《刘敦桢全集(第1卷)》收录了刘敦桢先生1928年至1933年期间发表的论文及著作,主要内容有:佛教对中国建筑之影响;法隆寺与汉、六朝建筑之关系并补注;“玉虫厨子”之建筑价值并补注;日本古建筑物之保护;北平智化寺如来殿调查记;大壮室笔记;明长陵;同治重修圆明园史料等。
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我对刘敦桢先生研究的《刘敦桢全集(第一卷)》中最深刻的印象,莫过于他对建筑技术演变史的梳理。在许多人心目中,中国古代建筑似乎是固定的模式,但通过先生的论述,我才了解到其内部蕴含着持续的创新与发展。从早期夯土技术的运用,到木结构体系的精进,再到砖石材料的广泛普及,每一个阶段都凝聚着无数匠人的心血与智慧。先生通过对不同时期建筑构件、施工方法的详细描述,揭示了技术进步如何反过来影响了建筑的风格和功能。例如,他对于梁思成先生等人早期测绘的详尽分析,以及对一些已经被历史尘埃覆盖的建筑技法的考证,都展现了他作为一名建筑史学家的敏锐洞察力和严谨的治学态度。阅读过程中,我仿佛置身于古代的工坊,亲眼见证着那些宏伟的宫殿、精美的园林是如何从蓝图走向现实的。这本书不仅是一部学术著作,更是一部关于中国古代建筑技术发展脉络的生动史书,让我对“匠心”有了更深刻的理解。
评分翻开这本《刘敦桢全集(第一卷)》,一股浓厚的学术气息便扑面而来,虽然我并非专业领域的学者,但字里行间的严谨和考究,足以让我这位普通读者感受到刘敦桢先生在建筑史研究上的深厚功底。初读之下,我便被他对于中国古代建筑布局的分析所吸引,那种对于建筑群体如何融入自然环境、如何体现人文精神的探讨,远非简单的图文展示,而是一种对历史、对文化的深度解读。他不仅描绘了建筑的形制,更挖掘了其背后的哲学思想和生活方式,让我看到了建筑不仅仅是钢筋水泥的堆砌,更是时代的缩影,是先民智慧的结晶。特别是他对于一些早期建筑遗迹的考证,那种抽丝剥茧、力求还原历史真相的态度,让我由衷地敬佩。我甚至能想象出他在烈日下、在荒野中,与那些沉默的砖石对话,寻找着被时光掩埋的线索。这种求真务实的精神,是任何浮光掠影式的介绍都无法比拟的。这本书更像是一扇窗,让我得以窥见那个遥远而辉煌的时代,感受到中华文明源远流长的魅力。
评分《刘敦桢全集(第一卷)》对于我而言,更像是一次穿越时空的建筑旅行。刘敦桢先生以其独特的视角和深厚的学养,引领我走进了那些古老的建筑遗迹,让我得以在纸面上“亲临”那些历史的现场。他对于许多重要的古代建筑,例如宫殿、寺庙、民居等,都进行了深入的研究和分析,不仅关注其宏观的布局和结构,更留意那些容易被忽略的细微之处。我特别喜欢他对于建筑空间的处理的论述,那种对于内外空间的过渡、庭院的营造、光影的运用等方面的解读,让我体会到了中国古代建筑师在空间组织上的高超智慧。书中对于不同功能建筑的类型学划分和分析,也让我对中国古代建筑的多样性有了更清晰的认识。阅读过程中,我仿佛与先生一同漫步在古老的街巷,穿梭于幽静的庭院,感受着那些建筑所承载的岁月痕迹和人文气息。这是一本真正能够带领读者走进历史,感受建筑魅力的书籍。
评分初次接触《刘敦桢全集(第一卷)》,我便被其对建筑装饰艺术的细致描绘所深深吸引。中国古代建筑的魅力,绝不仅仅在于其宏伟的结构,更在于那些精雕细琢的装饰细节,它们是文化、是信仰、是审美观念的载体。刘敦桢先生的文字,仿佛拥有魔力,将那些色彩斑斓的彩绘、生动传神的雕刻、细腻雅致的木雕一一呈现在我的眼前。他不仅描述了装饰的图案和技法,更深入探讨了这些装饰背后所蕴含的象征意义和文化内涵。无论是飞檐翘角上的龙凤图案,还是斗拱上的花草纹饰,亦或是石栏上的瑞兽雕刻,在先生的笔下都焕发出了新的生命。我尤其对书中对于一些特定时期、特定地域建筑装饰风格的对比分析印象深刻,这让我看到了不同地域文化对建筑审美产生的独特影响。这本书让我认识到,建筑装饰并非简单的“锦上添花”,而是与建筑的整体风格、文化背景紧密相连,是构成中国古代建筑独特美学的重要组成部分。
评分翻阅《刘敦桢全集(第一卷)》,我常常被刘敦桢先生对建筑细节的极致关注所折服。他对于一些看似不起眼的构件,例如门窗、栏杆、屋脊等,都进行了极其详尽的研究和描绘。这些细节,往往是体现建筑风格、工艺水平和文化内涵的关键之处。先生通过对这些细节的分析,不仅揭示了古代工匠的精湛技艺,更解读了其中蕴含的象征意义和文化寓意。例如,他对于不同时期门窗的样式、开合方式的分析,让我看到了古代人在采光、通风、装饰等方面的巧妙运用。还有那些屋脊上的吻兽、垂脊上的仙人走兽,在先生的笔下,不再是单纯的装饰,而是承载着驱邪、祈福等丰富含义的文化符号。这种对细节的敬畏和深入挖掘,让这本书具有了极高的学术价值和欣赏价值,也让我对中国古代建筑的“工匠精神”有了更深刻的体会。
评分《刘敦桢全集(第一卷)》让我认识到,中国古代建筑的演变并非一成不变,而是充满了地域性的特色和时代性的变迁。刘敦桢先生在书中对不同地域、不同朝代的建筑进行了详细的对比研究,展现了各具特色的建筑风格和技术特点。他对于北方建筑的雄浑大气、南方建筑的秀丽婉约的区分,让我对中国这片土地上孕育出的多元建筑文化有了更直观的认识。我特别喜欢他对于一些地方性建筑,例如徽派建筑、晋商大院等的研究,那些独特的坡屋顶、马头墙,以及精美的砖雕、木雕,都让我惊叹不已。先生的分析不仅停留在表面,更深入挖掘了这些地域性风格形成的原因,例如气候、地理、材料以及当地居民的生活习惯和审美情趣。这本书让我看到了中国建筑文化的丰富性和多样性,也让我对“中国建筑”这个概念有了更宽广的理解。
评分《刘敦桢全集(第一卷)》让我深刻理解了中国古代建筑的“空间美学”。刘敦桢先生以其独特的笔触,描绘了中国古代建筑在空间组织上的精妙之处。他不仅仅在探讨建筑的平面布局,更深入研究了三维空间的构成、流动以及人们在其中活动时的感受。我尤其对书中关于庭院的营造、内庭与外庭的转换、以及建筑与自然景致的融合等方面的论述印象深刻。那些曲径通幽的园林、开阔明朗的广场、以及私密宁静的庭院,都展现了中国古人在创造宜人居住空间上的智慧。先生的分析让我意识到,中国古代建筑的空间运用,是一种将物质形态与精神体验相结合的艺术,它追求的是一种和谐、宁静、充满意境的美感。这本书让我对“空间”有了全新的认识,它不仅仅是容纳事物的容器,更是承载情感、营造意境的媒介。
评分《刘敦桢全集(第一卷)》为我打开了了解中国古代建筑保护与研究的视角。刘敦桢先生不仅是一位伟大的建筑史学家,他更身体力行地投身于中国古代建筑的抢救和保护工作。书中那些关于他参与的、对一些重要建筑遗迹的考察、测绘、修缮的记录,让我感受到了他对民族文化遗产的深切责任感。我尤其被书中对一些濒危建筑的抢救性保护的论述所感动,那是一种对历史的尊重,对后代的传承。先生的这种实践精神,为后来的建筑保护工作者树立了榜样。从这本书中,我不仅学到了建筑的历史知识,更体会到了保护文化遗产的重要性。它让我明白,研究建筑不仅仅是为了了解过去,更是为了更好地守护现在,传承未来。
评分在我阅读《刘敦桢全集(第一卷)》的过程中,最令我震撼的,便是刘敦桢先生对于中国古代建筑的“整体性”观念的阐述。他并非孤立地看待每一栋建筑,而是将其置于一个更广阔的社会、文化、自然环境中去理解。他强调建筑与周围环境的和谐统一,以及建筑在整个聚落、城市中的功能和地位。书中对于聚落形态、城市规划的探讨,让我看到了中国古代人对于居住环境的深刻理解和系统规划。例如,他对于传统村落选址、布局的分析,那种依山傍水、因地制宜的原则,以及对于邻里关系、公共空间的营造,都展现了中国古代社会“天人合一”的思想在建筑上的体现。我从中看到了一个更加立体、更加完整的中国古代建筑图景,它不仅仅是房屋的集合,更是社会组织、生活方式、文化观念的物质载体。先生的这种宏观视角,让我对中国古代建筑有了更深层次的理解。
评分在阅读《刘敦桢全集(第一卷)》时,我经常会陷入一种沉思,思考中国古代建筑与社会生活之间的紧密联系。刘敦桢先生在书中,并非仅仅停留在对建筑“形”的描述,而是深入挖掘了建筑所承载的社会功能、生活方式和伦理观念。他对于不同类型建筑,例如宫殿、寺庙、书院、民居等的分析,都与当时的社会制度、宗教信仰、教育模式以及家庭结构紧密相连。例如,他对皇宫的布局如何体现皇权至上,对寺庙的空间如何营造宗教氛围,对书院的规划如何促进学术交流,以及对民居的结构如何反映家族宗法观念,都进行了深入的阐释。这本书让我看到了建筑并非孤立的存在,而是与一个时代的社会肌理、文化风貌水乳交融,成为理解社会和历史的重要载体。
评分那时候的刘敦桢写建筑史,已然很有国际视野了呀。
评分1-10
评分那时候的刘敦桢写建筑史,已然很有国际视野了呀。
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评分1-10
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