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发表于2025-02-19
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二刷。发现一些结构上的特点,繁章写以往,简章写当代,时代不同,但男女感情都一样。常熟小阁楼,上海老弄堂,暗底的世情,点缀出人物幽微的心理。最奇情,莫过于二楼爷叔和小琴,仍以语言铺陈,银凤的讲述,小琴的日记。但时代总是有变化的,阿宝、沪生、苏总忘着的沧浪亭,姝华词里的沧浪亭,最好的时候却碰上变化的时代,街头剪布,捉奸打砸,什么都没了,父子、朋友离散,爱情的无缘。过去了,多多少少都有点怀念,苏州河,黄浦江旁。书中,饭局像路网的枢纽,人碰到一起了,眼睛看着就有故事。对话像显微镜似的,把故事放大到扭曲,上海在语言中摊平放大,躲在床垫里偷情,小阁楼里徐总和汪小姐各自的版本,周旋于沪生、阿宝、康总、小开间的潘静,一对对怨侣。汪小姐腹中的腥味,小阿姨缸中的走蛇。落发的李李,心中早有至真园,红尘里哪有至真。
评分语言一绝,伏笔不着声色,滋滋味味,喜喜悲悲,掩卷怅然。但所述之事也许真实,却让人觉得龌龊,没有希望。
评分这本书独特的论述方式很抓人,但里面的人物不太吸引我,看了一半打算弃了,就当作为一名“伪文青”已经打过卡了
评分金宇澄奔着《金瓶梅》写,虽说没成功,但到底堪堪比了《海上花列传》。传统话本小说的继承和再发展才是中国当代小说的最好出路,在这一点的认识上,金宇澄算是领先了李洱众四五年。关于时代,金宇澄似乎太想面面俱到,众多人物反而没几个能立得起来,让人记得的不是沪生、阿宝、小毛,而是李李、银凤、雪芝,原因无他,故事太传奇而已。
评分二刷。发现一些结构上的特点,繁章写以往,简章写当代,时代不同,但男女感情都一样。常熟小阁楼,上海老弄堂,暗底的世情,点缀出人物幽微的心理。最奇情,莫过于二楼爷叔和小琴,仍以语言铺陈,银凤的讲述,小琴的日记。但时代总是有变化的,阿宝、沪生、苏总忘着的沧浪亭,姝华词里的沧浪亭,最好的时候却碰上变化的时代,街头剪布,捉奸打砸,什么都没了,父子、朋友离散,爱情的无缘。过去了,多多少少都有点怀念,苏州河,黄浦江旁。书中,饭局像路网的枢纽,人碰到一起了,眼睛看着就有故事。对话像显微镜似的,把故事放大到扭曲,上海在语言中摊平放大,躲在床垫里偷情,小阁楼里徐总和汪小姐各自的版本,周旋于沪生、阿宝、康总、小开间的潘静,一对对怨侣。汪小姐腹中的腥味,小阿姨缸中的走蛇。落发的李李,心中早有至真园,红尘里哪有至真。
金宇澄,生于上海,祖籍吴江黎里,著有中短篇集《迷夜》、随笔集《洗牌年代》,主编《城市地图》、《飘泊在红海洋——我的大串联》等。现任《上海文学》常务副主编。
《繁花》书写了三代人物,各个人物的身份、家庭背景、主要活动空间、性格脾性都各有不同,作者在碎片化的描摹中展现了一幅完整的上海人生活图景,深刻详实地映射着其背后的时代变迁。在各种政治之风中,农民们面对的是*直接的饥饿与身体之痛,而城市里的普通市民,更多的在承受精神煎熬——作为无产阶级工人队伍*强大、资产阶级也同样数量*多的城市,作为曾经风华绝代的上海,在一系列变故之中,更显得风雨飘摇。《繁花》是一部上海市民心灵史,也是上海的成长史,且是一部痛史。
其实大多数人类都是有回忆癖的,文人更每一个都是重症患者。回忆自己年少经历的细节,去过的地方见过的人与事,谁讲起没趣味?李诞段子里说,什么是燃?80后看灌篮高手是燃,内蒙人骑马放羊是燃,燃不燃没有高低之分,你青春年少时正好经历了什么,在你回忆来什么...
评分 评分在我这样的圈外人看来,《收获》啊,《小说月报》啊,《【填入省名】文学》啊,这类杂志上刊登的小说体裁的严肃文学,其最大的特点有二:1) 句子短 2) 主题是搞破鞋。 《繁花》就把这两个特点都占齐了。而且还有一个很类似严肃文学杂志的地方,就是严肃文学杂志大都好中篇小说...
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