书末附录收有二史本传、王僧孺答诗、遗事、集评、题跋等。
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一生都在告別，一生都在望鄉。和同代人相比何遜詩中提到顏色的時候實在是太少了，幾乎一切色彩都被過濾成了光影明暗和黑白。後人多言老杜學水部，老杜學水部之處又豈獨遣詞造句。譬如“晚晴”連用始見于水部集中，至杜詩，則一再以晚晴為題。又采菽堂以為何遜“生乎駢儷之時，擺脫填綴之習”，觀仲言聯句，似乎也不免沾上幾分艷冶，與本集之“清機自引，狀景必幽”判若兩人。
评分校记弄得好，比新出的校注本好多了。
评分何逊只能句摘，整篇构架几乎为零，南朝的文人诗依然带有强烈应酬社交意味，也不算十足文学觉醒独立的作品。《日夕出富阳浦口和朗公》《临行与故游夜别》《与胡兴安夜别》三作看得出谋篇布局。《詠娼妇》《詠舞》虽是宫体，颇能一读。《七召》中《肴馔》一篇好玩，但读到最后《治化》，二汉有同于儿戏，魏晋无爱礙于胸中的马屁我还是要喷饭的。此本旧书何由得来全然不省，似乎是陆灏办公室弃书。
评分何逊只能句摘，整篇构架几乎为零，南朝的文人诗依然带有强烈应酬社交意味，也不算十足文学觉醒独立的作品。《日夕出富阳浦口和朗公》《临行与故游夜别》《与胡兴安夜别》三作看得出谋篇布局。《詠娼妇》《詠舞》虽是宫体，颇能一读。《七召》中《肴馔》一篇好玩，但读到最后《治化》，二汉有同于儿戏，魏晋无爱礙于胸中的马屁我还是要喷饭的。此本旧书何由得来全然不省，似乎是陆灏办公室弃书。
评分校记弄得好，比新出的校注本好多了。
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