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发表于2025-03-12
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必备工具书,这是第二次翻这本书了,这个版本做的最好,用纸设计,是很赞的一个版本。
评分沃尔特梳理出66条影视创作的原理,集体体现在在书中的附录中。 其中最后一条,让人振聋发聩:电影票房成功的唯一因素是口碑。不是鲜肉,不是流量,不是明星,而是口碑。 联想到最近的一件事,毒舌电影被封,呵呵。口碑、票房有什么说不清的关系?沃尔特的这个判断,很有意思,很值得揣摩。 沃尔特写的第一条原理,居然是:所有作家都憎恶写作。瞎说什么大实话! 建议可以先翻到最后,读完附录66条原理,对书有提纲挈领地观感。全书是对这66条原理的展开。里面有一些内容不符合中国。但是就像他说的,他只是个教授,只提出建议。这个态度挺好。
评分详细指导编剧写作技巧,逐一阐述剧本创作原则,全面分析行业环境,最后能否写出成功作品,依然取决于艺术创作的天赋。
评分沃尔特梳理出66条影视创作的原理,集体体现在在书中的附录中。 其中最后一条,让人振聋发聩:电影票房成功的唯一因素是口碑。不是鲜肉,不是流量,不是明星,而是口碑。 联想到最近的一件事,毒舌电影被封,呵呵。口碑、票房有什么说不清的关系?沃尔特的这个判断,很有意思,很值得揣摩。 沃尔特写的第一条原理,居然是:所有作家都憎恶写作。瞎说什么大实话! 建议可以先翻到最后,读完附录66条原理,对书有提纲挈领地观感。全书是对这66条原理的展开。里面有一些内容不符合中国。但是就像他说的,他只是个教授,只提出建议。这个态度挺好。
评分跟罗伯特·麦基的《故事》相比,《故事》是系统、全面的教科书,理查德·沃尔特的《剧本》则是一位前辈大能的经验之谈,解决创作过程中遇到的实际问题,梦鼓励写作者行动起来,并且写下去。
理查德·沃尔特 Richard Walter
编剧、剧本医生,加州大学洛杉矶分校(UCLA)电影学院副院长、影视写作专业主席、终身教授。执教近四十年,为好莱坞各大制片厂和美国三大电视网编写剧本,在北美、伦敦、巴黎、墨西哥、马德里、里约热内卢、耶路撒冷、香港等地均有授课。
他的学生们为史蒂文·斯皮尔伯格写出过十一个电影剧本,得意门生不乏两度夺得奥斯卡最佳改编剧本的亚历山大·佩恩(电影《杯酒人生》《后人》)、获奥斯卡最佳原创剧本的达斯汀·兰斯·布莱克(电影《米尔克》),以及《侏罗纪公园》《蜘蛛侠》《碟中谍》《夺宝奇兵》等片的编剧大卫·凯普、《冒牌天神》导演汤姆·莎迪亚克、《幸福终点站》编剧萨沙·杰瓦西、《绯闻女孩》编剧费利西娅·亨德森、《辛普森一家》编剧堂·佩恩等人。
上百家美国媒体报道过理查德·沃尔特和他富有传奇色彩的影视写作课程,作为评论专家,他还活跃在《今日秀》《ABC黄金时间》《CBS新闻》等电视及电台节目中。
【内容简介】
加州大学洛杉矶分校(UCLA)电影学院的影视写作专业在全美国排名No.1,而本书作者理查德·沃尔特是这个专业的主席。他讲授的影视写作课被《纽约时报》《华尔街日报》《洛杉矶时报》一致评价为富有传奇色彩,不仅桃李天下,还有学生接二连三地获得了奥斯卡、金球奖等奖项。《剧本》作为这门课程的内容大纲,涵盖了标准的剧本格式、剧本修改方法、真实的业界环境,三十多年来被全世界一百多所大学当作教科书使用。通俗易懂,手把手教你写出一部专业的影视剧本。
【编辑推荐】
在美国排名前三的影视类院校中,南加州大学(USC)以校友发达、设备先进著称,纽约大学(NYU)擅长培养作者导演、独立制片人,位于好莱坞中心的加州大学洛杉矶分校(UCLA)则掌握着最优质的编剧专业。
在一个春暖花开的季节,我于洛杉矶西木区一栋教学楼的三层见到了专业主席理查德・沃尔特教授。他坐在被剧本堆满的办公室里,带着UCLA棒球帽,身穿休闲运动服,头发银白,笑容温和,镜片后面的双眼干净有神——典型的学者风格,让人瞬间产生了信赖。
在好莱坞前沿写作、执教近四十年,这位亲切随和的老师,有着业内的高度评价和学术权威。在两年收费五十五万人民币的硕士学位课程中,他的高级创意写作课每期只招收八名学生,以至于有编剧说“能在他的课上觅到一个席位,才算真正敲开了好莱坞的大门。”
在编辑这本书的过程中,我不时被书中的幽默风趣和谆谆教导所打动,仿佛真的坐在了UCLA的课堂里,看着沃尔特教授在眼前为我们全面、细致地讲解这个行业和这门艺术的基本规则。无论技巧、规范,还是美国电影行业的真实业态,对准备进入影视行业的我们来说,都具有启发意义。
【名人推荐】
理查德·沃尔特是业内最好的编剧老师。——《侏罗纪公园》《蜘蛛侠》《碟中谍》《夺宝奇兵》编剧大卫·凯普
身兼编剧一职,理查德·沃尔特是唯一一个知道自己在说什么的剧作指导。——《本能》编剧乔·埃泽特哈斯
在写作的淘金热中,理查德·沃尔特教你走的是正道。——《脱衣舞娘》《马龙·白兰度传》导演安德鲁·伯格曼
了解电影奥秘的专家。——《Final Cut》图书作者史蒂文·巴赫
这本书综合全面且富于启发,以清晰、智慧、幽默的方式讲授了剧本创作要素。——奥斯卡、金球奖、英国电影学院奖获奖者,《杯酒人生》《后人》编剧、导演亚历山大·佩恩
【媒体评论】
编剧教母。——美国权威影视杂志《Variety》
卓越的电影专家。——《纽约时报》
好莱坞年轻编剧天才的最佳经纪人。——《华尔街日报》
情绪:有目的性/清晰/必要 戏剧性的加入最好一举三得,必要吗?其它方式不行吗?最好的答案是一举三得。只有三个完题全部得到满意解决,才能认定这是值得在剧本中保留的信息。 做高境界的编剧,用日常词语和句子结构。 剧本中没有发生的事情不要写进剧本。 通过构成故事的诸...
评分◆ Chapter 7 故事:情节装配 >> 大低潮发生在结尾的开始处,大约是电影放映到第八十分钟左右的时候,这时候,主人公距离他的目标最为遥远。 >> 开端和结尾的原则是:晚开始,早结束。 ◆ Chapter 8 角色 >> 第一、不能刻板定型。 第二、要让每个角色,即使...
评分国内其实什么都缺。 文化、娱乐这东西,仿佛就是固定的圈子在玩,普通人不是想进就进的。 看完本书,真是嫉妒美国的编剧。 这简直是手把手的教你,怎么写剧本,怎么卖剧本。 包括怎么找经纪人,怎么合作拍电影。 细致入微。 就连剧本的封面和格式都要拿出专门的篇幅来讲一讲。 ...
评分本书与麦基,悉德的剧作解读角度有所不同,比如强调故事的完整性,场景的细节逻辑,分辨电影的"合理性","真实性"意义等。 当然有些点的意义相同,不过还是比较新鲜可读,推荐! 建议最好是看了麦基,悉德的再来看此书,随着他俩的剧作思路联系本书强调的内容,效果更佳。 ...
评分在Richard Walter的《剧本》一书中,为影视写作(即剧本写作)提供了许多堪称圭臬的忠告。他的第一条基本准则是这样的:所有的作家都憎恶写作。这道出了很多写作者的真实想法:写作有时候让人感到厌恶、恶心、无聊甚至是绝望。当然这是以写作为生的作家的感觉。或者作者应该排...
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