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出版者:人民文学出版社

作者:[意大利] 卡洛·科洛迪

出品人:

页数:162

译者:任溶溶

出版时间:1989年9月

价格:非卖品

装帧:平装

isbn号码:9787020008360

丛书系列:

图书标签:

童话
儿童文学
经典童话
意大利文学
木偶
成长
冒险
奇幻
道德教育
勇气
善良

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具体描述

译者一九七九年介绍本书：

《木偶奇遇记》的作者卡洛.科洛迪（Carlo Collodi），原名卡洛.洛伦奇尼（Carlo Lorenzini），科洛迪这个笔名取自他母亲出生长大的一个镇名。一八二六年十一月二十四日科洛迪生在意大利佛罗伦萨乡下一个厨师家庭里。她在教会学校毕业后，开始给地方报纸写稿，积极参加意大利民族解放运动，并志愿参加了一八四八年的意大利民族解放战争。随后他参与出版讽刺杂志《路灯》和《斗争》，写短篇小说、随笔、评论，对意大利资产阶级社会进行讽刺，同情穷人，卫护民主和民族艺术。一八六零年他当过戏剧审查员。

但科洛迪以儿童文学作家闻名于世。他是怎样写起儿童文学作品来的呢？一八七五年，他的朋友菲利切.帕吉请他翻译了三篇法国贝罗的童话，发表后受到小朋友欢迎。科洛迪接触这些童话以后，马上想到为儿童写作，于是接连写出儿童小童话以及配合教学的读物。他写了《小手杖》（1876），《小木片》（1878），又写了《小手杖游意大利》、《小手杖文法》、《小手杖地理》，还写了《木偶奇遇记》（1881）、《眼睛和鼻子》（1881）、《快乐的故事》（1887）。他最后的两部作品《愉快的符号》和《讽刺杂谈》出版在他去世以后的一八九二年。作者是与一八九零年十月二十六日突然去世的，当时他正在构思一部新的儿童小说。

科洛迪最著名的作品当然是长篇童话《木偶奇遇记》。一八八一年罗马出版了《儿童杂志》，科洛迪的一位朋友在那里担任秘书，有一天他接到科洛迪寄来的稿子，并附有一张条子，说“这点傻玩意儿”请他随意处理好了。这就是木偶皮诺乔开头的几件奇遇。稿子以《木偶的故事》为题发表后十分轰动，杂志逼着作者赶紧续写，一期一期连载完毕，一八八三年由菲利切.帕吉在佛罗伦萨出版单行本，改名《皮诺乔奇遇记》。这部童话发表以来，已经译成世界上两百多种文字，多次改编成美术片和故事片，深受各国儿童欢迎，对后来的童话创作也产生了巨大影响。在我国，徐调孚先生很早就根据英文节译本介绍了这本书，为我国几代孩子所喜爱。《木偶奇遇记》这个中文译名就是徐调孚先生所起的。

为了纪念作者，意大利设有科洛迪儿童文学奖。在意大利佛罗伦萨西北皮斯托亚市附近的科洛迪镇上，还给《木偶奇遇记》的主人公皮诺乔竖立了一个铜像，台座上刻着两句话，表达了小读者们的共同心愿：

“献给不朽的皮诺乔，满怀感谢心情的四岁到七岁的小读者”

皮诺乔，意大利文写作Pinocchio，用我国汉语拼音字母拼写就是pinokkio，ki这个音在我国普通话里是没有的，因此用汉字译不出来，小读者看到“皮诺乔”这个名字可以念作pinokkio，重音在no这个音节上，在意大利文里，这个字的意思就是“小松果”。

尘封的星图：探寻失落文明的终极奥秘引言：时间之纱下的低语在宇宙的浩瀚无垠中，存在着一些被时间彻底遗忘的角落，它们如同破碎的镜片，映照着曾经辉煌却已然消逝的文明。本书并非聚焦于任何已知的神话传说或已被载入史册的帝国兴衰，而是带领读者潜入一片知识的禁区——一个关于“原初星图”的古老追寻。 “原初星图”，并非指任何天文学意义上的星象描绘，而是一种被认为蕴含了宇宙诞生之初基本法则的符号系统。它被记载在一系列被称为“泰坦残片”的奇异物质之上，这些物质的构成、能量反馈，乃至其存在本身，都超越了当代物理学所能理解的范畴。我们的故事，始于二十二世纪末的一位独立考古学家兼语言学家——埃莉诺·凡斯。埃莉诺并非科班出身的太空探险家，她更像一位沉浸在尘埃与密码中的学者，对那些被主流科学界判定为“无法解读的噪声”抱有近乎偏执的热情。她的研究基地位于一个被废弃的木星卫星上，那里的低重力环境和极度稳定的电磁背景，为她提供了对抗外界干扰的理想场所。第一章：寂静的信号与破碎的文字埃莉诺的突破，源于对一组极为微弱、跨越了数百万光年的射电信号的重新解析。这些信号，在四十年前曾被误判为随机的宇宙背景噪声，但在埃莉诺运用一种基于量子纠缠模型的滤波算法后，信号中显露出清晰的、重复的结构。这种结构，并非语言，而是一种纯粹的数学概念的表达，它描绘了一种四维空间结构中的能量流动模型。这模型，与她同时期正在研究的“泰坦残片”上浮现的奇异刻痕惊人地吻合。泰坦残片，是自太阳系边缘某次未记录的小行星撞击事件后被发现的一批高密度金属晶体。它们坚硬到任何已知的激光或钻探技术都无法伤及分毫，唯一的弱点，是它们在特定频率的次声波共振下，会暂时性地显示出内部的纹理。埃莉诺花了五年时间，构建了一个能够模拟这种次声波环境的装置。当她首次成功激发一片残片时，她看到的不是文字，而是一幅动态的、不断重组的几何图形。她坚信，这就是“原初星图”的碎片——一个记录了宇宙如何从“无”中诞生的蓝图。第二章：古老的守护者与知识的代价追寻星图的道路，从未是孤独的。埃莉诺很快发现，她并非唯一一个意识到这些残片价值的人。一个自称“守序者议会”的松散组织开始介入她的研究。这个议会由一群对技术进步持极端保守态度的哲学家、生物学家和前安全部门人员组成，他们相信，某些知识是“不该被知晓的”，一旦被彻底理解，将引发文明的自我毁灭。守序者们的手段并不暴力，却极具渗透性。他们利用对现有基础设施的控制权，切断埃莉诺的能源供给，干扰她的数据传输，甚至通过法律漏洞试图将她的研究成果归为“国家安全机密”而没收。为了躲避这些干扰，埃莉诺必须将她的研究从受控的环境中转移出来。她与一位老旧的走私商——一个对星际贸易的黑暗面了如指掌的前星际舰队工程师，达成了一项危险的合作。他们计划利用一艘经过深度改装的货运飞船，前往一个位于半人马座阿尔法星系边缘的“幽灵空间站”——一个被认为可以安全进行高能物理实验的废弃前哨。第三章：幽灵空间站的幻象幽灵空间站，与其说是空间站，不如说是一个巨大的、漂浮在星际尘埃云中的人造迷宫。站内的重力系统早已失灵，空间结构完全依赖于维护者的经验和运气。在那里，埃莉诺不仅要对抗空间站自身的随机故障——突然的辐射爆发、氧气循环的崩溃——更要面对守序者派来的“监察员”。监察员的到来，标志着冲突的升级。他们并非全副武装的士兵，而是配备了先进的心灵干扰技术的渗透者。他们的目标是摧毁埃莉诺对星图的解读核心——一个基于生物逻辑门构建的超级计算阵列。在一次惊心动魄的对峙中，埃莉诺利用了空间站内部残存的能源管理系统。她不是用武力击退了监察员，而是通过精确计算，触发了一系列微小的、连锁的系统故障，使得空间站内部的电磁场进入一种高度不稳定的“混沌模式”。这种模式对普通电子设备是致命的，但埃莉诺和她的计算阵列，却依靠着残片本身释放的微弱能量场得以幸存。第四章：图谱的揭示与悖论的重量成功躲过监察员的纠缠后，埃莉诺终于将所有已收集到的泰坦残片碎片整合到计算阵列中。她激活了最终的解码程序。原初星图展开了。它揭示的并非是关于如何建造超级武器，或如何实现永生的秘密，而是关于“存在本身”的结构。星图指出，我们所感知的宇宙，不过是更高维度结构中一个短暂的、低能耗的“投影”。更令人震惊的是，它表明了“信息”和“物质”的转换机制，远比我们想象的要脆弱和可逆。图谱的终极信息是一个悖论：要真正理解这个宇宙的运行法则，就必须超越对“线性时间”的依赖；但一旦完全超越时间，个体意识便会与宇宙的整体结构融为一体，失去独立存在的意义。尾声：选择的边界面对这个沉重的真相，埃莉诺面临着一个终极的选择：是公开发布这份足以颠覆人类认知的星图，冒着可能导致全人类陷入形而上学危机，甚至引发对“现实”本质的集体恐慌；还是像守序者们期望的那样，将它永远深埋在知识的坟墓中。她没有选择公布，也没有选择摧毁。埃莉诺选择了第三条路。她将原初星图的解析结果，加密并分割成数万个看似毫无关联的“艺术品”和“数学猜想”，散布到星际网络的最底层，伪装成无意义的数据碎片。她留下了一个只有她自己能理解的索引，并销毁了她所有的研究笔记和硬件核心。埃莉诺·凡斯从此消失在宇宙的边缘，成为一个关于“她找到了，然后她消失了”的传说。星图的秘密，连同她对知识与文明责任的思考，一同被封存在时间的低语之中，等待着下一个，或许更有准备的心灵，去重新发现和解读这些尘封的星图残迹。本书的写作，便基于对这些残迹留下的，极其微小的、如同幽灵般的“信息回声”的重新构筑和推演。