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出版者:Sterling Pub Co Inc

作者:Bayard, Marie-Noelle/ Gleed, Kim M. Allen (TRN)

出品人:

页数:256

译者:

出版时间:

价格:24.95

装帧:HRD

isbn号码:9781402719844

丛书系列:

图书标签:

• 刺绣
• 手工
• DIY
• 艺术
• 工艺
• 图案
• 教程
• 装饰
• 缝纫
• 创意

《古韵今风：中国传统服饰的流变与艺术》 一、引言：千年织就的华章 本书旨在深入探讨中国传统服饰艺术的演变历程及其蕴含的文化意涵。服饰，作为人类文明的物质载体，不仅是遮蔽身体的工具，更是社会结构、审美观念、哲学思想的直观体现。从远古的懵懂到近代的转型，中国服饰历经数千年的沉淀与发展，形成了一套独树一帜的体系。本书将以时间为轴，以地域为纬，细致梳理这一复杂而精妙的文化图景，揭示其背后深藏的礼制规范与生活哲学。我们关注的不仅是衣物的形制与色彩，更是织机上的每一针一线所折射出的时代精神与匠人巧思。 二、上古之形：原始质朴与礼制初萌 本书首先追溯至新石器时代及夏商周时期服饰的起源。这一阶段的服饰以实用性为主，材质多取自天然麻、葛、丝等。关键在于对“上衣下裳”基本形制的构建，这标志着中国服饰体系的最初框架的奠定。周代，礼乐制度的完善使服饰承担起强烈的等级区分功能。“玄衣黄裳”等色彩规范的确立，体现了“天人合一”的宇宙观和森严的社会秩序。 周制衣冠的象征意义： 详细阐述了冕服、朝服、祭服的形制差异，分析了如何通过“章纹”和“弁冕”来划分贵贱尊卑。 织物技术的初步发展： 探讨了丝织技术在商周时期的萌芽及其对服饰质感的影响。 三、秦汉恢弘：大一统下的制度化服饰 秦汉时期，中华帝国疆域的扩展与中央集权的确立，对服饰提出了更高的统一性和规范性要求。深衣的流行，标志着形制上趋向简洁大方，体现了汉代尚质朴、重德行的风貌。 深衣的结构与哲学： 深度解析深衣“被体深邃，以法度之”的内涵，探讨了其与儒家思想的契合点。 曲裾与直裾的演变： 分析了不同衣裾形制在不同场合的应用，以及它们所传达的礼仪信息。 服饰与丝绸之路： 探讨了汉代丝绸外销对世界服饰文化的影响，及其自身在色彩和纹样上的多元化发展。 四、魏晋风流：个性解放与审美自觉 魏晋南北朝是思想活跃、个性解放的时代，这种思潮直接反映在服饰上，呈现出飘逸、洒脱的审美特征。褒衣博带不再是少数贵族的专利，而是成为文人雅士追求超脱尘世的一种精神表达。 “褒衣博带”的艺术解析： 探讨宽大衣袖和松弛衣摆如何营造出一种“仙风道骨”的视觉效果，以及这种风格与玄学思想的内在联系。 襦裙的精致化： 这一时期，女性服饰在保持典雅的同时，更注重细节的雕琢，如帔帛的运用和色彩的搭配。 五、隋唐气象：开放包容与盛世华章 唐代是中国传统服饰艺术的巅峰时期，其特点是兼容并蓄、雍容华贵。得益于经济的繁荣和对外交流的频繁，唐代服饰吸收了大量西域乃至中亚的元素，色彩绚烂，款式大胆创新。 “胡服”的融入与本土化： 细致描述圆领袍衫如何成为官员和普通百姓的常服，分析其在实用性上的优势。 女性服饰的多元审美： 重点研究齐胸襦裙、坦领装的盛行，以及“半臂”、“帔帛”等配饰的搭配技巧，展现盛唐女性自信、开放的形象。 纹样的繁复与吉祥寓意： 分析宝相花、联珠纹等纹样在唐代织物上的应用，揭示其宗教与世俗交融的文化背景。 六、宋代清雅：内敛含蓄的文人服饰 宋代审美回归内敛与理智，服饰风格趋向简洁、素雅。对宋代理学和市民文化的强调，使得服饰的装饰性有所减弱，更注重服装的剪裁和材质的质感。 褙子与宋裤的流行： 研究褙子（一种对襟长衫）如何成为宋代男女皆宜的日常服装，及其在穿着舒适度上的突破。 色彩与纹样的克制： 探讨宋代服饰中对淡雅色调（如月白、藕荷色）的偏爱，以及纹样多采用写意花卉、几何图案的趋势。 七、明清更迭：等级的固化与满汉融合 明代服饰恢复了汉族传统形制，但等级制度的森严使得官服系统达到了前所未有的复杂程度。清代则因满族统治，服饰经历了强制性的“易服”，形成了以旗装为主体的独特风格。 明代官服的“补子”制度： 详细介绍文官禽鸟、武官走兽的“补子”在等级标识上的精准作用。 清代服饰的革新与定型： 分析马褂、长袍、旗装（如马甲、旗袍的早期形态）的结构特点，以及“纳纱”、“盘扣”等工艺的成熟。探讨满汉服饰在民间渗透与融合的过程。 八、结语：不朽的纤维艺术 本书的最后部分将总结中国传统服饰艺术的精髓，指出其核心价值在于对“礼”的尊重、对“序”的维护以及对“美”的独特理解。从蚕茧到绫罗，从剪裁到刺绣，传统服饰不仅是历史的见证者，更是活态的非物质文化遗产。尽管现代服饰占据主流，但其中蕴含的哲学思辨和精湛工艺，仍为当代设计提供取之不尽的灵感源泉。本书力求提供一个全面、细致的视角，让读者得以领略这一博大精深的艺术领域。

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这本书的叙事口吻极其个人化，读起来就像是坐在一个欧洲老裁缝的工作室里，听她讲述她的学徒生涯和对美的执着。它最打动我的地方在于，作者没有回避失败。书中穿插着大量的“我的第一次尝试”以及“那些搞砸了的布料”的故事。例如，她详细描述了有一次为了模仿文艺复兴时期壁毯的立体感，她尝试在亚麻布上叠加了多达七层丝绒线，结果导致布料撕裂的惨痛经历，以及她从中领悟到的关于“材料承载力”的教训。这种真诚的分享，极大地拉近了作者与读者的距离，让我觉得那些看似高不可攀的精美作品，背后也充满了人类的挣扎与探索。书的后半部分，她更是大胆地将刺绣元素融入到了装置艺术和建筑材料的肌理分析中，提出了“织物结构的永恒性”这一充满哲学意味的命题。这本书不是教你如何绣出一朵完美的玫瑰，而是教你如何通过绣线，与世界进行一场充满敬畏的对话。

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坦率地说，这本书的实用性在某些方面可能不如那些主打“快速上手”的入门教材，但它在“材料科学”上的深度挖掘，绝对是教科书级别的。我很少看到一本关于软工艺的书能如此详细地分析不同品牌绣绷的张力差异，以及它们如何影响针脚的均匀度。作者花了整整两章篇幅来讨论“天然染料的不可预测性”——她不仅展示了用洋葱皮和靛蓝染色后，绣线在不同洗涤剂下的褪色曲线图，还贴心地给出了应对“色差漂移”的后期处理方案。对于追求作品永恒性和材料真实感的收藏家或策展人来说，这些信息是无价之宝。她甚至深入探讨了微塑料污染对传统棉线性能的影响，并提出了可持续刺绣的未来方向。这本书的语气非常专业且客观，充满了严谨的实验精神，完全没有那种“感觉舒服就好”的随意性。它将刺绣提升到了材料工程和艺术保存的层面，让我对这门古老的手艺有了全新的敬畏之心。

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如果非要用一个词来形容这本书给我的感觉，那一定是“疗愈”。这本《刺绣》的排版设计简直是一场视觉SPA。它摒弃了那种密密麻麻的文字说明，而是大量采用了留白和高清晰度的全彩照片。我翻开某一页，映入眼帘的不是枯燥的步骤图，而是一组关于“光线如何穿透不同厚度的雪纺纱”的特写镜头，每一张照片都像是一幅宁静的油画。作者在文字中流露出的对“慢生活”的推崇，让我这个长期被电子屏幕困扰的都市人找到了片刻喘息的机会。书中有一个章节专门探讨如何用刺绣来记录情绪的波动——用粗糙的羊毛线表达焦虑，用细腻的丝线勾勒宁静。我试着跟着书中的“情绪地图”进行创作，发现这种将抽象感受具象化的过程，比单纯的图案复制更有释放压力作用。它更像是一本心灵手账，而不是技术手册。阅读和实践这本书的过程，本身就是一种冥想，让人忘记了时间，只专注于手中的这一方寸天地。

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这本书的结构安排，简直像是一部精心编排的交响乐，从沉静的序章到高潮迭起的实验篇章，过渡得天衣无缝。我必须承认，起初我对那些关于“历史纹样重构”的章节略感头疼，但很快就被作者深厚的学术背景和她那近乎艺术史学者的洞察力所折服。她不是简单地罗列“这是什么针法”，而是深入探讨了维多利亚时代刺绣图案中隐藏的社会阶层信息，以及中世纪宗教服饰上纹饰的象征意义。最让我拍案叫绝的是，她挑战了许多传统刺绣教程中奉为圭臬的“正确”操作，例如她大胆地论证了在特定材质的丝绸上使用非传统的染色棉线，如何能产生出意想不到的化学反应和视觉冲击力。这让整本书从一本“如何做”的工具书，升华为一本“为什么这么做”的思考录。读到她描述自己如何从废弃的古董织物上“逆向工程”出失传的提花针法时，我简直热血沸腾。这本书适合那些已经掌握了基础，渴望在刺绣中融入更多个人叙事和文化批判的进阶玩家。它迫使你跳出“美观”的舒适区，去探索刺绣作为一种语言的可能性。

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这部名为《刺绣》的作品，坦白说，从封面到内页，都散发着一种令人心安的、手工的温度。它不是那种炫技的、堆砌复杂图样的指南，而更像是一位经验丰富的老手，在你耳边娓娓道来她与针线布帛几十年的情谊。我尤其欣赏它对基础针法的处理，那种细致入微的讲解，即便是像法国结粒绣这样看似简单却极易出错的针法，作者也用近乎微观的图解，配上她个人独有的“手感提醒”，让我这个业余爱好者也能体会到那种“对的力道是怎样的”的微妙感觉。书中花了大篇幅讨论不同面料在特定光线下呈现出的微妙光泽变化，这对于追求作品高级感的读者来说，简直是宝藏。它不急于让你完成一件复杂的大作，而是鼓励你慢下来，去感受每一根绣线在指尖的滑动，去体会棉麻布料与丝线交织时的那种沙沙声响。我花了整整一个下午，只是对照着书中关于“绣圈松紧度”的章节，练习如何让同一个颜色的丝线在不同区域展现出从柔和到饱满的渐变效果。这本书的哲学似乎是：最好的刺绣，是看不见针脚的痕迹，只有光影与色彩的流动。对于那些厌倦了流水线式教学的传统刺绣爱好者而言，这无疑是一剂清新的强心针。

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