釋義
前言
第一章 U型轉身預示著什麼？
一 曆史的弄潮兒
二 “天意”的妙用
三 特立尼達的代言人
四 “U型轉身”及其理論根據
五 “憎惡壓迫”，抑或“懼怕被壓迫者”？
第二章 失落的所指、流浪的悲歌
一 引言
二 從能指到能指：追尋失落的世界／身份
三 霸權主義話語：流浪悲歌的罪魁禍首
四 女權主義話語：周而復始的悲劇敘事
五 語言的抵抗：卡裏普索小調
六 敘事策略：童年／成年雙重視角
七 結語
第三章 “模仿”：身內的敵人
一 兩重世界之間
二 個體的悲劇
三 “城邦”的悲劇
四 身內的敵人
第四章 維迪亞爵士的鞭子
一 獲奬與封爵
二 旨趣的轉嚮
三 琳達的鞭子
四 鮑比的鞭子
五 鮑比的“政治正確”
六 埃及侍者的鞭子
七 體臭的意識形態功用
八 中國帝國主義來瞭！
九 維迪亞爵士的鞭子
鏈接一 “布剋奬”的來龍去脈
鏈接二 蘇伊士運河事件
鏈接三 中國正對非洲建設作齣貢獻
第五章 隻效忠個人的非洲書寫？
一 後殖民語境下的“河灣”
二 關於非洲的樂觀論調
三 關於非洲的悲觀論調
四 新殖民主義的糾葛
五 隻效忠個人的非洲書寫？
第六章 變態凶殺中的種族復仇
一 對非洲小說的承接關係
二 對故事原型的偏離
三 性戰爭中的種族仇恨
四 變態凶殺中的種族復仇
五 黑色幽默中的絕望
六 體製的跨種族盟友
第七章 跨越想象的藩籬
一 引言
二 文而化之與英國想象
三 倫敦：哄騙抑或遲到？
四 鄉村與英國神話
五 莊園：自我／他者的消解
六 傑剋的花園：解構與頓悟
七 本為帝國的産物
第八章 流變的自我、魔幻的身份
一 引言
二 身懷神力、亦正亦邪的主人公
三 被動的施動者，似是而非的英雄
四 曆史的不可把握
五 記憶與失憶
六 玄虛莫測的敘事方略
七 雙重的身份焦慮
八 亦東亦西的宗教文化景觀
九 富於魔力的語言
第九章 宗教的褻瀆與文明的衝突
一 引言
二 魔幻的手法，宗教的褻瀆
三 “拉什迪事件”
四 何為寬容，何為不寬容？
五 宗教自由的雙重標準
六 西方對伊斯蘭的醜化
七 “拉什迪事件”的“後現代”緣由
八 文明的博弈：何為濛昧？何為開明？
第十章 “後現代”語境與身份的迷茫
一 引言
二 身份錯位的文化遊魂
三 身份迷茫的“後現代”緣由
四 “後現代”的無可無不可
五 分裂的自我與雙主角敘事
六 自我的分裂，身份的迷茫
第十一章 虛幻的我。抑或本真的我？
一 引言
二 魔幻的童話，雜糅的身份
三 混血的人物，反叛的“灰姑娘”
四 無邊的消費欲望，悲劇的主客錯位
五 虛幻的自我，永遠的“睡美人”
鏈接：希臘神話中的“糾紛蘋果”
第十二章 羊皮重寫紙上的童話烏托邦
一 引言
二 印度：迴不去的傢園
三 童話：烏托邦舊說
四 紙上建築：烏托邦的終結
五 與伊斯蘭教和穆斯林和解瞭嗎？
第十三章 “猴王”被生吃的跨文化意涵？
一 引言
二 文獻迴顧
三 作品背景與作者生平
四 殖民時代的香港
五 混雜的文化與身份睏惑
六 混血兒華萊士
七 混血兒瑪貝爾
八 多元論者抑或一元論者？
九 模式化的中國認知
十 自我重構中的迷茫
十 一“猴王”被生吃意味著什麼？
第十四章 陰陽失衡。兩顧無依
一 引言
二 陰陽的錯位
三 “中不成，西不就”的文化身份
四 無奈的疏離
五 黑幫化的中國想象
六 是否找到瞭歸屬？
第十五章 一個黃種白人眼裏的鴉片戰爭和中國人形象
一 引言
二 不加掩飾的西方視角
三 貌似客觀的敘述手法
四 立場暖昧的反戰者
五 醜陋的中國人
六 中國人為何被醜化？
鏈接：兩傢報紙對同一事件的報道
第十六章 曖昧的“勇氣”，曖昧的華人形象
一 引言
二 “我是英國人”
三 跨文化語境中的異類
四 從邊緣到中心
五 從被壓迫者到壓迫者
六 舊我能否變新我？
七 作者與阿道夫的敘述距離
八 後殖民時代的民族建構
九 曖昧的“勇氣”，曖昧的華人形象
結語
參考文獻
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