具体描述
本书是《农民日报》原总编辑张广友年逾七旬时的精心之作。本书记述了作者亲历、参与并采访这些重大事件真实过程、真实状况、重要数据(许多事实和数据首次公开)。这些亲历的场景、生动的细节，会唤醒许多人已经逐渐淡去的对历史的记忆，有助后来人正确地认识和研究新中国的历史。
序
第一章 “三年困难”纪实
参加下放，“火线”入党
在下放干部专列上
中共中央发出《紧急指示信》
听周恩来总理等中央领导作报告
一位母亲临死前的最后愿望：吃一块干粮
万户萧疏人似鬼
死一般沉寂的村庄
残废军人老石的肺腑之言
支书的生死抉择
活人睡进棺材里
干部楷模任丰平
终于熬到了用野菜充饥的春天
自留地是我们的命根子
《李家店村包产到户调查》撞到“枪口”上
堵在心口的话
第二章 没有公开报道的1975年淮河大水灾
洪水冲翻客运列车
夜毁班台闸
围了锅底子，淹了锅帮子
死亡的具体数字说不清
大水库为何成了“原子弹”
既要治标，也要治本
林山变光山的教训
第三章 在唐山大地震现场采访
地委主要领导同志都死了
恩人解放军“
记者享受灾民待遇
姚文元：“抗灾不忘批邓”
第四章 奉命到铁道部“蹲点”
逆境识万里
千人上访，大闹铁道部
邓小平下台，万里靠边
万里一倒，火车不跑
万里神奇“躲过”三次批斗会
第五章 凤阳与昔阳
凤阳大包干
我所了解的陈永贵
围绕包产到户的激烈斗争
芜湖会上批“单干风”
关键时刻邓小平说话了
农村改革的基本经验：“民主、实惠”
没有永远的先进典型
第六章 回首平生无憾事
阴差阳错来到新华社
在新华社站住脚
出身的包袱——行为的约束，前进的动力
“文革”中一段刻骨铭心的记忆
实践出真知，艰险出新闻
卸掉包袱显身手，改革开放作贡献
寄语年青一代新闻工作者：要有责任感、历史使命感
作者简介
作者曾任新华社记者20多年，是上世纪50年代末60年代初“三年困难”、1975年淮河大水灾、1976年唐山大地震、上世纪70年代末80年代初的中国农村改革等重大事件的亲历者、见证者、知情者、记录者和一定程度的参与者。
目录信息
读后感
书中每一句都是真话，是一位有良知的记者的真话！作者张广友亲历了1960年前后，史称“三年困难时期”，没有公开报道的1975年淮河大水灾，在唐山大地震的现场采访等。因为种种原因，那些真相一直没有公开报道，他一直不能忘记当年的情景， “回忆当年的情景时，常常泪水长流。住...
评分书中每一句都是真话，是一位有良知的记者的真话！作者张广友亲历了1960年前后，史称“三年困难时期”，没有公开报道的1975年淮河大水灾，在唐山大地震的现场采访等。因为种种原因，那些真相一直没有公开报道，他一直不能忘记当年的情景， “回忆当年的情景时，常常泪水长流。住...
评分书中每一句都是真话，是一位有良知的记者的真话！作者张广友亲历了1960年前后，史称“三年困难时期”，没有公开报道的1975年淮河大水灾，在唐山大地震的现场采访等。因为种种原因，那些真相一直没有公开报道，他一直不能忘记当年的情景， “回忆当年的情景时，常常泪水长流。住...
评分书中每一句都是真话，是一位有良知的记者的真话！作者张广友亲历了1960年前后，史称“三年困难时期”，没有公开报道的1975年淮河大水灾，在唐山大地震的现场采访等。因为种种原因，那些真相一直没有公开报道，他一直不能忘记当年的情景， “回忆当年的情景时，常常泪水长流。住...
评分书中每一句都是真话，是一位有良知的记者的真话！作者张广友亲历了1960年前后，史称“三年困难时期”，没有公开报道的1975年淮河大水灾，在唐山大地震的现场采访等。因为种种原因，那些真相一直没有公开报道，他一直不能忘记当年的情景， “回忆当年的情景时，常常泪水长流。住...
用户评价
读完这部作品，我最大的感受是文字的“重量感”。它不同于当下流行的小说，那种追求情节反转和速度的阅读体验。这本书的节奏是缓慢而坚定的，像是在进行一场漫长的、探寻真相的考古挖掘工作。 每一章的转折都处理得极其克制，不是那种猛烈的戏剧冲突，而更像是冰山露出水面的那一角，让你知道水面之下还有更庞大、更复杂的东西在支撑着整个结构。 作者在人物内心世界的刻画上，展现了非凡的洞察力。那些角色的挣扎、犹豫和不完美的坚持，都写得真实得让人心疼。 我时常会因为某一句对白或者某个内心独白而停下来，反复阅读好几遍，试图捕捉到作者想要传达的那种深层次的哲学思考。 比如关于“选择”与“错过”的辩证关系，作者没有给出标准答案，而是将两种可能性并置在你面前，让你自己去权衡和感受其中的遗憾与释然。 这种留白的处理，让读者的大脑得以充分运转，不再是被动接受信息，而是积极地参与到文本的意义建构之中。 它的结构精巧得如同瑞士钟表，每一个齿轮都咬合得天衣无缝，推动着故事在历史的迷雾中向前推进，那种缜密的逻辑感令人叹服。
评分如果用一个词来形容这本书给我的感受，那就是“回响”。它不是那种读完就扔在床头的书，它会持续地在你脑海中嗡嗡作响，不时地跳出来提醒你一些被你遗忘的情绪。 书中对于“时间”这一概念的探讨，达到了一个令人惊艳的高度。 作者似乎在暗示，时间不是线性的，而是螺旋上升的，过去的事情总会以不同的面貌在当下重现。 这种对时间哲学的探讨，使得全书的基调显得既古典又现代。 此外，作者在构建人物关系网时，展现了大师级的布局能力。 每一个配角的出现，都像是精心放置的一枚棋子，看似随意，实则与核心情节有着千丝万缕的联系，最终汇集成一幅宏大而又精细的群像图。 这种“群像”的描写，让我对人性的多样性有了更深的体会——善良与自私，勇敢与怯懦，可以同时存在于同一个人身上。 它的结尾处理得非常高明，既不算大团圆，也非彻底的悲剧，而是一种带着希望的、对未来的审慎展望。 它留下了一扇半开的门，让读者得以自行想象故事的后续，这种开放式的结局，反而比明确的交代更具回味价值。 这本书，无疑是一次深刻而难忘的精神探险。
评分这本书的封面设计简直是视觉的盛宴，那种深邃的蓝色调与泛黄的旧照片质感完美融合，一下子就将我的思绪拉回到一个遥远而又熟悉的时空。 拿到书的时候，指尖拂过略微粗糙的纸张，仿佛能感受到作者想要诉说的那些沉甸甸的故事。 故事的开篇，作者没有急着抛出惊天动地的事件，而是极其细腻地描绘了一个小镇的日常——清晨薄雾中自行车铃铛清脆的声响，面包房里飘出的麦芽香，还有邻里间那种说不清道不明的默契。 这种叙事手法，像极了老电影里的慢镜头，让人有足够的时间去品味每一个细微的情感波动。 我特别欣赏作者对环境氛围的塑造能力，那种淡淡的、挥之不去的怀旧气息，透过文字扑面而来，让人不禁停下来，回想自己生命中那些被时间磨平棱角的片段。 整体来看，这本书的文笔流畅而不失力量，它不是那种一目十里的快餐式阅读，更像是一坛陈年的老酒，需要你慢慢地品，细细地咂摸，才能体会到其中蕴含的醇厚与复杂。 这不仅仅是一本书，更像是一次深入的、感官的旅程，带你走过那些被时光冲刷过，却依然清晰可见的生命印记。
评分这本书的叙事视角非常独特，它采用了多重镜头的切换方式，让人感觉自己像一个漂浮在故事上空的观察者，时而贴近某个角色的内心，时而又拉远，审视整个事件的宏观背景。 这种不断地拉近和拉远的技巧，有效地避免了叙事上的单调，也让真相的揭示过程充满了悬念和层次感。 作者在历史背景的铺陈上做得非常扎实，但又绝不枯燥。 那些时代的大背景，并非作为简单的装饰，而是作为一种内在的驱动力，深刻影响着每一个角色的命运轨迹。 这种历史的厚重感，与个体命运的渺小形成了强烈的张力。 让人印象深刻的是，作者处理冲突的方式极为成熟。 矛盾的激化不是靠意外事件强行推动，而是源自角色自身性格和立场不可调和的内在矛盾，这种由内而外爆发出来的力量，显得无比真实和具有说服力。 读完合上书本的那一刻，我甚至感觉自己刚刚经历了一场小型的人生洗礼。 它没有提供简单的救赎，而是提供了一种更宝贵的东西：对生活复杂性的深刻理解和接纳。 这本书，是需要用心去“感受”而非仅仅用眼去“阅读”的佳作。
评分这本书的语言风格简直是教科书级别的示范，充满了音乐性。 它不是那种华丽辞藻的堆砌，而是对日常用语进行了精妙的重组和排列，创造出一种既熟悉又陌生的听觉效果。 尤其是在描述情绪的爆发点时，作者的句子结构开始变得错落有致，长句的铺陈和短句的顿挫交替使用，读起来就像是交响乐的高潮部分，张力十足却又保持着优雅的控制。 我注意到作者非常善于使用“意象”来表达抽象的情感。 比如，用“被雨水浸透的报纸”来象征记忆的模糊与脆弱，这种具象化的表达方式，比直接描述“我很悲伤”要高明得多。 这种文字的“触感”和“气味”，让阅读体验变得立体化。 我甚至能想象出那些场景中的光线变化和空气湿度。 相比于那些情节驱动的作品，这本书更像是一场关于“存在”的沉思录，它迫使你思考自己是如何被过去塑造的，以及你对未来的期许是否真实。 它的深度在于对人性幽微之处的精准捕捉，那种介于爱与恨、希望与绝望之间的灰色地带，被作者描摹得淋漓尽致，让人无法回避。
评分高中时读，偶然买到的，后来才知道出版没多久作者就去世了
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评分三星半应该
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