具体描述
R.U.R.--written in 1920, premiered in Prague in 1921, and first performed in New York in 1922--garnered worldwide acclaim for its author and popularized the word robot. Mass-produced as efficient laborers to serve man, Capek's Robots are an android product--they remember everything but think of nothing new. But the Utopian life they provide ultimately lacks meaning, and the humans they serve stop reproducing. When the Robots revolt, killing all but one of their masters, they must strain to learn the secret of self-duplication. It is not until two Robots fall in love and are christened "Adam" and "Eve" by the last surviving human that Nature emerges triumphant.
作者简介
目录信息
读后感
80后出生的小孩其实比起还是蛮幸运的。想想孩提时候那些爱不释手的故事书：《童话大王》、《少年儿童故事报》、《童话报》、《少年文艺》、《十万个为什么》、《奥秘》、《科幻世界》……也不由地要惊叹一声：“哇，我们的童年，原来那么幸福啊！”至少，在我们成长的过程中，...
评分80后出生的小孩其实比起还是蛮幸运的。想想孩提时候那些爱不释手的故事书：《童话大王》、《少年儿童故事报》、《童话报》、《少年文艺》、《十万个为什么》、《奥秘》、《科幻世界》……也不由地要惊叹一声：“哇，我们的童年，原来那么幸福啊！”至少，在我们成长的过程中，...
评分80后出生的小孩其实比起还是蛮幸运的。想想孩提时候那些爱不释手的故事书：《童话大王》、《少年儿童故事报》、《童话报》、《少年文艺》、《十万个为什么》、《奥秘》、《科幻世界》……也不由地要惊叹一声：“哇，我们的童年，原来那么幸福啊！”至少，在我们成长的过程中，...
评分80后出生的小孩其实比起还是蛮幸运的。想想孩提时候那些爱不释手的故事书：《童话大王》、《少年儿童故事报》、《童话报》、《少年文艺》、《十万个为什么》、《奥秘》、《科幻世界》……也不由地要惊叹一声：“哇，我们的童年，原来那么幸福啊！”至少，在我们成长的过程中，...
评分80后出生的小孩其实比起还是蛮幸运的。想想孩提时候那些爱不释手的故事书：《童话大王》、《少年儿童故事报》、《童话报》、《少年文艺》、《十万个为什么》、《奥秘》、《科幻世界》……也不由地要惊叹一声：“哇，我们的童年，原来那么幸福啊！”至少，在我们成长的过程中，...
用户评价
说实话，这本书的节奏把握得极为高明，它不像某些冗长的史诗那样拖泥带水，而是像一场精心策划的心理博弈。那种由内而外渗透的压抑感，是真正的高手才能拿捏住的火候。读着那些角色之间的对话，我能清晰地感觉到空气中弥漫着的张力——你知道某些事情必然会发生，但你不知道它会以何种形式爆发，这种预期的煎熬，简直让人欲罢不能。作者对社会结构的解构，尤其是在描述一个完全由“效率”主导的社会时，那种无声的控诉力道十足。我仿佛能看到，在那些光洁、冰冷的建筑群中，人类如何一步步被异化，最终失去了对自身命运的主导权。这种叙事上的留白和精准的焦点控制，使得即便是对于那些相对平缓的过渡情节，也充满了暗流涌动的不安感，让人忍不住想要快进，却又害怕错过任何一个关键的暗示。
评分这部作品的结构，犹如一个精心设置的迷宫，引导着读者从一个充满希望的开端，一步步走向一个充满宿命感的终点。真正令人不安的是，作者巧妙地将这种宏大的、关乎物种存亡的冲突，缩小到了几个关键人物的情感抉择上。这种微观与宏观的交织，使得理论上的讨论变得触手可及，充满了人性的挣扎。我尤其赞赏作者处理转折点时的那种果决与冷酷，没有拖泥带水，没有给予多余的怜悯，完全忠实于他所构建的逻辑闭环。这种近乎无情的叙事诚实，恰恰是它最动人心魄之处。它强迫读者直面一个不那么舒服的真相：有些我们视为理所当然的“进步”，可能正在为我们未来的痛苦埋下伏笔。这本书的影响力，在于它留下的回响，远比阅读本身更持久。
评分这本书最让我着迷的地方，在于它对“完美”概念的颠覆性诠释。它提出了一个尖锐的问题：当一切都被设计成最优化、最完美、最不需要情感负担时，我们所追求的“进步”究竟指向何方？书中对某些设定细节的描绘，精准得如同外科手术刀般锋利，揭示了过度理性化可能带来的灾难性后果。我深感，作者并非是单纯地批判技术，而是对那种盲目崇拜技术的狂热心态进行了深刻的反思。书中的世界，表面上秩序井然，但其内在的腐朽和脆弱，却在字里行间暴露无遗。每一次角色的反应，都像是被程序设定好的一样，这种机械感，反而更衬托出人类情感的珍贵与复杂。读完合上书本，脑海中挥之不去的，是那种对“纯粹效率”的深深的警惕。
评分我必须承认，初次接触这类思想深邃的作品时，会有些许的门槛感，但一旦被其独特的叙事腔调所捕获，便会发现其魅力所在。这部作品的语言风格，呈现出一种近乎古典的、庄重的仪式感，这与它探讨的未来主题形成了奇妙的反差，也进一步增强了故事的史诗感。它没有使用太多炫技的未来俚语，反而回归到对基本人性的拷问。这种沉稳的叙事基调，使得那些爆发性的冲突场面更具冲击力，因为它建立在一个看似稳定、实则摇摇欲坠的基石之上。阅读过程中，我经常需要回溯几页，去细嚼那些看似不经意的对话，因为每一个词的选择都似乎承载着沉重的寓意。这绝对是一部需要被反复咀嚼和沉淀的作品，它拒绝浅尝辄止的阅读体验。
评分这部作品，初读时，我着实被它那股扑面而来的未来气息所震撼。它不仅仅是一部描绘科技进步的叙事，更像是一面冷峻的镜子，映照出人类在自我创造中所潜藏的盲目与傲慢。作者构建的世界观精密得令人窒息，那种人造生命的逻辑严密，几乎让人相信，如果真有那么一天，世界会按照书中所描绘的轨道运行，也不会令人感到丝毫的突兀。我特别欣赏作者在处理“生命”这个宏大主题时的那种克制与冷静，他没有陷入廉价的煽情，而是用一种近乎科学报告的笔触，探讨了高效能与人性之间的永恒悖论。每次读到那些关于劳动力替代和人类价值重新定义的段落，我都会停下来，细细品味字里行间流淌出的那种冰冷的哲学思辨。这种深刻性，使得它超越了单纯的科幻范畴，直接叩问了我们存在的意义。它就像一个精密的钟表，每一个齿轮都咬合得恰到好处，驱动着一个关于起源与终结的宏大命题。
评分结局如果是人和机器人都灭绝了就极好的。仿佛能看到极左的影子。极左≈法西斯，不接受反驳齁。
评分充满了“Haha”笑声的末世戏剧，很传统的情节设置，就连主角名字也是对人物性格地位的暗示，机器人策反故事的本质上是关于人性中规中矩的讨论，Capek借台词表达自己的哲学观，剧中每一个人都言之有理，可无论再怎么争论关于人性与机器 结局都只会像Domin所说："(human and its creation)They serve no other purpose than as stuffing for a specimen in a Natural History Museum exhibit labeled: MAN. Period."
评分结局如果是人和机器人都灭绝了就极好的。仿佛能看到极左的影子。极左≈法西斯，不接受反驳齁。
评分结局如果是人和机器人都灭绝了就极好的。仿佛能看到极左的影子。极左≈法西斯，不接受反驳齁。
评分充满了“Haha”笑声的末世戏剧，很传统的情节设置，就连主角名字也是对人物性格地位的暗示，机器人策反故事的本质上是关于人性中规中矩的讨论，Capek借台词表达自己的哲学观，剧中每一个人都言之有理，可无论再怎么争论关于人性与机器 结局都只会像Domin所说："(human and its creation)They serve no other purpose than as stuffing for a specimen in a Natural History Museum exhibit labeled: MAN. Period."
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