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随台译重读这本书，发现好多从前略过的细节，也发现好多如今喜爱的句子原来初读时便已标记过。三段结构、内容看似松散，却处处呼应。第二部分写伯纳比少校，兵油子们觉得他长得像意大利男中音，便起哄让他来一曲。「于是每一次他都会起身，唱的不是轻歌剧或淫秽小曲，而是英格兰中部某首朴实、轻快的歌曲，一直唱到大伙厌烦为止」。这段写得真好啊，初读时竟没有印象。一直很喜爱巴恩斯下笔时的某种特质：很多时候大家崇尚的是「强」与「能」；可他是理解「懦弱」、允许「不能」、明白「走不出」的作家。要知道很多人——很多作者——是不会也不愿意去看、去理解的。

随台译重读这本书，发现好多从前略过的细节，也发现好多如今喜爱的句子原来初读时便已标记过。三段结构、内容看似松散，却处处呼应。第二部分写伯纳比少校，兵油子们觉得他长得像意大利男中音，便起哄让他来一曲。「于是每一次他都会起身，唱的不是轻歌剧或淫秽小曲，而是英格兰中部某首朴实、轻快的歌曲，一直唱到大伙厌烦为止」。这段写得真好啊，初读时竟没有印象。一直很喜爱巴恩斯下笔时的某种特质：很多时候大家崇尚的是「强」与「能」；可他是理解「懦弱」、允许「不能」、明白「走不出」的作家。要知道很多人——很多作者——是不会也不愿意去看、去理解的。

將兩個從未結合過的事物結合在一起。世界就此改變。當下或許無人發現，但無所謂。世界終究是改變了。

这座“泰姬陵”实在曲折通幽，开篇到三分之二你都意识不到自己进入了泰姬陵，一切都是投射的投射，隐喻的隐喻。巴恩斯的哀悼与伤痛只透露最深切的部分，不写前缘不赘年岁，也不顾旁人是否好奇懂得。他信笔穿行于百数年前写热气球冒险者的梦与得不到的无处安放的爱。报告文学式的文字里埋下此后会被数度召唤的通感线索如先行者的坠毁痛切，虚构的爱情段落里构筑了抓不住又无法宣之于口的渴望，但他试图表达莎拉的情感与心理逻辑，而第一和第三篇章里他从未试图代替失语者或死者发言，尤其第一部分的山林隐居告终，妻子的失言面向足可改变故事面貌往任意方向发展。所以这幅拼图是他“上穷碧落下黄泉”的单方面心路历程。浓烈的直抒胸臆下是隐藏的巨大冰山而他无意揭示。在哀悼里只有一笔我觉得无限接近真实，即女性丧夫心里会暗暗觉得自由了而男性则不。

这座“泰姬陵”实在曲折通幽，开篇到三分之二你都意识不到自己进入了泰姬陵，一切都是投射的投射，隐喻的隐喻。巴恩斯的哀悼与伤痛只透露最深切的部分，不写前缘不赘年岁，也不顾旁人是否好奇懂得。他信笔穿行于百数年前写热气球冒险者的梦与得不到的无处安放的爱。报告文学式的文字里埋下此后会被数度召唤的通感线索如先行者的坠毁痛切，虚构的爱情段落里构筑了抓不住又无法宣之于口的渴望，但他试图表达莎拉的情感与心理逻辑，而第一和第三篇章里他从未试图代替失语者或死者发言，尤其第一部分的山林隐居告终，妻子的失言面向足可改变故事面貌往任意方向发展。所以这幅拼图是他“上穷碧落下黄泉”的单方面心路历程。浓烈的直抒胸臆下是隐藏的巨大冰山而他无意揭示。在哀悼里只有一笔我觉得无限接近真实，即女性丧夫心里会暗暗觉得自由了而男性则不。