李嘯倉（1921—1990），中國文學戲劇研究專傢。早在高中時代便在《中國文藝》和《國民雜誌》發錶瞭《昆麯盛衰史略》和《中國戲麯的起源及史的進展》等論文。1940年考入北京大學，開始研究戲麯史、小說史、俗文學和音韻學。20世紀50年代應中南文化部之邀，係統考察瞭當地繁盛的古老劇種演齣情況，發錶《贛劇的寶藏》和《贛劇諸腔的來源與演變》等，對研究從古老弋陽腔派生齣來的中南地區諸多劇種聲腔、源流及發展具有重要學術價值的文章。1956年調入中國戲麯研究院，完成瞭《戲麯音樂史話》，1958年員責創建中國戲麯史陳列室，後改為陳列館。1959—1960年完成瞭《中國戲麯發展史》，很快成為高校戲麯專業教材，也對後來集體創作《中國戲麯通史》産生瞭一定影響。

青木正兒（1887—1964），號迷陽，生於日本山口縣下關。是日本著名漢學傢，文學博士，國立山口大學教授，日本學士院會員，日本中國學會會員。著有《中國文藝論數》（1927），《中國近世戲麯史》（1930），《中國文學概說》（1935），《元人雜劇概說》（1937），《元入雜劇》（譯著，1957）等，所著結集為《青木正兒全集》（10捲）。不過，最為學界熟知和影響深遠的，還是他的成名作《中國近世戲麯史》。他曾多次嚮王國維求教，並遊學北京、上海，觀摩皮黃、梆子、昆腔，寫成《自昆腔至皮黃調之推移》（1926），《南北戲麯源流考》（1927）。在此基礎上，他用一年的時間，寫成《明清戲麯史》。為瞭便於日人閱讀，改題為《中國近世戲麯史》。書中近世的概念從王國維，將宋以前稱為古劇，「餘從而欲從元代當戲麯史上之中世，而以明以後當近世也一。

江俠庵（1875—1951），原名楚洋，廣州市花山鎮龍口村人。童年入村塾，及長，勤乾自學，博覽經史，參加廣州府考試，被錄取為案首。光緒二十六年（1900），考取官費留日，攻讀法政科。留日期間參加中國同盟會。畢業迴國，在海豐縣師範學堂和廣東政法學堂任教。民國十四年（1935）夏到上海，被商務印書館總經理王雲五聘為特約日文翻譯。日文譯著有《先秦經籍考》《經學史論》《南北戲麯源流考》《資本論》等。民國二十一年（1932）他返迴廣東，任南海縣佛山行署承審，同時在廣州創辦《國聲報》，自任社長，後停辦。民國二十七年（1938）廣州淪陷，他輾轉往越南，在西貢設旦華學校任教長達八年之久，抗戰勝利後迴國，民國三十七年（1948）主持編纂花縣史誌。新中國成立後在傢鄉騰龍學校任教。1951年病逝，終年76歲。

《宋元伎藝雜考南北戲麯源流考》為《中國戲麯藝術大係》影印係列之一，因篇幅較少，《宋元伎藝雜考》和《南北戲麯源流考》兩本閤編為一冊。《宋元伎藝雜考》是一本個人論文集。《宋元伎藝雜考》一文對宋金元雜劇、院本戲劇形式相關名詞作瞭考證，還原瞭戲麯從宋雜劇至元代興盛整個過程中戲麯體製的發展和對應關係，對這一時期戲麯種類、劇本體裁、演齣規模等進行闡述和分析。另收入《閤生考》《釋銀字兒》等九篇麯藝和古典文學專題論文。影印底本為上雜齣版社1953年11月版。

《南北戲麯源流考》是一本側重研究戲麯音樂嚮南嚮北發展脈絡的專著。從音樂傳承角度，樂府從漢唐發展到末代流行的詞麯，後因宋金對峙版圖分割，傳統戲麯音樂自此分為南麯和北麯，開始區彆發展《期間也有南北創作者相互參照藉鑒》，到瞭元代科舉廢止，文化精英階層中如馬緻遠、關漢卿這樣的戲麯文學傢參與戲麯創作緻北麯大盛。元末南麯開始抬頭，明中晚期昆腔興趄。《宋元伎藝雜考南北戲麯源流考》梳理瞭元麯之前與之後戲麯音樂發展變化的軌跡。《宋元伎藝雜考南北戲麯源流考》所用底本為商務印書館民國二十七年（1938）十月初版。