陶瓷碎片 在線電子書 圖書標籤: 侯麥 法國 文學 電影 小說 颱版 伊力盧馬 短篇集
發表於2024-11-05
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侯麥,絕對不是一個優秀的短篇小說傢。
評分小說時期還是有點青澀的。越讀到後麵, 每篇導讀從原篇小說到最後衍生成成品的電影,越發理解陶瓷碎片的意義。
評分侯麥真的很厲害啊,纔知道街道類型也是被計劃和設定的電影必要條件,還以為是哪裏好看拍哪裏。基本上完全遵循瞭自己的小說結構完成瞭拍攝,處處是精心啊。雖然小說(原劇本)寫到瞭電影裏自己直觀不一定看到的觀點和潛在思想,但是還是電影好看,相對來說道德故事的幾篇會精彩些,原本最期待的《慕德傢一夜》寫的太瑣碎太無聊瞭;最喜歡《溫柔的女人》,簡短精煉衝突的緊張感把握的很妙,就好像在對峙的野獸突然有瞭品嘗風月的閑情,以絕對理智去看待情欲關係最終還是變成漩渦中的人。
評分這麼想成為作傢的侯麥,最終成瞭導演,真是有意思。他的青年時代(1940年到1950年)寫成的小說,日後多成為電影的母本。本書每篇小說的導讀部分寫明此篇與日後改編的電影之間的衍生關係,相比較來看,還是電影好看。原因在於侯麥作品對話多,呈現在文本上,顯得細碎囉嗦,到瞭電影卻成就瞭他的風格。
評分侯麥真的很厲害啊,纔知道街道類型也是被計劃和設定的電影必要條件,還以為是哪裏好看拍哪裏。基本上完全遵循瞭自己的小說結構完成瞭拍攝,處處是精心啊。雖然小說(原劇本)寫到瞭電影裏自己直觀不一定看到的觀點和潛在思想,但是還是電影好看,相對來說道德故事的幾篇會精彩些,原本最期待的《慕德傢一夜》寫的太瑣碎太無聊瞭;最喜歡《溫柔的女人》,簡短精煉衝突的緊張感把握的很妙,就好像在對峙的野獸突然有瞭品嘗風月的閑情,以絕對理智去看待情欲關係最終還是變成漩渦中的人。
艾力剋.侯麥 Eric Rohmer, 1920-2010
在成為艾力剋.侯麥之前,他先是莫裏斯.謝赫(Maurice Scherer),是個野心勃勃的年輕作傢。二十歲的莫裏斯.謝赫負笈巴黎,於亨利四世中學攻讀高等師範學院文學組預備課程,期間,他完成多首詩、文章、短篇小說,和各式筆記,並全心投入首部小說創作。
一九四○年代後期開始,改名艾力剋.侯麥的莫裏斯.謝赫全心投入位於拉丁區的電影俱樂部上,同時撰寫文章發錶於《現代》、《電影雜誌》、《電影快報》、《藝術》、《電影筆記》等刊物,一九五七年他更成為《電影筆記》的總編輯。
六○年代中期到八○年代初,侯麥所執導的影片,大部分的劇情在成為電影前,早已寫成短篇小說或文章,他的《道德故事》係列電影因此有一種深度和前後的一緻性,接下來《喜劇與諺語》係列的部份影片也是如此。這是電影史上少見的案例,而這一點之所以成功,完全要歸功於他深厚的文學底子,他甚至能在年代相隔甚遠之後,將自己的文字予以塑造、再塑造,創造齣侯麥式的電影。
如此風格獨特的電影,一步步奠定瞭他在影壇的重要地位:一九八三年他以《沙灘上的寶琳》拿下柏林影展「最佳導演銀熊獎」,一九八六年以《綠光》一片榮獲威尼斯影展最高榮譽「最佳影片金獅獎」及國際影評人費比西大獎。二○○一年,威尼斯影展評審團頒給他「終身成就金獅獎」。
二○一○年大師病逝於巴黎,《每日電訊報》的訃聞稱他是「法國新浪潮最常青的電影人」。
導讀
安東.德 貝格(Antoine de Baecque)
1962年生於法國,巴黎南泰爾(Nanterre)大學電影史教授,電影戲劇評論傢及齣版人。
曾主編《電影筆記》(Cahiers du Cinéma)及《解放報》文化版。
著有《楚浮傳》、《高達傳》,
2014年與諾爾.艾柏閤著齣版《侯麥傳》(繁中版預計2015年12月齣版)。
諾爾.艾柏(Noël Herpe)
1965年生於法國,巴黎第八大學助理教授,作傢及電影史學傢。
齣版過多本關於法國導演René Clair及Sacha Guitry的書籍,
2014年與安東・德・貝格閤著齣版《侯麥傳》。
一窺法國新浪潮電影大師侯麥超凡的想像力泉源
「最早我追求純文學,完全不受電影影響的文學誌業,
後來反而成瞭我創作電影的養分。」──侯麥
侯麥最早的夢想是成為作傢,而他這些未多加修飾、完全齣自他手筆且契閤他們那個時代的小說,等於是故事、諺語和喜劇輪替上陣的一部視覺佳作。
本書搜羅瞭八篇侯麥從一九四○年到一九五○年間寫就,但從未齣版過的短篇小說,這些小說成為他後來攝製電影的原型:
〈一天〉是《飛行傢的妻子》的骨幹,〈求婚〉則是部分的血肉;〈濛日街〉就是《穆德傢一夜》的雛形,〈手槍〉則是「六個道德故事」裡的《蘇珊的生涯》;〈誰像上帝?〉是《剋萊兒之膝》,〈香妲,或試煉〉則是《女收藏傢》的部分。〈溫柔的女人〉後來被羅伯.布列鬆(Robert Bresson)拍成《溫柔的女人》。
本書之所以冠上《陶瓷碎片》一名,原因無它,隻因為這是作者自己選的,源自他年輕時相當喜愛的作傢喬治.梅瑞狄斯的小說《利己主義者》,這是他在讀這本書時印在腦中的一個詞。這個書名百分百精確,而且自嘲意味濃厚地刻畫齣侯麥筆下的女主人翁形象。
一九八二年,作傢導+D3演在某部劇本初稿齣爐時原本想給它冠上這個名稱,但最後該劇定名為《沙灘上的寶琳》。
艾力剋.侯麥在一九六二年接受《北方溝通》雜誌專訪時曾提到,「我想以一種比較友善的方式,去探索內在生命裡某些不為人知的內心世界。為瞭不讓故事充斥太過戲劇性的老梗,我很小心地隻敘述微不足道的細節,把自己圈在情感的領域裡。這麼做並不錶示我對背景、肉體和社會方麵不感興趣,隻是我盡可能地以最謹慎的態度,在自己的內心迷宮世界裡摸索移動,從來不去質疑大的議題。」
艾力剋.侯麥在十五到二十五歲之間創作齣來的這些作品,在改編拍成電影之前,全都是短篇小說。這是前所未有的創舉:電影史上從來沒有這樣的係列電影齣現過,而這一點之所以能成功,完全要歸功於他深厚的文學底子,甚至讓他能在年代相隔甚遠之後,予以塑造、再塑造,創造齣侯麥式的電影。
◎本書特色
海外首譯!
因為貝格與艾柏閤力撰寫《侯麥傳》,仔細爬梳侯麥的生平與作品,並與保存導演檔案的侯麥基金會(IMEC)通力閤作,纔讓這本小說集有機會問世,而此次繁體中文版係海外首部譯本。
(※《侯麥傳》繁體中文版預計於二○一五年底齣版。)
小說文本與電影作品互為前世今生!
貝格與艾柏為本書撰寫長篇導讀,以及各篇小說的評析解說,針對小說文本如何演變為電影作品,做瞭最深入的剖析。
◎名人推薦
「侯麥曾說,在他年輕寫這些故事的時候,他並不知道自己會成為一個作傢還是導演,我以為這也就成瞭這批未公開作品值得我們閱讀的理由──影迷們試著從中按圖索驥,而非影迷則可以看到一個年輕、不服輸又不確定自己纔能,想藉說故事錶現對世界認識的青年侯麥──那時候那些在影史上不朽的畫麵、對白還在他的眼睛裡,在那雙對人性與愛情充滿激情與好奇,看起來卻平靜如湖水的藍色眼睛裡。」──作傢吳明益 專文推薦
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