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研究前卫艺术与大众文化之间关系的经典之作

毕加索在其职业生涯的大部分时光都是在创作一些周围人群渴望爱情的画作；祈求和希望在过去并不是成功的秘诀。《Endymion》是现代主义的早期失败范例。像他的老师雅克路易大卫那种简朴和严格的古典主义风格一样，这幅画诞生于社会革命和焦虑的自我意识觉醒的时刻，这使得批判质疑和大胆的个人才能得以在他们的绘画作品中展示出新的感觉特征。但是其技术和观念强度使得它很难被其他人复制；它在一个特定的情感和性别记录上牺牲了主题范围以及深度表达潜力；它的完成质量太过异端，其中更多用惯例的平淡无奇的方法处理画面，使人想起奢侈品和私人满足感。开始为随后类似的失败编入目录—或许更好，没法建立一种线性的联系—将会建立一个另类绘画现代性。

非常好

对于大众文化－媚俗－前卫艺术的系谱，克洛提供了一个蛮重要的视角，即前卫没必要对大众文化带着太深的傲慢与敌意、也无需受到过多“资产阶级血统”的指责——它和大众文化是互动生发的。相关的综述和《现代性的五副面孔》里论媚俗那篇结合着看还蛮有启发，算圈内的杂志文章吧。羡慕六七十年代杂志艺评写作的风气。

研究现代前卫艺术与大众文化之间互动关系的经典之作，收入了作者克洛跟这一主题相关的十一篇论文。克洛给出的核心观点是，现代前卫艺术在符号建构、创作手法和传播策略等方面，跟大众文化有着极强的同源和依存关系，它跟后者之间既有对抗，也有妥协。某种程度上，其对抗也是向大众文化迎合和妥协的手段之一。克洛的这一见地无疑是十分准确而深刻的。