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出版者:南京大学出版社

作者:孟晖

出品人:

页数:184

译者:

出版时间:2016-5

价格:38.00元

装帧:平装

isbn号码:9787305168901

丛书系列:贵妃的红汗

图书标签:

• 文化研究
• 孟晖
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• 治棼.艺术考古与物质文化
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《红楼梦》 《红楼梦》，一部被誉为中国古典小说巅峰之作的巨著，以其宏大的叙事、细腻的人物刻画和深刻的思想内涵，在中国文学史上占据着举足轻重的地位。它并非仅仅是一个关于贾、史、王、薛四大家族兴衰的故事，更是一幅展现十八世纪中国封建社会百科全书式的画卷，描绘了那个时代政治、经济、文化、习俗、人情世故的方方面面。 故事的主人公是荣国府衔玉而诞的贾宝玉，一个敏感、叛逆、厌恶仕途经济的贵族少爷。他钟情于园中的女儿们，认为她们是天地间的灵秀所钟，而将那些追求功名的男子视作“禄蠹”。他的世界，是怡红院的繁花似锦，是龄官的梨园风采，是晴雯的率真泼辣，是袭人的温柔贤淑，是宝钗的端庄大气，更是黛玉的聪明灵秀、才情横溢。 林黛玉，寄居在贾府的孤女，与贾宝玉有着宿世的缘分。她聪明绝顶，才情过人，却又多愁善感，孤傲清高。她的眼泪，是她对世事无常的哀叹，也是她对宝玉深情的写照。她与宝玉之间，是“木石前盟”的宿命纠缠，是“情不情”的至深爱恋，他们的爱情，超脱了世俗的功利，纯粹而又凄美，如同绛珠仙草与神瑛侍者的前世约定，注定在红尘中历经考验。 薛宝钗，宝玉的表姐，另一位重要的女性角色。她出身皇商家庭，端庄稳重，博学多才，深谙世事，处事圆滑。她遵循着封建社会对女性的要求，将“好风凭借力，送我上青云”的人生理想寄托在“金玉良缘”上。她与黛玉构成了鲜明的对比，一个是“任是无情也动人”的冰雪聪明，一个是“纵使化工知有意，难得一花一叶知”的圆融世故。宝玉在两位佳人之间摇摆不定，也折射出他对两种截然不同的人生道路的思考。 《红楼梦》的魅力，绝不仅仅在于宝黛钗的爱情纠葛。曹雪芹以其如椽巨笔，塑造了数以百计的栩栩如生的人物形象。从老谋深算的王熙凤，到慈悲为怀的贾母；从精明强干的探春，到懦弱愚昧的迎春；从爽朗泼辣的史湘云，到胆小怕事的惜春；从忠厚老实的周瑞家的，到伶牙俐齿的刘姥姥……每一个人物，无论大小，无论主次，都仿佛从纸上活过来，有着自己的性格、命运和悲欢离合。 作者对贾府这个钟鸣鼎食之家的描写，更是细致入微。大观园的亭台楼阁，花木山石，无一不精雕细琢，构成了理想化的人间仙境。园中的诗社雅集，曲宴赏花，展现了贵族子弟的闲适生活和文化品味。然而，在这繁华的表象之下，却是暗流涌动，危机四伏。家族内部的腐败、权力的倾轧、礼教的束缚，如同无形的枷锁，一点点地侵蚀着这个曾经辉煌的大家族。 《红楼梦》所探讨的主题是极其丰富的。它深刻地揭示了封建社会的黑暗与虚伪，批判了男权至上、等级森严的社会制度。它对女性命运的关注，尤其令人动容。在那个男尊女卑的时代，曹雪芹却将笔墨大量倾注于描写女性的美丽、智慧与不幸，展现了她们在封建礼教压迫下的挣扎与无奈。黛玉的悲剧，晴雯的夭亡，迎春的受虐，都控诉着封建制度对人性的摧残。 同时，《红楼梦》也蕴含着深刻的哲学思考。它对人生无常、世事变迁的描绘，充满了悲悯情怀。“好了歌”及其注解，点明了“白茫茫一片真干净”的宿命论色彩，将人世间的富贵荣华、悲欢离合，都归于一场梦幻泡影。然而，这种虚无并非消极的逃避，而是一种对生命本质的洞察，一种对“情”与“理”的权衡与反思。 《红楼梦》的语言艺术更是达到了炉火纯青的地步。它融汇了口语和书面语的精华，生动形象，富有表现力。无论是人物对话的个性化，还是场景描写的细腻传神，都堪称典范。曹雪芹对诗词、曲赋、谜语、戏曲的运用，也增添了作品的艺术魅力。 《红楼梦》的开篇，以“甄士隐”和“贾雨村”这两个人物的名字，就寓含了“真事隐去，假语存焉”的深意。作者似乎有意将自己的身世经历，通过小说的方式加以隐晦的表达。而小说情节的曲折离奇，人物命运的跌宕起伏，都与作者坎坷的人生经历息息相关。 纵观全书，从贾府的盛极而衰，从宝玉的弃世出家，我们看到了那个时代不可避免的没落命运。然而，在这巨大的悲剧之中，又闪烁着人性的光辉，理想的火种，以及对真善美的永恒追求。 《红楼梦》是一部读不尽的书，每一遍的阅读，都会有新的发现和感悟。它不仅是文学作品，更是承载着中华民族文化基因的瑰宝，是解读中国古代社会的一把钥匙，是体悟人生百态的一面镜子。它以其博大精深的内涵，影响了一代又一代的读者，在中国文学史上，永远熠熠生辉。

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如果要用一个词来形容这部作品的基调，那一定是“宿命感”。它描绘的不是英雄战胜困难的故事，而是一群人在既定的命运洪流中，如何挣扎、如何妥协、最终如何被时代洪流裹挟前行的群像。这里的“宿命”并非是消极的，它更像是一种对人性的深刻洞察——我们总以为自己掌握着人生的方向盘，但在关键的转折点，总有一些更宏大、更无形的力量在起作用。书中的角色们，无论他们如何努力想要打破某种既定的模式，最终似乎总会回归到那个初始的轨道上来。这种周而复始的悲剧感，读起来非常震撼，因为它让人不得不反思自身存在的意义和选择的代价。它没有给出廉价的安慰剂，而是用一种近乎冷峻的目光审视着人生的荒谬与美丽并存的本质。看完后，会有一种久违的、对“人生无常”的深刻理解，它不是让你感到绝望，而是让你学会与这种无常和平共处，甚至从中找到一丝清醒的自由。

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这部小说的笔触细腻得让人心疼。作者对人物内心的挣扎和情感的暗流涌动捕捉得极其精准，仿佛能触摸到角色胸腔里那份沉甸甸的叹息。它不是那种大开大合的叙事，更多的是在日常琐碎的场景中，慢慢渗透出命运的重量。读的时候，我常常会停下来，盯着某一句话反复看，因为它精准地道出了我心中那些难以言喻的感受。比如，那种在人群中极度清醒却又不得不装作浑然不觉的孤独感，那种对过往美好事物带着一丝病态的怀念，都被刻画得入木三分。故事情节的推进，与其说是情节驱动，不如说是情绪的自然累积，像是一壶慢慢加热的水，水面上的波纹越来越急，最终却在即将沸腾时戛然而止，留给读者无尽的回味与不甘。我尤其欣赏作者对于环境描写的功力，那些景物，不仅仅是背景，它们是人物心境的延伸，是无声的旁观者，甚至是某种预兆，与角色的命运紧密纠缠，形成了一种古典而又深沉的悲剧美学。整本书读下来，像经历了一场漫长而又潮湿的梦境，醒来后，空气中似乎还残留着某种幽微的香气，久久不散。

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老实说，我一开始是被这本书极具辨识度的语言风格吸引的。那种用词的考究和句式的错落有致，读起来简直像是在品尝一坛陈年的老酒，初入口可能带着一丝涩意，但回甘悠长，韵味无穷。作者似乎对文字有着近乎偏执的控制欲，每一个词语的选择都经过了千锤百炼，绝无半点冗余。它不是那种让你轻松翻页的小说，它要求你慢下来，去咀嚼那些被精心雕琢过的句子结构。有些段落的节奏感非常强，短促而有力，像鼓点一样敲击着读者的神经；而另一些段落则舒展而绵长，如同古老的歌谣，娓娓道来。这种强弱对比，使得叙事张力得以完美保持。更难得的是，在如此精妙的文字技巧之下，作者并没有让语言成为束缚，情感的表达依然是自由而真挚的。它成功地搭建了一个介于现实与虚幻之间的空间，让人在阅读时产生一种强烈的沉浸感，仿佛自己也成了故事里那个徘徊在十字路口，无法做出抉择的旁观者。这是一部对文字有敬畏心的作者才能写出的作品。

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这本书给我的整体感受是“克制的美学”。它非常擅长在“未说出口”的地方制造巨大的张力。人物之间的交流，充满了大量的潜台词和未完成的对白，你需要凭借着字里行间那点细微的暗示，去拼凑出他们之间错综复杂的关系网。这种处理方式极大地考验了读者的共情能力和想象力，但一旦你进入了这个节奏，你会发现这比直接的表白要震撼得多。比如，两位主要角色之间那种欲言又止、目光交错的瞬间，往往比他们说出“我爱你”或“我恨你”更具杀伤力。作者似乎深谙东方情感表达的含蓄之道，将那些最激烈的情绪，都压抑在了服饰的褶皱里，或是一盏茶的温度里。这种层层包裹的内核，使得每一次微小的情感外露都显得弥足珍贵，像是在冰封的湖面下，偶尔瞥见的一缕暖流。我欣赏这种“留白”的艺术，它让故事有了呼吸的空间，也让读者得以将自己的生命体验投射其中，完成叙事的闭环。

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这部作品在叙事结构上的处理非常大胆和精巧，它并没有采用线性的时间轴，而是像打碎的瓷片一样，将时间点错落地放置在叙事之中。我们不断地在过去、现在和某段记忆的闪回中穿梭，这要求读者必须全神贯注，去重新编织起事件的逻辑链条。起初可能会有些吃力，需要频繁地回翻查阅细节，但这恰恰是作者的高明之处——它强迫你从一个被动的接收者，转变为一个主动的参与者和重建者。通过这种非线性的叙述，作者巧妙地控制了信息的释放速度，某些关键的转折点往往是在你以为一切都已明朗时，才通过一个看似不相关的旧日片段被揭示出来，那种“原来如此”的震撼感是线性叙事难以比拟的。这种结构也完美地契合了记忆的运作方式，毕竟我们的回忆本身就是碎片化的、充满主观色彩的，它让整个故事的真实性，带上了一层暧昧的滤镜，让人永远无法确定自己所看到的，究竟是事实，还是被时间扭曲的幻象。

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所引古文无注、疏、解，皆以白话代之，不深入。形式、话题新颖度大于内容，未见学术功底之深。

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学术小随笔，喜欢装帧。

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“贵妃的红汗”系列 胭脂 孟晖

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邂逅这本书是意外。当时在广州1200书店百无聊赖，看到一个书本扭蛋机，45一次，扭出什么书就是什么书，所以才得到了这本。这本书算是给中国传统胭脂妆品的发展理了个脉络吧，虽然某些部分有点繁琐无聊，但是那种传统文化的氛围和气息令人感觉很好。

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给作者的考古用心点个赞，能这么细致地研究古典妆的配方，种类和功效。一般人能涉猎一点诗词就不错了。读完对《红楼梦》中宝玉心心念的胭脂有了更深的了解。想来现在用的腮红和口红方便多了，然古胭脂更有源于自然雅意和匠心。