具体描述
日本社会派推理一代宗师 昭和时代最后的文学巨擘
松本清张短篇小说集，收录10经典作 四度改编为同名日剧
1977年向田邦子改编同名日剧 2009年役所广司深津绘里出演同名日剧
本书为松本清张短篇小说名作集，收录10篇经典作。
松本清张生于昭和前，死于昭和后。他八十三岁的生命，经历了昭和时代完整的六十三年，因此他的推理小说不止推理，而且记录了一个时代，生活于其中的人们的苦恼和矛盾、欲望与挣扎，都与整个社会的伦理、法理、情理、风气、游戏规则等，息息相关。
本书所讲述的10个故事皆发生在昭和时代，是一幅昭和时代的浮世绘，涵盖了普通的商人之家、银行小职员、慈善机构里的孤女以及大公司高管内斗、学术界欺诈与谋杀……各个行业领域里发生犯罪的根源，既展示了宽阔的社会关系与世情风貌，又具有深刻的人性洞察力，是一部卓越的短篇小说集。
作者简介
松本清张（1909-1992）
日本作家，被誉为日本昭和时代最后一位文学巨擘、社会派推理一代宗师。出生于北九州小仓北部，因家境清寒，13岁被迫辍学，先后从事过小贩、学徒、印刷工人等各种职业。1950年发表处女作《西乡币》，入围直木奖候补作品；1953年以《某〈小仓日记〉传》获芥川龙之介奖，从此成为职业作家。终其一生，作品涵盖小说、纪实、历史、评传等，以文学家的慧眼，深刻而又全方位地呈现了他所生活的时代。
目录信息
读后感
最早认识松本清张是看了蔡骏《生死河》的腰封，当时就在想连号称中国悬疑第一人的蔡大大都奉为偶像，结果回头再去查百度，原来是社会派开山鼻祖，之后就立马买了《点与线》、《零的焦点》和《砂器》，一读之后就被深深吸引，后来又买了几部短篇，一如既往的好。 可能松本清张的...
评分最早认识松本清张是看了蔡骏《生死河》的腰封，当时就在想连号称中国悬疑第一人的蔡大大都奉为偶像，结果回头再去查百度，原来是社会派开山鼻祖，之后就立马买了《点与线》、《零的焦点》和《砂器》，一读之后就被深深吸引，后来又买了几部短篇，一如既往的好。 可能松本清张的...
评分三岛由纪夫曾说：“描写人的表面行为和太阳底下的事物，反而更能显露出人性的困境和黑暗面。”这句话用在松本清张的作品里真是最适合不过了。松本清张因为不满足于传统推理小说中的诡计啊、悬疑，于是在作品中加入社会写实、人类欲望等。没想到从此开创出一个新的流派，成为“...
评分读松本清张的推理小说，其感受非比寻常，不会因过分悬疑而血脉喷张，也不会因逻辑漏洞而扼腕。用一个或许不太恰当的比喻，他的推理小说之模样，倒有些接近于脱离了低级趣味的家庭伦理剧或者上海柏阿姨社会调解。在每一个没有太多起伏波澜的社会故事中，人与人之间的关系如同蛛...
评分读松本清张的推理小说，其感受非比寻常，不会因过分悬疑而血脉喷张，也不会因逻辑漏洞而扼腕。用一个或许不太恰当的比喻，他的推理小说之模样，倒有些接近于脱离了低级趣味的家庭伦理剧或者上海柏阿姨社会调解。在每一个没有太多起伏波澜的社会故事中，人与人之间的关系如同蛛...
用户评价
这本书最让我感到惊喜的是它对“时间”这一概念的处理。它不像传统的线性叙事那样，让时间如同匀速流淌的河流。相反，时间在这里更像是一种具有弹性的物质，可以被拉伸、压缩，甚至在某些关键节点的闪回和预示中，显得支离破碎却又奇妙地统一起来。书中对于过去的回忆并非简单的插叙，而是常常以一种碎片化、带有强烈主观色彩的方式嵌入到当前的行动中，让读者清晰地看到“现在”是如何被“过去”的幽灵所塑造和牵引的。这种处理方式非常考验作者对叙事节奏的把控，但高明之处在于，它完美地模拟了人类记忆的运作模式——我们总是活在过去与现在的交织之中。读完后，我常常会停下来思考，自己生命中那些被遗忘的瞬间，是否也以同样非线性的方式，影响着我的每一个决定。
评分这本书的叙事手法实在是让人耳目一新，作者仿佛拥有魔力，能将那些看似平淡无奇的日常场景描绘得波澜壮阔。我记得有一次主角走在一条泥泞的小路上，本该是枯燥的跋涉，但文字的魔力让那段路程充满了隐喻和张力。光影的变幻、风声的低语，甚至脚下泥土的触感，都被细腻地捕捉下来，仿佛我正和主角并肩而行，一同感受着那份沉重与坚持。这种将微观细节放大到宏观情感的叙事技巧，极大地增强了故事的代入感，让读者不只是旁观者，而是真正置身于故事的时空之中，体验着角色的每一点挣扎与释然。它没有宏大的战争场面，却有着撼动人心的内心冲突，这一点恰恰是很多大制作叙事所缺乏的。整本书读下来，感觉像经历了一场漫长而深刻的哲学思辨，只是载体是人物的命运和他们所处的环境，而非枯燥的说教。
评分这是一部需要被“感受”而非仅仅被“阅读”的作品。它没有给出明确的答案，甚至刻意模糊了许多道德上的界限，使得读者在合上书页的那一刻，内心的冲击感久久不能平复。书中充斥着许多模棱两可的场景和动机不明的角色行为，这迫使我必须走出作者设定的框架，用自己的经验和情感去填补那些空白。这种“不告知”的写作策略，极大地激发了读者的主体能动性。我感觉自己不是被动地接收信息，而是在和作者进行一场智力与情感上的双人对弈。它挑战了阅读的舒适区，要求你接受世界的不完美和人性的复杂性。对我而言，一部好的作品，就是那种能让你在合书后，依然在脑海中持续“播放”并不断产生新解读的作品，而这部书无疑做到了这一点，它带来的思考是持久且深刻的。
评分我必须承认，这本书的语言风格如同陈年的老酒，初尝可能有些辛辣和不易入口，但细细品味后，那种醇厚的味道便会逐渐在舌尖散开，令人回味无穷。作者对于词汇的运用达到了近乎苛刻的精准度，每一个形容词、每一个动词似乎都经过了千锤百炼，绝无半分多余或矫饰。它不是那种追求华丽辞藻堆砌的文字游戏，而是力求用最简洁、最有力的方式触及事物的本质。举例来说，书中描绘人物的“沉默”，绝不是简单地写“他没说话”，而是通过环境的渲染、眼神的微小变化、乃至呼吸的节奏，构建出一个比千言万语更具分量的“沉默场域”。这种对语言的克制与锤炼，使得作品的整体气质显得非常沉静、内敛，却又暗流涌动，需要读者投入相当的专注力去解码。对于那些习惯了快节奏、直白叙事的读者来说，可能需要一些耐心去适应这种深沉的节奏。
评分从结构上来看，这部作品的布局堪称精妙，它不像一座有着明确中轴线的大教堂，更像是一座由无数相互连接的小径和庭院构成的迷宫。故事的主线是存在的，但作者似乎故意设置了许多看似无关紧要的支线和细节，这些细节初看之下似乎偏离了核心，但随着阅读的深入，你会惊奇地发现，每一个“岔路口”最终都以一种意想不到的方式重新汇聚，加强了主旨的深度和广度。我特别欣赏作者处理群像戏的手法，即便是篇幅很短的配角，也拥有着完整而自洽的生命轨迹，他们的存在绝不是为了推动主角的剧情，而是共同构筑了那个宏大而复杂的“世界观”。这种平等的叙事视角，让整个故事的肌理异常丰富和真实，避免了“主角光环”对其他人物的过度稀释。
评分《駅路 傑作短編6》（1957-1963，1965）10.21-11.9。
评分大概也想拥有驿路那样的人生吧……
评分能一口气读完的书。人物登场后，凶手很容易被猜中，但胜在整个推理与情节的出奇上。
评分能一口气读完的书。人物登场后，凶手很容易被猜中，但胜在整个推理与情节的出奇上。
评分非常喜欢，但难免中后的部分校对也太丢字落字了，大村大江也能混，很佩服。松本清张不愧是推理小说鼻祖人物。
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