具体描述
《再見楊德昌》於2012年11月面世，出版後短短兩三個月，出版社無預警凍結人事。2014年盛夏，我收到出版社前副總編輯通知，告知庫存餘下七百五十本，若有需要，我可收購，若否，這些書難逃銷毀一途。當時我在臉書上發動搶救庫存的行動，憑藉良好的口碑，短短兩周，所有庫存銷售一空。而本書也在出版後不到兩年即宣告絕版。
2016年，我另外專訪詹宏志、陳湘琪，新增合計三萬餘字的精采內容，並全新修訂、全新設計，預計推出《再見楊德昌》典藏增修版，現已進入裝幀設計階段。
本書特色：
★ 18位影人與文化人，遙念相濡以沫的合作時光
★ 25萬字訪談，揭開台灣電影史上異常動人的一頁
★ 全彩大開本印製，200幀珍貴劇照與工作照，深入創作現場，為燦爛光陰留下最美見證
★《藍色大門》、《行動代號：孫中山》導演易智言、國家電影中心執行長林文淇專文推薦
★ 詳盡楊德昌生平紀事、電影作品年表，勾勒人生與電影交會綻放之光亮
★《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》電影場景散步地圖，漫遊台北街頭
再見楊德昌》典藏增修版原本跟出版社談了合作，然幾經考量，我最後決定冒險一搏，獨立出版。原因複雜，一方面，本書多達二十五萬字、內含上百張劇照與工作照，單是印刷費、設計費、圖片版權費加總起來，便是一筆可觀的數字，在出版市場不景氣的情況下，對出版社而言，此書的製作成本無疑是不小的負擔。獨立出版之路雖艱辛，卻可以保障作品的完成度，不因成本考量而犧牲其品質，這次也將採取全彩印刷，讓這些難得曝光的圖像以最好的面貌呈現。
另一方面，我希望《再見楊德昌》典藏增修版的獨立出版，不只是一本書的問世，同時也構成一項行動，去呼應楊德昌及其作品的獨立性格。
2014年，搶救庫存一役空前成功，這證明了，小眾也能匯聚大能量。當時不少喜愛楊德昌的讀者跟我說，他們並不知曉有這麼一本書，可見，在數位時代，如何穿透茫茫網海，將訊息傳達給讀者實為一件重要的事。藉由群眾募資，我希望能夠在有限的資源下，創造最大化的行銷效果，讓每一個可能喜歡這本書的讀者，都有機會認識這本書、親近這本書。
在那一次行動中，許許多多陌生的讀者一下子四面八方湧到我面前，能夠親自把書交到讀者手上，與他們有最直接的交流，是我非常珍惜的事。我也希望這回透過群眾募資，有機會拉近與讀者的距離。
作者简介
王昀燕
1982年生於台中清水。國立台灣師範大學英語學系畢，政治大學新聞研究所碩士。自2009年開始從事人物專訪，觀察敏銳，文字兼具理性與感性。現為《博客來OKAPI》、《小日子》等媒體特約記者。
著有《再見楊德昌》，本書簡體版入選中國《南方都市報》「2014文化年鑑之圖書榜」（藝術類），由學者、書評人推薦，列為當年度不應錯過的108本書。
另主編《台灣電影的聲音》、《紙上放映：探看台灣導演本事》。亦參與《咆哮誌：突破時代的雜誌》、《愛LOVE：電影寫真書+愛的紀錄》、《MEOW：這些貓／這些人》等書採訪撰述。
众筹页面
https://www.flyingv.cc/projects/12498
目录信息
读后感
第一次接触杨氏电影在大四毕业，看《一一》，开始非常不适应，太写实、冷酷，不像演戏，而是在普通人的生活旁偷偷摆了一台摄像机，像有剧情的纪录片。因为表演痕迹少，许多情节需要观众紧盯着屏幕看，方能看出来去因果。 他的片比较闷，很冗长。长是因为要把每个人的背景、动机...
评分读完最大的感受是，从与杨导一起共事过的从事不同岗位的人描述中了解杨德昌个人的同时，亦加深了对电影的拍摄制作以及对台湾电影的了解。导演想什么，演员想什么，剪接师想什么，摄影师想什么，小演员想什么......看了就知道了
评分我看过杨德昌的《恐怖分子》、《牯岭街少年杀人事件》、《独立时代》、《麻将》、《一一》，很爱这位导演。可以说，他是我最爱的台湾电影导演，超越李安和侯孝贤，完全没有人可以和他匹敌。 可是，我只对《牯岭街》和《一一》有印象，《独立时代》有依稀的印象，剩下两部，几...
评分 评分如果说有哪个电影人在这个时代有如此大的影响力，让诸多影迷为之追捧，在影像背后津津乐道他的过往和影响，在屈指而数，大师没落的当代，一个被称为殿堂级的电影大师杨德昌就是其中之一。 王昀燕完成了一件在他人看来难以完成的事，杨德昌在07年的6月29日去世之后，这本对曾...
用户评价
《再见，杨德昌 典藏增修版》这本书的封面设计，那种带着些许褪色的质感，仿佛一张老照片，一下子就勾起了我对台湾新电影时代的记忆。杨德昌的电影，总是给我一种“疏离”的美感，他用冷静的镜头语言，揭示了都市生活中人与人之间的隔阂，以及个体在社会结构中的无力感。我一直着迷于他作品中那种不动声色的批判，以及他对人物内心世界的细腻描绘。《牯岭街少年杀人事件》中少年懵懂的成长，《一一》中普通家庭的悲欢离合，都让我反复咀嚼，久久不能忘怀。这本书的“典藏增修版”几个字，让我对接下来的内容充满了期待。我希望能在这本书中，看到一些关于他创作历程的深度挖掘，比如他的剧本创作过程，他对演员的选择标准，以及他对电影技术运用的思考。更重要的是，我希望能从这本书中，找到一些关于他对人生、对社会、对艺术的哲学思考。杨德昌的电影，不仅仅是电影，更是一种观照现实、反思自我的方式。这本书，应该能让我更深入地走进他的内心世界，理解他电影中那些看似平淡却蕴含深意的情节。
评分初拿到《再见，杨德昌 典藏增修版》这本书，就觉得它不仅仅是一本书，更像是一个通往过去时空的入口。杨德昌导演的电影，对我来说，一直是一种“刮骨疗伤”式的观影体验。他从不回避人性的复杂和社会的残酷，而是用一种近乎冷酷的镜头语言，将现实赤裸裸地呈现在我们面前。《台北的故事》的青春躁动，《牯岭街少年杀人事件》的时代印记，再到《一一》对家庭伦理的深刻反思，每一部作品都像是一面镜子，映照出我们内心深处的困惑与挣扎。书名“再见，杨德昌”，带有一种深沉的告别感，但也正因为如此，“典藏增修版”才显得弥足珍贵。我迫切地想知道，增修版部分会带来哪些新的视角和更深入的解读。我希望这本书能提供更多关于他早期创作的细节，他对电影理论的理解，以及他对未来电影发展的设想。杨德昌的电影，总是在不经意间触碰到我内心最柔软的部分，这本书，我相信也能带给我同样的震撼与启发。
评分当我看到《再见，杨德昌 典藏增修版》这本书时，首先被吸引的是它所散发出的浓厚文化气息。杨德昌导演的电影，对我来说，就像一部部关于时代和人性的百科全书，他以一种冷静而深刻的视角，描绘了台湾社会变迁的轨迹，以及身处其中的个体的精神困境。从《海滩的一天》的青春迷惘，到《麻将》的都市荒诞，他总能在最日常的生活场景中，挖掘出最尖锐的社会议题。《再见，杨德昌》这个名字，带着一种对已逝时光的告别，也暗示着对他电影艺术的深刻缅怀。“典藏增修版”的字样，则让我看到了更深层次的解读和更丰富的资料。我非常期待这本书能够揭示更多关于杨德昌导演的创作理念，他的电影美学追求，以及他对电影工业的看法。我渴望了解，在他那些看似疏离的镜头背后，隐藏着怎样的创作初衷和情感寄托。这本书，应该不仅仅是对他作品的梳理，更是一次深入的对话，让我能更全面地理解这位电影大师的思想深度和艺术价值。
评分这本书的封面设计就深深吸引了我，那种略带褪色的复古感，仿佛一下子把我带回了那个台湾新电影的黄金时代。书名《再见，杨德昌 典藏增修版》本身就带着一种告别的仪式感，又隐含着“典藏”和“增修”的承诺，让人期待它能在内容的深度和广度上有所突破。我一直觉得杨德昌的电影有一种难以言喻的魅力，他冷峻的视角，对城市人性的洞察，以及那种不动声色的批判，都让我着迷。翻开这本书，我希望能看到一些关于他创作历程的珍贵回忆，那些不为人知的幕后故事，还有他对电影美学的独到见解。尤其期待的是，增修版是否能带来一些我过去未曾接触过的资料，比如他早期的作品分析，或者一些他本人对后来电影发展的看法。我一直觉得，理解一个导演，不仅要看他的作品，更要走进他的思想世界。这本书，就像一扇窗，让我能窥探到那位伟大的电影人的内心深处，感受他作品背后所蕴含的温度与思考。我迫不及待地想深入其中，与那些熟悉的电影场景和人物再次相遇，但这一次，是透过更深邃的眼光，去理解那个时代的变迁，以及杨德昌电影所留下的深刻印记。我对这本书的期待，不仅仅是对一个导演的缅怀，更是对一种电影精神的追溯和致敬。
评分拿到《再见，杨德昌 典藏增修版》这本书，首先就感受到它沉甸甸的分量，这让我意识到其中蕴含着作者对杨德昌导演深厚的感情和对电影艺术的敬意。杨德昌的电影，对我而言，一直是一种独特的观影体验，它不像很多商业片那样追求感官的刺激，而是以一种近乎白描的方式，刻画出都市生活的疏离与无奈，人际关系的复杂与微妙。从《台北的故事》到《一一》，他用镜头语言，捕捉到了时代变迁下人们的精神困境。书名“再见，杨德昌”，让我感到一丝伤感，仿佛是在和一位老友告别，但“典藏增修版”又让我看到了希望，它预示着这本书会带来更多关于这位电影巨匠的宝贵信息。我尤其期待增修版的内容，比如是否会有更多关于他早期电影创作的深度解读，或者他对于艺术创作的态度和方法。我一直觉得，杨德昌的电影，是有“味道”的，他能够捕捉到生活中的那些细微之处，然后将其放大，让我们看到隐藏在平凡之下的深刻寓意。这本书，应该能帮助我更好地理解他作品的精髓，以及他作为一位电影艺术家的独特贡献。
评分当我拿到《再见，杨德昌 典藏增修版》时，首先映入眼帘的是那厚重的手感和精心设计的书脊，这让我立刻感受到它是一本值得珍藏的作品。我一直认为，杨德昌的电影不仅仅是影像的堆砌，更是对台湾社会变迁和都市人精神困境的深刻剖析。他的作品，比如《牯岭街少年杀人事件》、《一一》、《麻将》等，都如同慢性毒药，一点点渗透进我的内心，让我反复回味，不断思考。这本书的名字“再见，杨德昌”，本身就蕴含了一种复杂的告别情愫，既是对一位伟大电影人的敬意，也可能是对那个特定时代电影风貌的告别。而“典藏增修版”几个字，则勾起了我极大的兴趣，它暗示着这本书不仅仅是对他作品的简单回顾，更有可能包含了更为详尽的访谈、未曾披露的剧本片段，甚至是关于他电影哲学的新解读。我尤其好奇，增修版部分是否会触及他后期的一些未竟项目，或者他对于当代社会议题的看法，毕竟，他生前留下的遗憾之作，总让人扼腕叹息。我希望这本书能提供一个多维度的视角，让我能更全面地理解这位电影巨匠，不仅仅是他的作品，还有他作为一个人，他的思想、他的坚持，以及他留给我们的宝贵遗产。这不仅仅是一本书，更是一次与大师精神对话的契机。
评分这本书的书名《再见，杨德昌 典藏增修版》就充满了故事感，仿佛在向一位传奇人物作最后的告别，同时又承诺着一份永恒的珍藏。杨德昌的电影，对我而言，一直是一种“静水流深”的感受。他没有激烈的戏剧冲突，却能在平静的叙事中，展现出人性的复杂与社会的变迁。《牯岭街少年杀人事件》中青春的迷惘与暴力，《一一》里普通家庭的温情与疏离，都让我反复咀嚼，回味无穷。我一直认为，他的电影不仅仅是影像，更是对时代和人性的深刻洞察。而“典藏增修版”，则让我对接下来的内容充满了期待。我希望能在这本书中，找到更多关于他创作背后的故事，他的电影理念，以及他对电影艺术的坚持。我渴望了解，是什么样的经历和思考，塑造了这位独特而伟大的电影人。这本书，应该能让我更深入地走进他的电影世界，理解他作品中那些不易察觉的深刻含义。
评分《再见，杨德昌 典藏增修版》这本书的封面，有一种沉静的力量，让我感受到它所蕴含的非凡内容。杨德昌导演的电影，对我来说，就像一杯陈年的威士忌，初尝时可能带着一丝苦涩，但细品之下，却能感受到其中丰富的层次和回甘。他以一种独特的叙事方式，描绘了都市生活的疏离感，人与人之间的误解，以及个体在社会结构中的无力。《海滩的一天》的青春成长，《恐怖分子》的社会病症，《一一》的家庭百态，都让我对生活有了更深的思考。书名“再见，杨德昌”，既是对他的缅怀，也可能暗示着对某种电影时代的回顾。“典藏增修版”这几个字，则让我对接下来的内容充满了好奇和期待。我尤其希望，这本书能提供更多关于他创作灵感来源的细节，他对电影叙事结构的独到之处，以及他对影像语言的精妙运用。我渴望通过这本书，更深入地理解杨德昌电影的魅力所在，以及他留给我们的宝贵精神财富。
评分这本书的书页泛着淡淡的纸香，翻开来，第一感觉就是它承载了太多的信息量，而且是那种经过精心梳理和呈现的信息。杨德昌导演的作品，总给我一种“冷眼旁观”的感觉，他很少直接煽情，却总能在不动声色的叙事中，触碰到最隐秘的人性角落。从《海滩的一天》到《恐怖分子》，再到《一一》，他用他独特的电影语言，勾勒出不同年代台湾社会的缩影，以及其中个体在时代洪流中的挣扎与迷茫。《再见，杨德昌 典藏增修版》这个书名，对我来说，是一种复杂的告白，既是对他电影艺术的致敬，也带着一丝对逝去时光的追忆。我尤其期待“典藏增修版”的“增修”部分，它意味着会有更多我不知道的内容。我渴望了解，在那些经典的电影场景背后，有着怎样的创作冲动和思想根源？他的每一个镜头，每一句台词，是否都饱含着深思熟虑？我特别想知道，他对于当代电影的看法，他对年轻导演的建议，以及他晚年对电影艺术的感悟。这本书，应该不仅仅是一本影评集，更像是一次对杨德昌电影世界的一次深入考古，让我能够重新认识这位电影大师，理解他作品的恒久价值。
评分这本书的装帧设计就充满了艺术感，书名《再见，杨德昌 典藏增修版》更是直击人心，瞬间勾起了我对这位电影巨匠的无限思念。杨德昌的电影，对我而言，是一种精神上的洗礼，他用独特的视角，解剖了现代都市人的内心世界，揭示了人与人之间微妙而又疏离的关系。从《恐怖分子》的社会病灶，到《一一》的家庭温情与冷漠交织，他总能以一种不动声色的方式，触动观者最深处的情感。《再见，杨德昌》这个词，让我不禁回想起那些在影院里，或者在家中反复观看他作品的时刻，每一次都有新的感悟。而“典藏增修版”的承诺，更是让我对书中内容的深度和广度充满了期待。我非常想知道，增修版是否会包含一些他未曾公开的访谈，或者关于他电影构思的更详细的记录。我尤其好奇，他对于当代电影发展的看法，他对新一代电影人的建议，以及他对社会现象的洞察。这本书，不仅仅是一本回顾性的作品，更是一次对杨德昌电影精神的深入探究，让我能够更全面地理解他的艺术世界。
评分这本装帧喜欢
评分讲杨德昌最好的一本
评分谢谢陪伴12-18
评分讲杨德昌最好的一本
评分这本装帧喜欢
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有