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☆☆☆☆☆

出版者:光明日报出版社

作者:[日]黑古一夫

出品人:

页数:216

译者:林啸轩

出版时间:2015-7

价格:39.00元

装帧:平装

isbn号码:9787511284617

丛书系列:

图书标签:

• 村上春树
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好的，这是一本名为《文本的迷宫：叙事结构与存在主义的探寻》的图书简介，该书聚焦于当代文学中的叙事技巧、哲学思辨与文化现象的交叉分析，旨在提供一套解析复杂文本的理论框架。 文本的迷宫：叙事结构与存在主义的探寻 导言：在意义的断裂处重构世界 在二十世纪后半叶至二十一世纪初的文学图景中，我们目睹了一场深刻的“叙事革命”。传统线性叙事模式的瓦解，并非简单的风格更迭，而是对现代性危机、语言本体论以及人类主体性困境的直接回应。本书《文本的迷宫：叙事结构与存在主义的探寻》，正是在这样的背景下，试图深入剖析那些挑战我们阅读习惯、迫使我们重新审视“意义如何生成”的文学作品。 本书的核心论点在于：当代复杂叙事往往通过对传统时空逻辑的解构，暴露了后现代语境下个体与宏大叙事之间的张力，而这种张力本身即构成了新的哲学景观。 我们并非简单地评判文学作品的优劣，而是将其视为一个精密的认知实验场，探讨作者如何运用结构工具来摹写或颠覆我们对“真实”的理解。 全书分为四个主要部分，层层递进，构建起一个多维度的分析体系。 --- 第一部分：结构主义的遗产与后结构主义的转向 本部分侧重于奠定理论基础，追溯叙事学（Narratology）如何从索绪尔的符号学转向罗兰·巴特的“文本的生成”概念，以及列维纳斯对“他者”的伦理学思考如何渗透进文本的内在运作。 1. 时间的碎片化：非线性叙事的空间化 我们首先考察叙事时间（temps de l'histoire）与文本时间（temps du récit）之间的矛盾如何被有意识地放大。这不仅仅是倒叙或插叙的简单运用，而是对因果律的系统性怀疑。我们分析了“循环叙事”与“多重时间轴交织”的文本，这些结构如何迫使读者放弃预设的“终点决定意义”的阅读模式，转而关注过程本身。一个关键的议题是：当时间不再是线性的河流，而是漂浮的岛屿群时，叙事中的“记忆”与“遗忘”如何互相定义？ 2. 视角的多重折射与叙述者的失信 本书深入探讨了“不可靠叙述者”的演变。从早期的心理不确定性，到后现代语境下，叙述者成为一种自我指涉的语言机器。我们分析了“分形叙事”（Fractal Narrative）——即故事内部嵌套着与外部故事结构相似的故事——如何瓦解了单一“真理”的可能。通过对视角的不断转换和错位，文本揭示了“在场”的虚幻性，以及任何叙述都不过是权力建构的一种表象。 3. 元叙事（Meta-Narratives）的解体与碎片化伦理 借用利奥塔的洞见，我们审视了那些试图提供普适性解释（如启蒙理性、历史决定论）的宏大叙事如何在当代文学中被“戏仿”（Parody）和“戏仿性消解”（Pastiche）。当代文本往往不再提供最终的道德裁决或历史结论，而是将伦理困境悬置。这种悬置并非逃避，而是对“行动”本身的重新定义——在缺乏确定性指引时，行动的重量和责任感何在？ --- 第二部分：存在主义的幽灵：荒谬、异化与主体性 在结构分析的深层，我们挖掘潜藏于文本背后的哲学地基：萨特、加缪、海德格尔等思想家对“存在先于本质”的阐释如何转化为文学形象。 4. 空间的异化：行走、迷失与无根性 我们将文学中的“空间”概念提升到本体论的高度。分析那些充斥着无尽走廊、封闭的房间、以及永恒的异地旅行的文本。这些空间并非地理上的描述，而是主体被抛入（Geworfenheit）世界的象征。行走不再是为了到达，而是为了在运动中体验存在的焦虑和对归属感的永恒缺席。我们将这种“空间迷失”与现代城市化带来的匿名性联系起来。 5. 沉默的权重：语言的界限与不可言说之物 如果语言是人类构建意义的工具，那么当工具失效时，留下了什么？本书关注那些大量使用“省略号”、“留白”和“意象突现”的文本片段。我们探讨了“沉默”作为一种叙事策略的强度，它挑战了人类中心主义对语言的过度依赖，暗示了经验的某些核心层面——如纯粹的情感冲击或深刻的顿悟——只能在语言的边缘被触及。 6. 模仿的焦虑：真实与拟像（Simulacra）的边界 在鲍德里亚的理论视野下，我们考察文学作品中对“现实”的复制与再现。当小说人物开始怀疑自己是否只是一个故事中的角色时，文本就进入了拟像的领域。我们分析了自我指涉（Self-reference）的文本如何模糊了“作者的意图”、“人物的意志”与“读者的诠释”之间的界限，探讨了在高度媒介化和图像化的世界中，文学如何保持其作为一种“原创经验”的可能性。 --- 第三部分：符号的炼金术：风格的本体论意义 本部分转向文本的微观层面，考察特定的风格元素——如意象的重复、符号的陌生化处理——如何承载了沉重的哲学负担。 7. 隐喻的复苏：从装饰到认知工具 本书摒弃了将隐喻视为纯粹修辞手法的传统观点，主张在当代文本中，隐喻已成为一种认知结构。特定的意象（如水、镜子、空房间）不再仅仅是象征，而是承载了叙事逻辑本身。例如，对某种特定颜色的执着描写，可能成为贯穿全书的“非历史性时间”的标记。 8. 风格的“冰冷”与情感的内爆 许多当代重要文本呈现出一种叙事上的“去情绪化”或“疏离感”。我们分析了这种看似冷静、客观的笔触如何反向强化了内在的巨大情感冲突。这种“情感的内爆”，即强烈的内心体验被极度克制甚至僵硬的语言包裹，揭示了一种在公共表达空间受限下，个体如何处理其最私密经验的困境。 --- 结论：阅读作为一次在迷宫中的存在性行动 《文本的迷宫》的最终目标是为读者提供一把理解复杂叙事结构的钥匙，但这把钥匙指向的不是一个明确的“出口”，而是一个更深层次的“入口”。我们认为，阅读这些挑战性文本本身，就是一种对抗意义虚无的行动。 当叙事结构瓦解了我们对确定性的依赖时，我们被迫在文本的迷宫中建立自己的路径。这种主动建构意义的过程，正是对存在主义命题的文学化实践。本书旨在证明，那些看似晦涩难懂的文学作品，恰恰以其最精密的结构，为我们理解当代世界的复杂性，提供了最诚实的地图。 它邀请读者放下对“故事应该如何”的既有期待，投身于文本所构建的、充满张力的思维场域之中，去体验思考的乐趣和认知的震撼。 本书适合对文学理论、哲学、符号学有浓厚兴趣的读者，以及所有希望深入挖掘当代文学文本深层结构的学者和爱好者阅读。它不是一本“解释”某位作家的专著，而是对文学作为一种认知和存在方式的严肃探讨。

评分☆☆☆☆☆

看过很多批判村上春树的著作文章，如小森阳一的《村上春树论》和汪涌豪老师《知日的风景》里“村上的‘祛魅’”一节，很多观点非常令人信服。如汪老师重点批判的《1Q84》也恰好是村上的长篇里我最不喜欢的一本。小森阳一的观点我虽然不完全认同，但关于村上中国观战争观的评论...

评分☆☆☆☆☆

看过很多批判村上春树的著作文章，如小森阳一的《村上春树论》和汪涌豪老师《知日的风景》里“村上的‘祛魅’”一节，很多观点非常令人信服。如汪老师重点批判的《1Q84》也恰好是村上的长篇里我最不喜欢的一本。小森阳一的观点我虽然不完全认同，但关于村上中国观战争观的评论...

评分☆☆☆☆☆

看过很多批判村上春树的著作文章，如小森阳一的《村上春树论》和汪涌豪老师《知日的风景》里“村上的‘祛魅’”一节，很多观点非常令人信服。如汪老师重点批判的《1Q84》也恰好是村上的长篇里我最不喜欢的一本。小森阳一的观点我虽然不完全认同，但关于村上中国观战争观的评论...

评分☆☆☆☆☆

看过很多批判村上春树的著作文章，如小森阳一的《村上春树论》和汪涌豪老师《知日的风景》里“村上的‘祛魅’”一节，很多观点非常令人信服。如汪老师重点批判的《1Q84》也恰好是村上的长篇里我最不喜欢的一本。小森阳一的观点我虽然不完全认同，但关于村上中国观战争观的评论...

评分☆☆☆☆☆

看过很多批判村上春树的著作文章，如小森阳一的《村上春树论》和汪涌豪老师《知日的风景》里“村上的‘祛魅’”一节，很多观点非常令人信服。如汪老师重点批判的《1Q84》也恰好是村上的长篇里我最不喜欢的一本。小森阳一的观点我虽然不完全认同，但关于村上中国观战争观的评论...

评分☆☆☆☆☆

村上春树，这个名字本身就自带一种魔力，一种让人无法忽视的引力。他的作品，总能在不经意间触碰你内心最柔软、最隐秘的角落，像是午夜的爵士乐，悠扬却带着一丝不易察觉的忧伤。每一次翻开他的书，都像是在进行一场与自我的对话，一场在迷宫中探索的旅程。他笔下的世界，常常笼罩着一层淡淡的疏离感，主角们孤独而敏感，在现实与虚幻的边界游走，寻找着失落的意义，或是仅仅为了生存下去。那种置身于日常琐碎，却又时刻感受到一丝异样，一丝超现实的氛围，是村上春树独有的魅力。

评分☆☆☆☆☆

村上春树的作品，总是在不断地挑战着我们对现实的认知。他笔下的世界，常常是现实与虚幻交织在一起，让你分不清究竟什么是真，什么是假。这种模糊的界限，恰恰是他吸引人的地方，它激发了我们对未知的好奇心，让我们开始审视自己所处的现实。

评分☆☆☆☆☆

每当我读完村上春树的一本书，都会感到一种莫名的空虚，又夹杂着一丝对生活更深层次的理解。他的故事，很少有完美的结局，更多的是一种开放式的、留下许多想象空间的状态。这种不确定性，恰恰反映了生活的真实面貌，我们总是在不断地探索，不断地迷失，又不断地寻找。这种对人生困境的深刻描绘，让我对生活有了新的思考。

评分☆☆☆☆☆

村上春树的语言，是那样简洁而又充满力量。他能够用最朴素的词汇，描绘出最深刻的情感，最复杂的心理状态。他的句子，常常带着一种独特的音乐感，读起来有一种流畅而优雅的韵律。即使是在描绘那些令人不安的场景，他的笔调也始终保持着一种冷静的、超然的态度，这种冷静反而更能加剧那种深层的恐惧感。

评分☆☆☆☆☆

我尤其喜欢村上春树对“日常”的描绘。他能够将那些看似平淡无奇的日常细节，例如做饭、洗衣、听音乐，赋予一种特殊的意义，让它们成为故事中不可或缺的一部分。这些看似微不足道的瞬间，却往往蕴含着角色内心深处的挣扎与感悟。他让我们意识到，生活中的伟大，或许就藏匿在这些平凡的日常之中。

评分☆☆☆☆☆

有时候，我会觉得村上春树的叙事方式，就像是在玩一场精巧的拼图游戏。他不会直接告诉你故事的真相，而是将一些零碎的线索、意象、甚至是看似无关紧要的细节，散落在字里行间，需要读者自己去拼凑，去解读。这种解谜式的阅读体验，既充满了挑战，又带来了无尽的乐趣。那些反复出现的符号、音乐、猫，都如同暗号一般，引导着我们深入村上春树的精神世界。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，村上春树的作品，就像是为那些内心有着难以言喻的孤独感的人量身定做的。他的故事里，很少有轰轰烈烈的爱情，更多的是一种淡淡的、难以把握的情感纠葛，一种对亲密关系的恐惧与渴望并存的复杂情绪。那些主角们，仿佛都是在时间的洪流中被遗忘的漂泊者，他们试图抓住一些东西，却总是事与愿违。这种对现代社会中个体疏离感的深刻洞察，让他的作品在不同文化背景下的读者都能产生强烈的共鸣。

评分☆☆☆☆☆

村上春树的音乐品味，也是他作品中不可忽视的一部分。那些爵士乐、古典乐，不仅仅是背景音乐，更是他构建故事氛围、塑造人物性格的重要元素。每一次在书中看到他提到某首歌曲，我都会忍不住去搜索来听，仿佛这样就能更接近他笔下的那个世界，更理解那些角色的内心。音乐，成为了连接读者与作者，连接现实与虚幻的桥梁。

评分☆☆☆☆☆

读村上春树，总有一种置身于一个精心构建的梦境中的感觉。他的叙事节奏并不总是那么紧凑，反而常常带着一种舒缓的、甚至是有些松散的韵味，但正是这种“慢”反而更能让你沉浸其中，去品味每一个细节，去感受每一个角色的内心波动。他笔下的女性角色，更是构成了一道独特的风景线，她们独立、神秘，带着各自的伤痕，却又散发着难以言喻的魅力，时而如同飘渺的月光，时而又如烈火般炙热。她们的出现，往往是主角人生轨迹中重要的转折点，是他们寻找自我、理解世界的关键。

评分☆☆☆☆☆

村上春树就像是一位默契的朋友，他用文字与我们分享他的孤独、他的困惑、他的思考。他的故事，没有激昂的呐喊，没有宏大的叙事，只有那些低语，那些沉思，那些在孤独的夜晚，在城市的角落里，不断回响的内心独白。读他的书，就像是在与一位知己进行一场漫长的、心有灵犀的对话。

评分☆☆☆☆☆

弃了，读不懂

评分☆☆☆☆☆

挺值得阅读的，对村上春树为何一直无缘诺贝尔文学奖所做的分析还是比较有道理的，但是关于村上春树对“核”的演讲的分析那篇显得有些偏激，有从鸡蛋里挑骨头的感觉，对村上过于苛刻。

评分☆☆☆☆☆

书中最大的一个亮点就是把得了诺奖的莫言和一直在和诺奖长跑的村上君作了一番比较；基本观点就在于莫言的“魔幻现实主义”写作是和西方传统间差不多一脉相承的，表达着时代格局下的众生相，而且书写的是最广大的人群——农民的生活，兼具可读性与批判性，具有良好的社会反思意义。然而村上君，写的是现代都市小资调，也可以说是很“日常的写作”，所以走的明显就是另一条路。然而读者总是各取所需的，而我则都很喜欢

评分☆☆☆☆☆

糟糕。

评分☆☆☆☆☆

讲了一个问题，村上春树不够彻底，对矛盾总有一定程度的妥协。换句话说，就是 村上春树看起来很严肃。