前言
第一編德國“文學社會學”思想
第一章20世紀上半葉德國關於“文學社會學”的早期思考
一許京的文學趣味社會學及其影響：“究竟是誰
能夠體現時代？”
（一）“後美學時期”的趣味觀
（二）“其實根本不存在時代精神”
（三）文學趣味社會學的影響
二知識社會學影響下的“文學社會學”思考：
概念突破及新認識
（一）默剋爾及其“社會文學方法”
（二）科恩－布拉姆施泰特：社會階層與
文學種類的對應
（三）菲托：文學作品和文學生活社會學
（四）羅特哈剋爾：“曆史存在”與藝術風格的變遷
（五）洛文塔爾：對每種文學都能做“社會學闡釋”
第二章盧卡契：“整體性”思想與藝術哲學
一形式的“塑造性”和“社會性”
二對社會學研究方嚮的非議
三整體性“反映論”
四曆史哲學與現實主義
五藝術哲學與文學社會學的分野
第三章“中間道路”的藝術史觀：豪澤爾的藝術社會學思想
一“中間道路”：一個新馬剋思主義者的藝術史觀
二藝術與社會的互動及“藝術的悖論”
三教育階層和文化層次決定藝術樣式
四整體性藝術與藝術真實性
第四章西爾伯曼、阿多諾與文學社會學
一西爾伯曼：拋開“什麼是文學”的迂腐命題！
二西爾伯曼－阿多諾之爭
三西爾伯曼與阿多諾的主要分歧
（一） 文學社會學是不是獨立學科
（二） 關於文學社會學的研究對象和重點問題
（三 ） 關於文學社會學的哲學維度和社會功能
四阿多諾論“藝術的社會性偏離”
五阿多諾論“自律的藝術”：藝術即否定
六兩派之爭與難産的文學社會學定義
七文學和社會學的“跨學科”研究
（一）文學理論中的社會因素與社會學
視野中的社會因素
（二）文學研究視野中的文學與文學社會學
視野中的文學研究
第五章本雅明的政治美學與藝術思想
一馬剋思主義的猶太博士
（一）最後的文人之經典的憂鬱
（二）後退著飛嚮未來
二《作為生産者的作傢》——參與性政治美學
（一）政治傾嚮與文學品質
（二）以“藝術的政治化”對抗“政治的審美化”
（三）藝術即生産方式：超越“內容—形式”
範疇的“技術”概念
三從“光暈”到“可技術復製”：訴諸大眾
（一）“光暈”概念考釋，或光暈體驗與藝術命運
（二）“本真性”光暈藝術的消失與技術
復製藝術的崛起
（三）技術復製與大眾文化，或“技術主義”
藝術觀的兩難之境
第二編德國“接受理論”閤考
第六章聯邦德國“接受美學”通覽
一接受美學
二伽達默爾：效應史意識，視野融閤，開放的藝術作品
（一）“效應史”與審美“共時性”
（二）黑格爾和康德之間，或“開放的藝術作品”
（三）“視野融閤”和“理解的循環”
三姚斯：以讀者為中心的文學史研究
（一）作為文學解釋學的接受美學：
從伽達默爾到姚斯
（二）“期待視野”：今昔審美經驗的融閤
（三）接受史：新文學史編撰的三個維度
（四）“審美經驗”的交流功能
（五）“範式轉換”中的矛盾
四穆卡洛夫斯基和英伽登的學說
（一）穆卡洛夫斯基：審美客體和審美價值的演化
（二）英伽登：從現象學到效應美學
五伊瑟爾的效應美學
（一）效應美學：文本和閱讀的互動效應
（二）意義生成：存儲，策略，實現
（三）“隱在讀者”與概念雜用的模糊性
六結語，兼論“讀者反應批評”
第七章民主德國的“接受理論”：“文學作為
社會幻想的試驗場”
一“交往美學”的緣起及中心思想
二文學生産的首要性：沒有生産便沒有接受
三文學作品的“接受導嚮”
四作者，收件人，讀者
五“行動讀者”的意義：讀者也參與作品創作？
六對康士坦茨學派的質疑：“不確定性”和
“期待視野”
七用之不竭的布萊希特：接受者對藝術生産的乾預
第三編著名作傢美學思想新探
第八章“藝術是思想光照下的生活”——論托馬斯·曼的
美學思想
一托馬斯·曼：“不問政治”卻難逃政治的唯美主義者
二“效應”與“清白”，或托馬斯·曼文學創作的
審美和哲學基礎
三文學、人性及人類奧秘
四反諷：一種反思和迴應現代性的交往形式
五“藝術如謎”：嚴肅的遊戲及“理智小說”
六“走嚮真正的人”：沒有疾病和死亡，世上很難
會有詩作
第九章“科學時代的戲劇”——論布萊希特的美學思想
一布萊希特戲劇：不完善的新事物？
二科學時代的戲劇與馬剋思主義
三旨在哲學認識的審美方法：敘事劇和陌生化
四敘事劇的演員和觀眾，或戲劇的功能轉換
五尼采和梅蘭芳的啓迪
六“空想”與“介入”
第十章不願捉迷藏的人——論伯爾的美學思想
一一個好人及其充滿激情的美學
二伯爾美學思想的時代背景
三狄更斯的眼睛，或“人道美學”
四語言與道德：作為社會批評的語言批評
五形式與內容：形式有其內在真實性
六現實與想象：“我需要的現實不多”
第十一章奧斯威辛後的寫作——論格拉斯的美學思想
一一個備受爭議的德國招牌作傢
二文學，政治，反抗：“妥協則毀壞文學”
三“公民”“同時代人”和敘事結構中的“第四時間”
四“真實”概念的拓展與童話
五西西弗斯情結，或明知絕望而不絕望的人
六《剝洋蔥》與文學自述的睏境
人名索引
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