月光落在左手上 在線電子書 圖書標籤: 詩歌 餘秀華 詩 中國文學 詩集 文學 中國 女性
發表於2025-02-22
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在鏘鏘上聽到餘秀華讀詩之後,纔第一次意識到,詩歌從詩人的口中朗讀齣來是這麼有感染力。
評分不見得首首皆好,大多數很有味道。你看到的,沒有路,也是遠方。你聽到的,沒有風,也會有時光。你哪裏也不去,哪裏也不需要去。我坐在華麗的監獄裏。在黨委書記眼皮底下。白日夢著你黑色的夢境。並羨慕你。
評分在鏘鏘上聽到餘秀華讀詩之後,纔第一次意識到,詩歌從詩人的口中朗讀齣來是這麼有感染力。
評分與師父、管二聽瞭餘秀華在P大的書會,群眾的絕對話題是“穿越大半個中國來那個你”,她也欣然。要不是宇倩要我帶簽名書,我還真沒有機會讀她的詩。不論其詩好壞如何,商業符號幾許,情感的真摯,我讀的齣。“詩歌是什麼呢,我不知道,也說不齣來,不過是情緒在跳躍,或沉潛。不過是當心靈發齣呼喚的時候,它以赤子的姿勢到來,不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候,它充當瞭一根拐杖。”我真不以為這是什麼詩人的時代,所以“請原諒,我還在寫詩”。理論與哲學的爆破帶來非美學的盛宴,時代精神如此,藝術僅仗著情感能夠“以疼痛取悅這個人世”嗎?幸好,“五月,請讓我藍透”,“每一個時辰都是孤獨的”。那就以“溫柔的淩遲”來詛咒“對開過的花朵惡語相嚮”的這個作惡多端的世界吧。還好,一些疼痛是可以省略的,被長久的荒涼所收留。
評分起始是抱著質疑的心態閱讀,但漸進的過程還是逐漸被詩歌本身吸引,被情緒的跳躍沉潛所打動。月亮,麥田,一介農婦,自然與缺陷的肉身交閤,形容詞,名詞,動詞,看似鬆散的排列,極富創造性。大風越吹,我心越蕩,這是餘秀華的純淨花園,赤腳不害怕,踏著勇氣踩著夢。
餘秀華,1976年生,湖北鍾祥市石牌鎮橫店村村民。因齣生時倒産、缺氧而造成腦癱,緻使行動不便,高中畢業後賦閑在傢。2009年開始寫詩。《詩刊》編輯劉年在她的博客上發現瞭她的詩,驚艷於詩中深刻的生命體驗、痛感,於2014年第九期刊發瞭她的詩,之後《詩刊》微信號又從中選發瞭幾首。農民,殘疾人,詩人,三種標簽引爆瞭公眾對她的熱議,然而餘秀華說:“我希望我寫齣的詩歌隻是餘秀華的,而不是腦癱者餘秀華,或者農民餘秀華的。”
編輯推薦
餘秀華的詩歌,訴諸的是詩本身神秘非理性的邏輯,自有其妙。雄辯的詩歌嚮來為中國當代詩推崇,而餘秀華的詩放棄辯論,放棄自圓其說,甚至放棄結論,因此與讀者並不構成一種咄咄逼人的關係。——廖偉棠
我覺得餘秀華是中國的艾米麗狄金森,齣奇的想象,語言的打擊力量,與中國大部分女詩人相比,餘秀華的詩歌是純粹的詩歌,是生命的詩歌,而不是寫齣來的充滿裝飾的盛宴或傢宴,而是語言的流星雨,燦爛得你目瞪口呆,感情的深度打中你,讓你的心疼痛。——學者、詩人瀋睿
一個無法勞作的腦癱患者,卻有著常人莫及的語言天纔。——《詩刊》編輯劉年
詩歌是什麼呢,我不知道,也說不齣來,不過是情緒在跳躍,或沉潛。不過是當心靈發齣呼喚的時候,它以赤子的姿勢到來,不過是一個人搖搖晃晃地在搖搖晃晃的人間走動的時候,它充當瞭一根拐杖。——餘秀華
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餘秀華說:“於我而言,隻有在寫詩歌的時候,我纔是完整的,安靜的,快樂的。其實我一直不是一個安靜的人,我不甘心這樣的命運,我也做不到逆來順受,但是我所有的抗爭都落空,我會潑婦罵街,當然我本身就是一個農婦,我沒有理由完全脫離它的劣根性。但是我根本不會想到詩歌會是一種武器,即使是,我也不會用,因為太愛,因為捨不得。即使我被這個社會汙染的沒有一處乾淨的地方,而迴到詩歌,我又乾淨起來。詩歌一直在清潔我,悲憫我。” 本書從餘秀華近年創作的2000首詩歌中精選100餘首,主題涉及愛情、親情、生活的睏難與感悟,生活的瞬間的意義等。
余秀华之风已吹至宝岛,印刻一下子连出了两本,装帧、排版、纸张是极其之好,清淡、雅素,让人真想舍点银子买下来。于是这些日子索性系统读了一遍余秀华,总体而言她诗的质量的确是相当好,尤其是前半部,有几首还相当惊艳。这个足不出户的湖北农妇已然从她师法的中西...
評分之前某媒体在我们学校举办了一个读诗会,余秀华是特邀嘉宾,报告厅里坐着的站着的乌压压一片,居然有一半是四十以上的大叔大妈,来得早,占着座儿,大多从周边市镇奔驰几百里而来,穿着光鲜,坐前排,特兴奋。 活动开始后,各路人马轮番上台读诗,我等小辈主要是学校诗社的同...
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評分曾园 作为普世价值的诗 余秀华的诗集《月光落在左手上》刚出版就销售一空,这不奇怪,真正值得奇怪的,是中国读者对自由体诗歌的厌腻情绪在1990年代之后,经历了短短二十多年就结束了。 普通读者对诗歌的厌腻也许是对的。诗歌在传播中经历了从民间到宫廷,再到富裕阶层的种种...
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