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到传统（语言）里寻找力量，瞬息间，就有“闪耀的韵致”。 不得不说这部小说胜在了表达的特别。 我也好奇，当下的小说形态，与旧文本之间的夹层，会是什么。 “话本的样式，一条旧辙，今日之轮滑落进去，仍旧顺达，新异。”

别后不知君远近/ 触目凄凉多少闷/ 渐行渐远渐无书/ 水阔鱼沉何处问

无数的软语在耳畔响起，虽然大多是男女情爱，饭局玩乐之事，但竟有一种时代的哀愁。说不上哀从哪儿来，可能是已经过去、而脑中又存在的画面，由此赋予的朦胧美感吧。这种时有时无，似在非在的距离，产生了哀愁。繁花总要落，岁月总要流逝，人总要散，就是如此。#202011

到传统（语言）里寻找力量，瞬息间，就有“闪耀的韵致”。 不得不说这部小说胜在了表达的特别。 我也好奇，当下的小说形态，与旧文本之间的夹层，会是什么。 “话本的样式，一条旧辙，今日之轮滑落进去，仍旧顺达，新异。”

这本书独特的论述方式很抓人，但里面的人物不太吸引我，看了一半打算弃了，就当作为一名“伪文青”已经打过卡了

《繁花》对谈 金宇澄 木叶 刊于《文景》，2013年6月号“空谈”专题 木叶：有一次你讲，作为小说编辑，很多来稿如果隐去作者名字，很难看出是谁写的。我觉得，这是你自己想写的动因之一？这么多年没写小说，应该有一些所谓“影响的焦虑”。 金宇澄：《繁花》初稿是网上的开...  

金宇澄在《繁花》后记里面提及自己是以一个说书人的角度来写这本书的，作者站在低处往上看。阅读的时候不难看出这种意图，时时让人想起中国的话本小说，纯白描，无抒情，少议论。能看到《红楼梦的》影子，也能看到《金瓶梅》和《海上花》。写最有风情的女人，“头发梳得虚笼笼...  

这本书刚开始看的时候 心里其实很抵触 既非朋友讲给我听的驴行杂记 也不是声色犬马的暨验之词 再加上通篇的上海话 读起来甚感疲惫 想放下，却又有些不舍 或许也是对着十里洋场的前世今生有着些许向往 或许是对某个光头生长的城市有所期冀渴望了解 最终还是选择一点点的看了下去...