Edo Kabuki in Transition 在线电子书 图书标签: 歌舞伎  江戸文学  江户文化  日本史  戏曲  剧场研究  sino-japan  Satoko_Shimazaki   

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以戏单广告为切入点，道出后世歌舞伎学者在急于将之正典化时，往往忽略演出制作时不断涌现的变化。挑战前人有关歌舞伎作为反抗幕府统治的文艺据点的论述：剧本的叙述结构沿袭邪不压正、维护天道正朔的伦理逻辑，受众面为武士阶层，随之而来的审查则出自对伶人败坏该阶层风气的忧惧；剧作连接历史和当下，犹如平展手帕上的两点在对折后辐辏而成的时空体，代表过去、反映武士文化精神的世界观和代表当代的新元素并置，江户时代的歌舞伎可谓是呈“现”了过去；《四谷怪谈》在首演时与《忠臣藏》各取部分同台献艺，点出二者的衍生关系，同时前者瓦解后者的世界观、剧作法乃至表演范式，预告了江户歌舞伎的衰落；女主阿岩这一复仇厉鬼形象从蛇到姑獲鸟的转变，与彼时发-血-妒三位一体、血盆经信仰、情感肉身化等思潮背景息息相关，忠君承担转化为私人复仇。

对于剧本、剧院、表演形式等有诸多细节描述与分析。史料梳理功力细致，对日本戏剧文化研究有很大帮助。阅读背景要求高，很多名字、名词看着有点费劲。

以戏单广告为切入点，道出后世歌舞伎学者在急于将之正典化时，往往忽略演出制作时不断涌现的变化。挑战前人有关歌舞伎作为反抗幕府统治的文艺据点的论述：剧本的叙述结构沿袭邪不压正、维护天道正朔的伦理逻辑，受众面为武士阶层，随之而来的审查则出自对伶人败坏该阶层风气的忧惧；剧作连接历史和当下，犹如平展手帕上的两点在对折后辐辏而成的时空体，代表过去、反映武士文化精神的世界观和代表当代的新元素并置，江户时代的歌舞伎可谓是呈“现”了过去；《四谷怪谈》在首演时与《忠臣藏》各取部分同台献艺，点出二者的衍生关系，同时前者瓦解后者的世界观、剧作法乃至表演范式，预告了江户歌舞伎的衰落；女主阿岩这一复仇厉鬼形象从蛇到姑獲鸟的转变，与彼时发-血-妒三位一体、血盆经信仰、情感肉身化等思潮背景息息相关，忠君承担转化为私人复仇。

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