲动，但是思想没有办法左右...
用户评价
这部作品给我一种久违的“史诗感”，尽管它的篇幅可能没有传统意义上的史诗那么宏大，但其所蕴含的人文精神和历史厚度是相当可观的。它没有刻意去塑造一个完美无缺的英雄，相反，它呈现的是一群在时代的洪流中挣扎求存的众生相。作者似乎对历史的无情有着深刻的理解，笔下的角色们往往要面对那些无法抗拒的力量，他们的努力，有时显得那么微不足道，但正是这份微不足道中的坚持，才构成了作品最动人的内核。我读得很慢，因为很多段落我需要反复品味，特别是那些对话。这些对话的艺术性极高，表面上是简单的交流，实则暗藏着巨大的信息量和未言明的张力，人物之间的关系和立场变化，常常就藏在某一句话的停顿或省略之中。这本书的整体基调是偏向沉郁的，但绝不绝望，总能在最黑暗的地方，找到一丝微弱但坚韧的光芒。这种复杂的、富有张力的情感光谱，是它最成功的地方。它要求读者投入相当的注意力，但回报你的，是比你投入的更多的心灵触动。
评分说实话，我对很多新出的文学作品都有点审美疲劳，总觉得逃不出一些固定的套路和刻板印象。但《流水三十章》在这一点上给我带来了极大的惊喜。它的主题探讨非常深刻，但处理方式却异常的轻盈和写意，达到了“大音希声”的境界。我指的是，作者似乎在探讨一些宏大的哲学命题，比如宿命与自由意志的博弈，或是时间对记忆的磨损，但他从不直接点破，而是通过人物在特定情境下的细微反应来体现。举个例子，其中描绘的一个关于“等待”的主题，贯穿了几乎所有主要人物的生命线。有的人在等待一个承诺，有的人在等待一个契机，还有的人只是在等待黎明。这种对人类基本情绪的捕捉和放大，是极其考验作者功力的。语言风格上，我感觉作者受到了古典文学的熏陶，但又没有陷入文绉绉的泥潭，而是将那种古雅的韵味，巧妙地融入了现代白话的叙事之中，形成了一种既典雅又流畅的独特文风。读起来有一种非常舒适的阅读阻力，既不会让你觉得过于晦涩，又足够让你保持专注。
评分这本书的魅力在于它的“留白”艺术。很多关键情节的转折点，作者并没有直接写明，而是留给了读者去想象和填补。这不仅增强了读者的代入感，更让每个人读出来的感受都有可能略有不同。对我来说，最震撼的是它对“选择的代价”这一主题的探讨。书中的每一个重大决定，都仿佛投入湖面的一颗石子，激起的涟漪久久不能平息，影响着后续每一个篇章的发展。这种因果关系的链条设计得非常精巧，丝丝缕缕，环环相扣，绝非简单的线性叙事。我特别喜欢作者对环境符号的运用。水，自然是贯穿始终的主体意象，但不仅仅是字面上的河流湖泊，它还象征着情绪的流动、信息的传递，甚至是生命力的消逝与再生。当我读到描写雨夜的段落时，那种潮湿、阴冷、带着腐朽气味的氛围感，简直要穿透纸张扑面而来。这本书的层次感很强，初读可能只看到了故事表面的起伏，但随着阅读的深入，你会发现下面埋藏着关于伦理、信仰、甚至是对时间本质的思考，这让它的价值远超一般的故事书。
评分读完这书，我的第一感受是，这位作者的笔力真是老辣且内敛，丝毫没有新人写作时那种刻意的炫技感。它的节奏把握得极其精准，高潮迭起的部分绝不拖泥带水，而那些需要铺垫和渲染的段落，又处理得松弛有度，让人心甘情愿地跟随作者的节奏走下去。我尤其欣赏它在叙事视角上的灵活切换，有时候是全知全能的上帝视角，宏观地展示历史洪流；有时候又突然聚焦到某个小人物的视角，用第一人称的口吻道出最真挚的情感。这种变化让故事始终保持着新鲜感，避免了叙事疲劳。更难得的是，它成功地塑造了一批令人难忘的“非典型”角色。他们不一定是传统意义上的英雄或奸人，更多的是在复杂环境下做出符合人性的选择的普通人。他们的挣扎、他们的妥协、他们的微小胜利，都让人感同身受。我甚至在一些配角的身上看到了自己或身边朋友的影子。这本书的结构处理也很有匠心，章节之间的衔接看似随意，实则暗藏伏笔，读到最后会有一种“原来如此”的豁然开朗感。它不是那种让你读完后只剩下情节的快餐读物，它留下的回味是绵长的，是关于人性复杂性的深刻思索。
评分这本小说，说实话，一开始我被那个名字吸引住了——《流水三十章》，听起来就带着一种古朴又绵长的韵味，仿佛能让人感受到时间的缓缓流逝。我本以为会是一部侧重于江湖恩怨或者朝堂权谋的宏大叙事，毕竟“三十章”这个数字本身就给人一种结构完整、内容扎实的预期。然而，当我真正沉浸进去的时候，才发现作者构建的世界观远比我想象的要细腻和贴近生活。它不像那种堆砌辞藻的华丽作品，反而用一种近乎白描的手法，勾勒出了一幅幅栩栩如生的市井百态图。尤其是对人物内心活动的刻画，简直是入木三分。你会发现，那些看似微不足道的日常琐事，在作者的笔下，都蕴含着深刻的人生哲理。比如某次宴席上的眼神交错，某一段街头巷尾的低语，都成为了推动情节发展，揭示人物性格的关键节点。阅读体验很特别，它没有那种强烈的戏剧冲突让你喘不过气，而是像温和的溪水，潺潺地流入你的心田，让你在不经意间，对人情世故有了新的感悟。作者对于环境的描写也相当到位，无论是江南水乡的烟雨迷蒙，还是北方边镇的苍茫萧瑟，都让人仿佛身临其境，嗅到了空气中特有的味道。总而言之，这是一部需要静下心来慢慢品味的佳作，急躁的读者可能会错过其中许多精妙之处。
评分作为王安忆的一本，其实是不满意的，早期的生涩和开始的细碎，再加上自己的文本风格还未形成，使得这本书散漫到几乎混乱，但想到成书年代，就觉得王安忆在初期已经能达到这个水平，她能达到后来的成就，难怪。
评分读着部分还是很好的，不太了解她自己不满意是指哪几方面。挑毛病的话就是语言风格不成熟，可以说是有些糟了，各章语言不统一，至于叙事的上帝视角，这个也不算毛病。我不太了解孤独可以这样揪心。
评分不能完全理解。只觉得作者的描写十分生动，对心理和环境描写十分细致甚至到了细碎的地步。我觉得，从襁褓之中到而立之年，张达玲一直在下意识地寻找爱，只是她自己没有感受到，或者她早熟却又迷茫的心理阻挠了她的意识。我们不也一样，活着，都是为了得到爱或者付出爱，去享受爱带来的快乐。
评分有人说，长恨不息的王琦瑶。又有人说，美人是美不自知。张达玲是浪漫至死，浪漫且不自知。她很遥远地疏离地恨着端着，在洗练的马路上眯眼望着若金色长河般的车流，她如梦呓般走着望着，她试图与世界和解又严格防守着眼前那空无一人的阵地。你知道，一个人难以做成王琦瑶，但是一个人，很容易发现自己身上有半个张达玲，无数人是千千万万的张达玲，痛苦磨难的经验，仍然无法抵挡那固执又激烈的浪漫。
评分18年第一本小说。比《69届初中生》有章法一些，更像是长篇小说。抒情的笔触将有限的故事抻得很长，几乎想以蛮力拓展空间和意蕴。书名也是老实，却也执拗，明白无误地告诉你这就是“流水账”。还有一点，大概只能在早期小说中读到直接引语了。
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