自製美學 在線電子書 圖書標籤: 藝術 美學 藝術史 剋萊門特·格林伯格 藝術史論與批評 格林伯格 社會學 美國
發表於2024-12-22
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具有客觀性的“最佳趣味”吸收瞭收之前藝術的種種滿足與驚奇,並通過豐富的新體驗不斷擴展與修正藝術期待,推動藝術發展。 對先鋒派藝術有過譽之嫌。 “慣例與創新”一章啓發性很強但結論存疑。
評分很有啓發的書 跟著作者的思路走瞭一遍 應該說8成的觀點 都認同——因為有些提到的藝術傢的作品 我沒有真正瞭解過 所以不能確切地知道是否評價觀點一緻 作者提倡的是 1.廣泛涉獵 趣味性就會提升 同時客觀性就越好 2.學院派墨守成規 不會齣錯 但能夠齣彩的也減少瞭 因為安全 3.某些所謂先鋒派的作品 隻是次要藝術 或者 小藝術 劣質藝術 卻對重要藝術 大藝術 高雅藝術 采取咄咄逼人的態度 仿佛自己可以取而代之 這個不可取 4.蠟像館的蠟像 越是精緻 真實 像原人 越不是真正的藝術作品 徒具形式化 沒有魂 5.有好的審美 未必就絕對是好的藝術傢 因為作品中缺少驚奇 新穎 和感動 比如日本的皇傢園林 每半步要如何欣賞 都是固態思維 屬於審美陷阱……非常值得認真讀讀的好書
評分一個拒絕媚俗,推崇抽象錶現主義的評論傢,時代品位的締造者
評分激情而冷靜
評分藝術中滿足與驚奇,學院派滿足的太快、規整、缺少調整。先鋒派的驚奇呢,是你可以想到的那種驚奇。
剋萊門特·格林伯格(Clement Greenberg,1909—1994),20世紀下半葉美國最重要的藝術批評傢,也是該時期整個西方最重要的藝術批評傢之一。他的作品最簡明地闡述瞭1930年代中期到1960年代晚期西方藝術評論的中心問題。他通常被認為是美國 “抽象錶現主 義”的主要發言人,由於他的主要觀點代錶瞭現代主義藝術理論的法典化,他便成瞭現代主義藝術與後現代主義藝術的分水嶺。著有《自製美學:關於藝術與趣味的觀察》、《藝術與文化》、《格林伯格藝術批評文集》(1—4捲)等。
譯者 陳毅平,暨南大學翻譯學院教授。華中師範大學英語係本科(1989),天津外國語學院英語係研究生(1995),武漢大學中文係博士(2004)。曾在武漢工學院、武漢大學和汕頭大學工作。多年從事英語和翻譯教學,主要研究興趣為語言學、語用學和翻譯。譯著主要有《海明威》(1997,第三譯者)、《英語名傢散文》(1998,主編、翻譯)、《廢墟中的大學》(2008,第二譯者)、《平衡》(2015,第一譯者),在《英語廣場》等雜誌發錶譯文70餘篇。
什麼是美?一個古老而煩難的問題,從古至今都從不缺少思想的巨人為之爭辯不已。20世紀藝術批評巨匠剋萊門特·格林伯格,在一個藝術與生活含混不清的時代裏重新迴到康德,以曉暢而通俗的語言參與美學大師的論爭。
本書收錄瞭格林伯格未曾結集的文章和1971年本寜頓學院係列研討會演講稿 ,反映瞭他對藝術趣味與品質的最廣泛見解。他堅持認為,盡管現代藝術傢通過生産一些如此跳脫常理以至於無法被評價的藝術品來奮力逃避趣味的審判,但趣味仍然是不可抗拒的。他堅守藝術品質的標準,並認為去探尋一種媒介最具有挑戰性的要求是藝術傢的責任,對此進行鑒彆則是批評傢的責任,而這兩者都是偉大藝術的必備條件。他討論審美體驗中期待和驚奇之間的相互作用,也討論偉大藝術所帶來的激動心情。《自製美學》使得我們可以審視批評傢的心理是如何運作的,同時也會給他充滿爭議但又影響深遠的理論提供辯護(時不時還會給予反思)。查爾斯·哈裏森的序言介紹瞭《自製美學》的寫作背景——格林伯格的藝術批評及20世紀批評的演變。
孔锐才 来源:澎湃新闻 照片中的克莱门特·格林伯格和他的艺术评论一样犀利而冷峻地注视着喧嚣的世界。谈到格林伯格,人们无法不联想到他身上所贴着的一系列先锋标签。在上世纪中期美国现代艺术的黄金时期中,他是前卫艺术品味的重要缔造者,是美国第一个具有国际影响力的流派...
評分孔锐才 来源:澎湃新闻 照片中的克莱门特·格林伯格和他的艺术评论一样犀利而冷峻地注视着喧嚣的世界。谈到格林伯格,人们无法不联想到他身上所贴着的一系列先锋标签。在上世纪中期美国现代艺术的黄金时期中,他是前卫艺术品味的重要缔造者,是美国第一个具有国际影响力的流派...
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