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扶桑卑微又勇敢，大勇狠毒又温柔，去他的克里斯

扶桑是那么多年遇到的人，那么多故事的人主人公里，我唯一认为配得上那句形容的，“而我幸在不痴不慧中”。

编辑所赠。虽大部分体验难以感同身受，但仍是值得读完的一本书。这位扶桑在性质上与亦舒的玫瑰、曹雪芹的黛玉一样，象征意义多过现实合理性，代表的是东方文化里最深沉委婉的某种幻想。若只因作者笔法而否定扶桑本人，乃至本书意欲表达的价值，或许也不免有些武断了。

糅合工笔与写意的情色浮世绘，历史与民族/宏观与人物重叠交错盘根错节，就像观测化不开的雾色中的礁石，自然的坚硬与打磨的拐角/侵蚀与小孔或附着的水藻，都散发着时间的瞬间和永恒。故事波澜壮阔，人物刻画被赋予民族或者更深远人性的初始洞察，镜头感的推进节奏及多视角的主语切换让阅读的乐趣分化裂变，东方式审美及语言衔接手法棒极了，意境或者说一种文思令人感动至深，每一字每一段每一章节都不可删减和增添，这正是中文工笔的细雕与写意的泼墨，雷鸣大躁和偃旗息鼓之间无限细小衍生，可能很多年后字词的考究场景描摹甚至故事来去都被遗忘，只需捡拾扶桑二字，那个身着浅红薄衫极魅惑又极单纯，用原始的纯粹宽容万事万物的女子形象便再会鲜活。

扶桑卑微又勇敢，大勇狠毒又温柔，去他的克里斯

克里斯无法摆脱自己的胡思乱想，他都没法明白是什么在吸引他。但是克里斯从窗外望见扶桑像潮汐一样地呼吸着，克里斯满脸是泪。他也许意识到了，对于扶桑这样一个成熟的女人来说，他这样一个12岁小男孩的爱还很稚嫩。他渴望着性，但他还不知道性意味着什么。 扶桑是傻的，虽然...  

在文学作品中，创作了形形色色赋有地母特质的女性形象，比如在鲁迅的《颓败线上的颤动》惊心动魄地塑造了一个生养后代，却被后代所抛弃的地母形象： “她在深夜中尽走，一直走到无边的荒野；四面都是荒野，头上只有高天，并无一个虫鸟飞过。她赤身露体地，石像似的站在荒野的...