具体描述
「以前的人無法好好形容它，所以稱呼這為神……」
選擇自己的生存之道，正是人生的不可思議
十八個月漫長等待，芭娜娜最新長篇小說
──寫在父親離世之後──
「我藉著書寫忘掉悲傷，每天專心一意地寫……
希望這部小說是照亮漫長黑暗的光。」
一本讓失去至愛的人重新感受被愛的奇蹟小說
守護著神聖山丘的小村莊，一個被遺棄的小女嬰，如何找到與生俱來的愛？
「妳最大的優點，就是知道真正的幸福價值。」
小幹是海邊撿回來的棄嬰，在一座緊靠著古墳的山丘村落裡，沒有血緣關係的外公和爸媽將她呵護長大，大家都喚她是「來自海裡的幸福種子」。小幹偶而也會疑惑大家口中的幸福是什麼。某天，從小一起在村子裡長大的野村，妻子離世後回到村子來，買下小幹家後頭的一棟宅院。此時，村裡卻不斷傳出嚇人的神祕事件──山丘出現兔子屍體，小幹也不停夢見死去親友……後面房子究竟發生過什麼事？這是古墳的詛咒？或者是神靈的主意？出生就失去一切、一無所有的小幹，何處是她的歸屬？誰又來守護野村先生呢？
花床，不只是文字的魔法，是抵禦誘惑、痛苦、不幸的「回復空間」
一旦你做好決定，生命需要的東西就在那裡，無須汲汲營營──
好像躺在鮮花床上午睡的生活。醒來後，彷彿新生。
因為真正的療癒從來不是輕飄飄的，是要拚了命換來的。
◎日本原封大野舞插畫書衣
作者简介
作者簡介
吉本芭娜娜
1964 年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987 年以小說《我愛廚房》獲第六屆「海燕」新人獎，正式踏入文壇。1988年《廚房》榮獲泉鏡花文學獎，同年《廚房》、《泡沬／聖域》榮獲藝術選獎文部大臣新人獎。1989年以《柬鳥》贏得山本周五郎獎，1995 年以《甘露》贏得紫式部文學獎，2000年以《不倫與南美》榮獲文化村杜馬哥文學獎。
為日本當代暢銷作家，作品獲海外30多國翻譯及出版。於義大利1993年獲思康諾獎、1996年的Fendissime文學獎〈Under 35〉和銀面具文學獎等三項大獎。
著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1 仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的回憶》、、《王國vol. 2 悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol. 3 祕密的花園》、《雛菊的人生》、《食記百味》、《王國vol. 4 另一個世界》、《喂！喂！下北澤》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》、《原來如此的對話》（和心理學家河合隼雄對談）等。
譯者簡介
陳寶蓮
輔仁大學日文系畢業、文化大學日文研究所碩士。曾任東吳大學日文系講師，中國時報編譯。譯有《身體都知道》、《不倫與南美》、《王國vol.1 仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《王國 vol.2 悲痛、失去事物的影子、以及魔法》、《王國 vol.3 秘密的花園》、《王國 vol.4 另一個世界》、《食記百味》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》等。
目录信息
读后感
这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
评分这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
评分这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
评分这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
评分这是比较独特的一次阅读体验，脱离了这本书原有的主线，完全凭第六感，随意翻到某页，看到哪句话，就用铅笔画下来。 故此篇读后感亦完全脱离了小说本身情节，与小说中或温暖或暗黑的情节完全无关，这就只是一个无聊的傍晚，茶余饭后消遣的书评。比起所谓作家胡乱编排的故事情节...
用户评价
这本书的成功，很大程度上归功于其营造出的那种令人窒息的氛围感。它并非依靠廉价的惊悚元素来吸引眼球，而是通过一种持续的、低沉的、挥之不去的忧郁情绪，牢牢地攫住读者的心神。场景的描绘常常带有强烈的象征意义，比如某种特定的光线、某种重复出现的物件，都成了情绪的载体，它们似乎都在低语着一些未曾言明、却又至关重要的信息。这种“在场感”的营造，让阅读过程成为一种沉浸式的体验，仿佛自己也成为了那个空间中的一分子，被无形的压力所笼罩。作者对于留白的处理也相当高明，很多关键的情感冲突和决定性的瞬间，都被轻轻带过，让读者自己去填补那些空白，从而使得最终的感受更加个人化和深刻。这种克制而不失力量的表达方式，使得整部作品的基调显得格外成熟和深沉，展现出一种超越年龄的洞察力。
评分这本书的叙事节奏把握得极佳，它就像一条缓缓流淌的河流，时而平静舒缓，时而激起层层涟漪。作者非常擅长在看似日常的场景中，巧妙地植入对人性复杂性的深刻洞察。我尤其欣赏其中对于几位核心人物内心挣扎的细腻描摹，那种微妙的情绪波动，那种欲言又止的张力，都处理得恰到好处。读到某些段落，我甚至能清晰地感受到角色们所处的环境的质感，仿佛能嗅到空气中特有的气味。情节的推进并非一蹴而就的爆发，而是通过一系列精妙的铺垫和伏笔，层层递进，最终在读者不经意间，将一个宏大而又私密的主题呈现在眼前。这种叙事技巧，体现了作者高超的文字驾驭能力和对故事结构的深刻理解。整部作品读下来，留给读者的思考空间非常大，它不是简单地提供答案，而是抛出问题，引导读者进行自我审视。它成功地构建了一个自洽且引人入胜的世界观，让人忍不住想一探究竟，探寻隐藏在表面之下的真实意图。
评分从主题立意上来看，这本书的格局非常宏大，它没有局限于探讨个体的情感纠葛，而是将笔触深入到社会结构和历史变迁的肌理之中。作者通过对几个世代人物命运的交织描写，探讨了传承与断裂、集体记忆与个人遗忘之间的永恒张力。那些看似无关紧要的家族秘密，是如何如同幽灵般影响着当下人物的选择，这一点被描绘得淋漓尽致。我尤其欣赏作者处理历史事件的态度——并非说教，而是将其内化为角色血液中的一部分，潜移默化地影响着他们的行为模式和价值判断。这种将宏大叙事与微观个体命运完美融合的能力，是区分优秀作品和平庸之作的关键。读完之后，我感觉自己不仅读了一个故事，更像是参与了一场关于时间、宿命和选择的严肃对话。它迫使你思考，我们究竟在多大程度上是自身历史的产物，以及我们如何才能挣脱那些无形的枷锁。
评分这本书的语言风格如同陈年的威士忌，醇厚而富有层次感，初尝时可能略显平淡，但后劲十足，回味无穷。作者对词汇的选择极为考究，每一个形容词和动词的运用都仿佛经过千锤百炼，精准地捕捉到了那种难以言喻的氛围。特别是对一些环境和心理状态的描写，简直到了令人叹为观止的地步，那种冷峻的、略带疏离感的笔触，构建了一种独特的阅读体验。我很少看到一部作品能够如此娴熟地运用长短句的交替，使得阅读的韵律感极强，如同聆听一曲精心编排的交响乐。书中一些哲理性的探讨，虽然篇幅不长，但其重量却足以压倒千言万语，直击人心最柔软的部分。这让我联想到一些古典文学的精髓，那种蕴含的深意，需要反复咀嚼才能领悟其全貌。对于追求文字美感和思想深度的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，它要求你慢下来，用心去品味每一个句子的结构和内涵。
评分这部作品在结构上的大胆创新令人印象深刻，它拒绝采用传统线性的叙事方式，而是采用了多重视角和时间碎片化的手法，这在初期可能会对读者构成一定的挑战。然而，一旦适应了这种叙事节奏，便会发现其巧妙之处：不同的视角如同拼图的碎片，各自独立却又相互印证，最终共同指向一个完整而复杂的真相。作者并没有急于将这些碎片拼凑起来，而是将决定权交给了读者，鼓励我们主动参与到故事的构建过程中。这种“互动性”极强的阅读体验，极大地增强了作品的生命力。更值得称道的是，尽管结构复杂，但作者总能在关键时刻，通过一些意想不到的转折或意象，将散乱的线索重新聚合，这种掌控力令人折服。这种非线性的处理方式，非常贴合现代人碎片化的信息接收习惯，同时也暗示了记忆和现实本身的不可靠性。它更像是一部精心设计的迷宫，让人在探索的过程中，不断修正对“真实”的认知。
评分不知道是不是翻译的问题，总觉得有些句子读起来怪怪的，需要回头读好几遍才能读懂。不会日语果然只能被译本限制住。
评分选择自己的生存之道。
评分选择自己的生存之道。
评分这大概会是我读芭娜娜的最后一本书了。除非换翻译。
评分真的太平静，一口气看下来那样的情感都被磨损耗尽了，最近不适合看吉本芭娜娜呀，哪怕再黑暗，有某人在不就好了么？三星吧。
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