具体描述
那些令人满意的小说或故事似乎都是毫不费力且天衣无缝地组织在一起的，所以很容易让人感到迷惑不解：“作者到底是怎么做到这一点的呢？”答案很简单：他孤身枯坐在书桌前，思考一系列选项，然后机智谨慎地进行取舍。
在《小说创作谈》这本书中，屡获殊荣的作家、广受尊敬的创意写作教授大卫•姚斯提供了很多实用的信息和建议，它们能帮助你在面对如下问题时做出专业的、富有创意的决策：
·按照句法和韵律去写文章，为所叙述的故事配制一段“背景音乐”。
·选择正确的叙述视角，在你的角色和读者之间创造一个恰到好处的“距离”。
·在创意写作过程中从容驾驭矛盾对立的力量。
在一篇接一篇引人深思的文章中，姚斯梳理了小说写作中独有的那些难题，包括如何在真实和虚构之间设计那些精妙的交叉点，这正是所有伟大的小说之所以远比那些遵循“写你知道的东西”法则的作品更能引起共鸣的原因，而后者刚好是我们频频采用的一种写作方式。
作者简介
大卫•姚斯，著有短篇小说集《黑色地图》、《激情犯罪》，诗集《你不在这里》、《即兴涌动的巨流》，运用小说技巧创作的随笔集《独自面对所有可能发生的事情》，以及一部专论文学作品结尾艺术的《万事中的裂缝：我们如何得知终结的事件已然终结》。主编有以下三部作品选：《以传统形式创作的当代美国诗歌》、《狂马最佳作品选：三十年诗歌与散文》和《群星流溢的文字》。他的短篇小说和诗歌作品发表于众多杂志上，包括《佐治亚评论》、《爱荷华评论》、《密苏里评论》、《国民周刊》、《新英格兰评论》、《巴黎评论》、《犁刃》、《诗刊》等，并被欧•亨利奖和手推车奖的年度作品集、《美国最佳短篇小说》、《诗选：1912—2002》等作品集收录。他曾荣获作家与写作课程协会短篇小说奖、茑尾诗歌奖等奖项，曾任《狂马》的小说编辑达十年之久。现任教于阿肯色州立大学，并为佛蒙特艺术学院的艺术硕士培训班教授写作课程。
目录信息
2.从远镜头到X光照片：小说中的距离与叙述视角
3.当我们谈论流畅时，我们在谈论什么
4.对现在的回忆：当代小说中的现在时态
5.关于顿悟的一些顿悟
6.码放整齐的石块：构思一部短篇小说集
7.超越的杠杆：创造性的矛盾对立和物理现象
注释
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
张三丰教无忌太极剑法，教完了却让他忘掉。 对话好像是这样： “还记得吗？” “全都记得。” “现在呢？” “已经忘却了一小半。” “啊，已经忘了一大半。” “不坏不坏，忘得真快，那么现在呢？” “已经全都忘了，忘得干干净净。” “好了，你上吧。” ——电影《倚天屠...
评分我喜欢读书，尤其喜欢读小说。读小说时，我有这样的想法： 1. 只有拥有丰富生活经历的人才能创作出好小说。 2. 小说中使用的人称、句法完全是出于创作者的写作习惯。 3. 小说集就是若干篇小说的合集，哪篇在前哪篇在后，只不过是作者或出版商的随机排列。 我也喜欢写文章，但...
评分 评分 评分我喜欢读书，尤其喜欢读小说。读小说时，我有这样的想法： 1. 只有拥有丰富生活经历的人才能创作出好小说。 2. 小说中使用的人称、句法完全是出于创作者的写作习惯。 3. 小说集就是若干篇小说的合集，哪篇在前哪篇在后，只不过是作者或出版商的随机排列。 我也喜欢写文章，但...
用户评价
深有启发的是 关于视角不要拘泥于人称 而是关注语言的变化和与读者距离远近的变化。是叙述者的语言 还是角色的语言 是叙述者转述的角色的间接内心独白 还是角色自己的直接内心独白 是毫无内心想法的戏剧手法 还是全是内心想法的意识流手法……
评分比较有启发，翻译有点硬能吞下去。// 目前这一系列对我最有帮助的一本。尤其第二三章，和之前读的理论能承接上，比较浅显，闲读最佳。
评分乾貨不少，除了時態那一章跟漢語寫作關係不大外，其他都有借鑒意義。
评分用鞭辟入里、见微知著、入木三分等词来形容作者的分析一点不为过，在叙述者视角、顿悟等方面的理论阐述化解了很多我从前持有的偏见和误解，另外第一章、第六章也都有启发，作者并非学究式的教导，而是夹叙夹议，既幽默又深刻，实为论文写作的典范。
评分某人给自己指派的任务是描绘这个世界。经年累月,他用省份、国家山脉、海湾、岛屿、鱼群、房屋、设施、星辰、马匹和人们的形象填 满了一个空间。临到生命终了之时他发现他兢兢业业编织的那些如迷宫般的纵横线条,描画出的是他自己的那张脸。
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