具体描述
【内容简介】：
《我在故宫修文物》第一次将镜头对准了故宫的文物修复师们，他们已经存在了几百年，却始终不为人知。书中以口述的形式撰写了12位顶级文物修复师的对历史、对人生的回顾和感悟，同时也是一本故宫几百年文物修复历史的缩影。
在大时代的背景下，一群身怀绝技、妙手回春的文 物修复师，默默地固守“冷宫”一隅，日复一日地打理着价值连城的“国宝”。他们是故宫里的钟表匠、青铜匠、摹画工、木器工、漆器工……他们一代一代薪火相传，是故宫重要的非物质文化遗产。
宫墙外的世界斗转星移，宫墙内的他们却要用几年的时间摩挲同一件文物。一座宫廷钟表上千个零件要严丝合缝；一件碎成100多片的青铜器要拼接完整；一副古画揭一两个月；一幅画临摹耗时几年到几十年……他们用自己的一辈子来诠释 “因为热爱所以坚持”“择一事，终一生”的牢固信仰。
他们或许没有受过高等教育，他们的身上还留着浓重的匠人气息，他们离开故宫，和普通人也没有区别，他们用一辈子医治历代大师被岁月腐蚀的作品，最后，他们将自己的痕迹抹去。他们在故宫修文物，也修了浮躁的人心，修了我们的欲望，还有我们自以为是的价值标准，这也许是本书最打动人心的地方。
【编辑推荐】：
■在追求房子和车子、精致的利己主义盛行的当下，故宫却有这么一批人，他们用3年的时间磨一把刀，用18年的时间修复一幅画。他们坚守着自己的信仰，在日复一日的修复中，成全了文物，延续了历史，也成全了他们自己。“择一事，终一生”，令无数年轻人深受触动。
■《我在故宫修文物》为年度最具影响力纪录片，关注度超过《舌尖上的中国》。B站人气爆棚；豆瓣评分高达9.4。
纪录片侧重于文物修复的日常，本书则侧重于“修文物的人”不为人所知的，与文物摩挲交流的，时间的故事。
故宫修复的技艺与历史，古老的师承关系和情感，宫墙内外的诱惑与挣扎，内心的冲突与坚守，日复一日的庸常与伟大，尽在其中。
■朴素的文字，诗意的摄影
知名作家绿妖深入故宫，用了大量的时间，观摩大师们的日常工作，与他们面对面交流，深入采访；诗人摄影家严明，近距离跟随拍摄。绿妖和严明均为各自行当里颇受赞誉的“匠人”，业不同，道相同，二人的作品，可信可感。
■四色全彩印刷，裸脊舒展呈现
近百幅精美文物图、人物图、修复图及绝版老照片，采用全彩印刷，具有很强的视觉冲击力。
装帧采用裸脊锁线，使书得以舒展平铺，内页彩图优雅呈现。以匠人之心，作匠人之书。
【名家推荐】：
现代中国需要工匠精神。一辈子只干一件事儿，这太牛了，现在我们的年轻人可能做不到，三年跳两次槽，一年跳三次槽。这就是为什么年轻观众会一下被打中，都说“献出我的膝盖”、“跪了”。那种耐下心来，不急不躁不赶地去做一件事，这样的气质现在太稀缺了。 ——纪录片《我在故宫修文物》导演 萧寒
很有幸，我能近距离地看到这些一流工匠的工作状态，听到他们回忆自己的师父的点点滴滴，工匠的骄傲并不来自炫耀自己修过多少国之瑰宝，而来自更真实的器物，更具体的手感：这件文物我修过，我对得起它，我放心。他们的面貌沉静安详，是在世上找到了安身立命所在的脸。我羡慕这样的面容。——著名作家 绿妖
能在故宫“拍文物”，我是幸运的，也满心震撼。长期的心驰神往终于变为抵达：国宝俯仰皆是，人物真实可感。文物总是在时间里越发显露出它们的意义，修复技师们正是用时间使自己的人生完整。他们坐得住、给得起，如此一生……像一个景观、像一个仪式。——著名摄影家 严明
文物其实跟人是一样的。中国古代人讲究格物，就是以自身来观物，又以物来观自己。很多人一般都认为文物修复工作者是因为把文物修好了，所以他有价值，其实不见得这么简单。他在修文物的过程中，他跟它的交流，他对它的体悟，他已经把自己也融到里头。——故宫修复专家 屈峰
作者简介
萧寒，著名纪录片导演。浙江工业大学副教授，画家，主持人，戏剧制作人。曾执导《喜马拉雅天梯》，（《人民日报》推荐的年度五部电影之一）；导演《我在故宫修文物》，各大视频网站点击量高居榜首。
绿妖，时下最好的非虚构作家之一，获华语传媒大奖新人奖提名。小说《少女哪吒》被李霄峰搬上电影银幕，入围韩国釜山电影节“新浪潮奖”。曾采访台湾农业，出版有《如果可以这样做农民》；也曾长达几年深入西藏，采写非物质文化遗产的村落和传承人。著有《沉默也会歌唱》和《北京小兽》等。
严明，中国著名摄影家。70后，安徽定远人。侯登科纪实摄影奖、法国“才华摄影基金”摄影奖得主。出版有摄影随笔集《我爱这哭不出来的浪漫》和《大国志》。
目录信息
钟表室：从清代一直传承至今
王津：修文物是与历代工匠的对话
铜器室：修复的是国之瑰宝，态度是轻松日常
王有亮：我们永远是修旧如旧
恽小刚：闻着这青铜器有香味
裱画室：自宋代就已成熟的技艺
单嘉玖：磨刀刮纸就是磨你的性子
徐建华：看一个人水平高低看他打的糨
杨泽华：马蹄刀里有装裱技艺的传承
摹画室：摹一张新画，等于延续八百年
郭文林：个性都收起来，完全按古画走
巨建伟：利益是暂时的，传承是恒久的
沈伟：规矩的第一条就是要守住寂寞
木器室：维护着传统家具的黄金时代
史连仓：木工来源于生活，也接近生活
屈峰：文物的价值不在于修复，而是传承
漆器室：可以巧手以做拙作，不能庸工以当精致
闵俊嵘：希望我做的器物能传给下一代
尾声
跋
· · · · · · (收起)
读后感
1. 人的价值有两种，一个是个人价值，一个是社会价值。个人价值中如果做到位，它本身是有社会价值的。 2.我们的社会过分追求聚光灯下的光彩，却忘了，只有土地里的根茎足够深刻，一棵树才能开出繁茂的花朵。工匠是土地之下，看不见也被忽略的根。 同样一道线，中间的轨迹、力度...
评分当我合上这本赭红色宫墙做封面的书，我想这是2016年我收到的最好的礼物，也是对这一年完美的收场。我一直在期待它，却不知是今天。 比起纪录片和电影的片言只语，作者绿妖显然是花了大力气的，每个师傅平均有七八千字的发言。绿妖的文字精炼、大气、冷静，显然她在极力收敛自己...
评分钟表，漆器，书画，木器，铜器…. 它们美好静默，穿越千年，等待有缘人持之以赤城，将其放于心间揉搓拿捏。 我哪儿也不去，就在这里，守着你，盼你早日优雅端方展示在世人眼前。 为工匠者，择一事，终一生。 他们是任性的。一辈子，就那么几十载，繁华过尽，只想守着眼前一方桌...
评分在故宫采访这些修复师时，经常听到一个字，“随”。把颜色跟两边随、把眼睛随上……大致是说，修补的部分要跟原有部分颜色找齐，随上，直到浑然一体，分不出哪儿是原件，哪些地方是后来所补，修旧如旧。 这本书，也是一本“随”出来的书。看完第一集《我在故宫修文物》...
评分期望过高，失望略大。 没有看过纪录片，但一直抱有很高的期待，看书前不确定是纪录片的补充还是纪录片的文字化。 从序言来看，还是看过纪录片之后再来看会更好理解一些。 分为6种修复类别，摹画室和木器室内容安排优于其他几章。结构都是先有一段总览的介绍，再通过1-3个工作人...
用户评价
除了自述部分都有点多余 自述部分又过于口语化 没有跳出纪录片的框框
评分20180108 @网易蜗牛 先看的书，再看过了纪录片，感觉书里有点太口语化了。在原意完整清楚的前提下可以适当修改成书面语吧？毕竟这叫书啊！虽然纪录片里也没有问问题的部分只有师傅们的回答，但片子里有表情语气的变化有环境有背景，书里衔接的不够，段落之间显得很突兀。基本上不看片子就看不懂书。 但是最重要的“磨性子”这件事，书中写出来了。每个文物修复师傅都在说这句话。他们很伟大很值得尊敬。修文物是个磨性子的事。同时文物修复这个冷门也应该受到关注，应该有更多年轻人来继承发扬。
评分挺可惜的，昨天骑车回家，大雨浇了个通透，书让水泡了。 绿妖说这书她是从极大量的素材资料里搓出来的。但是读完却没觉得有她说的那么精致，应该是我的偏见吧……
评分“择一事、终一生”对现代人来说已经变得遥不可及，工匠精神是更多的是对一件事物的执着和热爱，当整个社会都在鼓励提倡跨界，那些以赛亚.伯林所说的刺猬们，显得是多么不合时宜。在我们被庸碌现实俘获之前，在被琐碎生活招安之后，还能为被一代又一代故宫人的“情怀”有所动容，才是《我在故宫修文物》热播的原因。
评分看了纪录片和电影，被师傅们的“慢”精神打动，所以买了这本书。虽然说口语化很强，但是你读进去，好像在和那个年代的人慢慢交谈，比如“装裱界的梅兰芳” “歪嘴于” “古铜张”等等。我很喜欢这本书的韵味，和电影纪录片完全不同的味道。
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