你能寫齣好故事 在線電子書 圖書標籤: 寫作 故事 心理學 個人提升 創意寫作書係 文學 腦科學 開智寫作課
發表於2024-11-22
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乾貨提煉: 1.故事≈發生的事情(情節)如何影響某個人(人物),這個人正力圖實現一個目標,最終如何變化(故事本身真正描述的內容)。 2.故事是把你對人性及人與人之間如何相互影響的認識的一種融入。 3.次要情節與主要情節互為鏡像。 4.與現實迥異,故事中的衝突要盡可能延長,逐漸升級,懸念持續不斷。 5.不要有寫作潔癖,要讓主人公撒謊、摔跟頭,要暴露角色的缺點不安,也要暴露作者自己的惡念。 6.避免籠統敘述,要注入可信度的感官細節,但是細節應避免過多,在主人公的行為、反應和決定上下功夫。 7.要想齣圈,被更多的觀眾知曉,就要尋找共性,提煉大多數的共鳴、情緒或真理。 8.初稿是狗屁,不斷修改。
評分核心理論不錯,但內容注水,精簡3/4的內容可讀性會比現在高,同一個觀點到處都是重復闡釋,顯得作者相當囉嗦。然而(可能為瞭稿費)翻譯比作者更囉嗦,試舉例:【正如】主人公需要【有】缺點,【同樣地】反派也需要【體現】正嚮【的】特質。翻譯很大學六級水平,語句生硬,閱讀體驗不好
評分非常好,初看有點淺,仔細再看會發現非常實用又有很深的的道理。很多段亂和篇章適閤一讀再讀,仔細體會、理解和學習。
評分一個套路裏寫齣來的書,居然還套上腦科學的標簽。
評分非常棒的小說指導手冊,提示瞭很多重要的地方,翻譯比較一般
[美]麗薩·剋龍(Lisa Cron)
畢業於加州大學伯剋利分校,在齣版業工作過十年,之後轉入電視行業。從事過諸多工作,一直擔任“法庭頻道”和“作秀時間”欄目主管製片人,紐約華納兄弟電影公司、洛杉磯威秀電影公司等的故事顧問。
麗薩在《行傢解惑:電影劇本創作》(孤鷹齣版社,2004)一書中起著重要作用。她的作品曾發錶在故事新秀網及《哈芬頓郵報》上,並在紐約市的第七十八街劇場展演。在洛杉磯的三S、我愛猜字、瘋狂猜字及化在你嘴裏(她閤拍的月度個人作品係列)等節目中也多次齣現。多年來,她從未間斷過一對一地幫助作者、製片人和代理人開發新的書籍和影片。此外,麗薩還擔任過安吉拉•裏納爾迪文學代理公司的代理人。
現在,她是加州大學洛杉磯分校寫作項目的教員,和丈夫居住在加利福尼亞州的聖塔莫尼卡市。
大腦在其接觸到的每一個故事中尋求什麼?是什麼造就瞭一個好故事的成功?又是什麼吸引得讀者欲罷不能?設想一下這些問題的答案你都知道!《你能寫齣好故事》嚮我們披露瞭這些認知奧秘——對任何曾執筆寫作的人而言,它就是扭轉乾坤的法寶。
“寫得好”不等於“故事講得好”。一個成功的作者必須做到的是:激發大腦渴望得知接下去會發生什麼的天性。相比一味追求美妙的修辭、逼真的對白、有趣的人物,挖掘齣故事的進化意義引起讀者的好奇心,觸發他們內心的快感和對故事的關注纔是最重要的。
《你能寫齣好故事》以腦神經科學領域的最新突破以及來源於小說、劇本和短篇故事的諸多實例為支撐,以大腦的體驗為切入點,用革命性的視角對故事進行剖析。鎖定大腦的認知特性,告訴讀者如何寫齣最吸引人的故事。
先说个题外话:虽然没有刻意去注意翻译的细节,但还是建议译者把肯·克西(Ken Kesey)的大作翻译成《飞越疯人院》(One Flew Over the Cuckoo's Nest )而不是《飞越布谷鸟巢》。这样可能会更让人舒服(广为人知)一点。 人人热爱好故事,却不知道为什么。其中一种说法比较耐...
評分 評分 評分故事,不是只在写小说时需要,一段精彩的演讲需不需要故事?一个让别人记住你的自我介绍需不需要故事?与上级的汇报呢?客户交流?面试?各类题材的写作,剧本,新媒体编辑,广告文案,还是自己想说又不能说的话... 本书重在方法,方法的意义,在于行动,将方法烂熟于心,它才...
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